从榫卯出发…… 傅中望雕塑艺术畅想 江乐/文

                
                
说起雕塑家傅中望，还得从他创作的“榫卯结构”系列的享誉全国说起，那时也就是80年代末，我还在湖北美术学院听课，隔壁湖北省美术院那边常有展览，就在美术院展厅外面的青草地上，傅中望的榫卯结构雕塑静静地在阳光下面，木质作品上哑哑的辉光仿佛一个朴实的人，未曾与其谋面的情形下，我暗自揣摩，也许就像艺术家本人。
对于木质的那份亲和力源于个人喜好，但我记住了这样一份感觉。经由春钢老友罗良华的引荐，近日终于见到忙碌在湖北美术馆，并亲自在展厅现场指挥员工布展的傅中望。感觉就是一种奇妙的东西，是他——现已是蜚声中国美术界大佬级人物，一袭香雪纱的中式短衫，洒脱干练，说话声调平和略带沙哑的傅中望，30多年，还是这样一份感觉没变。
谈话间，没有一点拘谨，就好像相知很久的故友重逢。首先由他的“榫卯结构”系列步入正题，我认为傅中望对中国传统文化深层次的理解是从骨子里的，选择“榫卯结构”创作，得到公众认可，作为他人生中一个艺术高峰完全不是偶然。有着知青履历的他，抬头就是西风东渐大潮拍岸，冷静地选择榫卯母题，他笑谈是因为自己对木结构的迷恋，看着就喜欢，还专门研究过“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”、“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等等各类榫卯工艺，戏称自己是准木工。“榫卯结构”之后，傅中望并没有因此停下探索的脚步，榫卯在他看来是一种有形理念，源自阴阳的学说，是古代先民的自然观的感性显现。古人在观察自然界中，各种对立又相联的大自然现象，发现了阴阳的对立和消长是宇宙的基本规律。如天地、日月、昼夜、寒暑、男女、上下等，渗透到中国传统文化的方方面面，包括宗教、哲学、历法、中医、书法、建筑堪舆、占卜等，这是一种哲学的思维方式，“天地有大美而不言”。古代工匠则是将此大智慧巧妙运用于生活之中，抬眼看看我们的现实社会，处处皆有榫卯玄机。
左格尔就曾明确地指出：“理念是由艺术家的悟性持向特殊之中，理念由此而成为现在的东西。此时的理念，即成为‘无’；当理念推移向‘无’的瞬间，正是艺术的真正根据之所在。”与庄生谓道颇为相合。
不由得让我们回想，傅中望的雕塑作品创作轨迹：《金属焊接》、《天地间》、《榫卯结构》、《异质同构》、《打桩》、《地门》、《椅子》、《帽子》、《四条屏》、《轴线》等，与其说是作品创作的风景线，还不如说是艺术历程的生命线，是他内在生性品质的智慧畅达。随着岁月的流淌，傅中望睃寻着与时空对话的材质载体。一旦进入雕塑艺术的傅氏语境，我们发现一个站立天地之间大写的人，中国印记是他不变的主题，就是人们身边常见而容易被忽略的物象，信手拈来，点材成象，那是惊鸿一瞥，世纪之象，记录感动，留下追问。特别是他的作品《天地间》，用他那独有的傅氏语境拉开帷幕，饱含“恢弘张扬的叙事激情”，以“自我的大宇宙观”视阈，“和中国古代思想意象的丰富想像”，将“天乐”的观念具象成体，那是天地乐音的谐唱，高山流水的依恋。
一路走到今天，最新的“轴线——傅中望艺术展”即将于 2011年7月8日20：00在华侨城西安当代艺术中心隆重开幕。傅中望仍然把“轴线”与其榫卯关系构想对应，因为它是隐藏在思想、文化、历史、社会、生命与个人发展进程中的“逻辑线”，可感而不自知，留给公众将会是一个什么样人生思考呢？只能说西安公众有幸能先睹为快，武汉公众什么时候能迎来我们自己的大雕塑家展讯，好期待的。
2011/6/22写于安和九龙阁
从榫卯出发…… 傅中望雕塑艺术畅想 江乐/文