闪灵
看了那么多的影评，没有一个真正解开我心里所有的疑问，或许这就是库布里克留给我们最大的悬疑。首先我想说的是为什么当年女主角入选了金酸梅奖呢？我还是挺喜欢她的扮演，而且打破了我之前对美国好莱坞电影惊悚恐怖片中母亲这一形象的印象。SHELLY很好地诠释了无助，恐惧的母亲，没有一点装饰的成分，从发型到穿着，极其普通平淡，但是观众不会去关注这些，所以她自始至终都不是一个花瓶。
对这部影片感兴趣是因为读过的一本视觉文化的书，其中一章有很大篇幅在讲这部电影的开头，只是短短十几分钟，对我的印象非常深刻。很可惜看过的影评当中没有提到这一点，长镜头的运用。大家一定不会忘记刚开始长时间的俯视镜头。随着汽车的行驶，镜头时而拉近汽车，时而远离汽车，观众随着汽车，随着JACK跨越了不同的地区，从茂密的针叶林到白雪皑皑的山丘，直到JACK的目的地，OVERLOOK HOTEL。JACK进入到HOTEL，走到柜台，到面试间，这段距离，导演居然只用了一个长镜头来表达，如果你仔细看的话，后面有很多宾馆的场景都是长镜头，很少切换，这种方式很好地展示了宾馆的空间感。另外时间的切换基本上都是用DISSOLVE，在那个时候似乎用的很多，不过这部影片展示的时间跨度确实也很大。
回到这部电影的主题，既然SHINNING是电影的名字，自始至终我们都应该关注丹尼以及黑人厨师的这种特殊能力。选黑人，准确的说是印第安人还是美国人一直以来对印第安人的认定，神秘的，落后的，部落的，自然的，所以厨师说他可以和祖母交谈，而且这个地方曾经也是印第安人所有，暗示这个宾馆自身灵异诡秘的气愤。丹尼口中的TONY在我看来并不存在，只不过是丹尼想像自己的另外一个身份罢了，每当丹尼预见到未来，就会惊慌失措，恐惧，这是丹尼拥有的闪灵，不但可以预见，还可以猜出对方的想法，这对于一个孩子来说是其实是很可怕的，他害怕说出来，所以只好虚拟出了一个同伴，所以从一开始就是丹尼和自己对话，他觉察到去这个宾馆有可能会发生不好的事情，可是又不能直接告诉母亲。有人评论说闪灵是一种邪恶的力量，我不这么认为。正是黑人处世的到来还有丹尼的预见才拯救了温迪。JACK也并不是被什么酒店的幽灵附身，JACK本身就具有暴力倾向，这点在他和丹尼关于食人族的对话中就能够找出端倪。应该说在去酒店之前，JACK的潜意识里就对妻子和女儿有所不满，只是在空无一人又有阴森气愤酒店里被彻底激发出来。所以影片也是探讨人性内心深处的愤怒。JACK看到的所有幻像当然只是幻象，不是真的，是JACK心里的愤怒和欲望。从他和之前caretaker的对话我们就可以看到JACK心里变化过程，他是如何一步步走向变态扭曲的，最终坚定自己要correct 温迪的想法。显然丹尼的闪灵和JACK心里的魔鬼是对抗的。要对付闪灵，同时要铲除作为障碍的妻子。
除了JACK,温蒂也看到了幻象，一对男子在房间里偷情，其中一个还带着猪的面具，我认为这也是幻象，不是真的。之前JACK拿斧头追杀温蒂的时候，嘴里念叨的是little pig,显然温蒂还是深陷在刚才的恐惧之中，这里暗示的是，温蒂也开始出现幻想了，温蒂必须逃离这所酒店了，因为一旦出现幻像意味着你的神经的张力已经到达了极点，接下来的事情谁也料想不出。JACK出现幻象是因为内心的愤怒，他不自觉把自己与这所酒店融为一体了，与之前的杀人凶手沦为同盟。
值得注意的是，JACK的幻象party是十九世纪20年代，也就是美国的爵士时代，这在最后那张最诡异的照片当中可以看出来。爵士时代也许是后来所有美国人，尤其是男人梦想当中的黄金时代吧。这一点也是在看午夜巴黎的时候意识到的，只要那种散漫的爵士调调一响起，身体就会不自觉的扭动起来。今天再看的时候我觉得电影是在用一种恐怖的手法表现当时美国社会价值观念的危机，也就是JACK口中的responsibility,duty, contract这些。从一个家庭关系走向破碎的角度我们可以延伸到整个美国社会人与人之间关系的疏离，家庭责任，社会责任，还有个人主义的冲突。也许这并不是导演所要展现的意图，但在我看来，电影恒久不衰的魅力也就在于不断有新的诠释和发现。从这个角度来看，闪灵不愧是一部伟大的恐怖电影，它带给我们的疑问，关于人性的，社会的，甚至其他的值得我们思考和解答。
对这部影片感兴趣是因为读过的一本视觉文化的书，其中一章有很大篇幅在讲这部电影的开头，只是短短十几分钟，对我的印象非常深刻。很可惜看过的影评当中没有提到这一点，长镜头的运用。大家一定不会忘记刚开始长时间的俯视镜头。随着汽车的行驶，镜头时而拉近汽车，时而远离汽车，观众随着汽车，随着JACK跨越了不同的地区，从茂密的针叶林到白雪皑皑的山丘，直到JACK的目的地，OVERLOOK HOTEL。JACK进入到HOTEL，走到柜台，到面试间，这段距离，导演居然只用了一个长镜头来表达，如果你仔细看的话，后面有很多宾馆的场景都是长镜头，很少切换，这种方式很好地展示了宾馆的空间感。另外时间的切换基本上都是用DISSOLVE，在那个时候似乎用的很多，不过这部影片展示的时间跨度确实也很大。
回到这部电影的主题，既然SHINNING是电影的名字，自始至终我们都应该关注丹尼以及黑人厨师的这种特殊能力。选黑人，准确的说是印第安人还是美国人一直以来对印第安人的认定，神秘的，落后的，部落的，自然的，所以厨师说他可以和祖母交谈，而且这个地方曾经也是印第安人所有，暗示这个宾馆自身灵异诡秘的气愤。丹尼口中的TONY在我看来并不存在，只不过是丹尼想像自己的另外一个身份罢了，每当丹尼预见到未来，就会惊慌失措，恐惧，这是丹尼拥有的闪灵，不但可以预见，还可以猜出对方的想法，这对于一个孩子来说是其实是很可怕的，他害怕说出来，所以只好虚拟出了一个同伴，所以从一开始就是丹尼和自己对话，他觉察到去这个宾馆有可能会发生不好的事情，可是又不能直接告诉母亲。有人评论说闪灵是一种邪恶的力量，我不这么认为。正是黑人处世的到来还有丹尼的预见才拯救了温迪。JACK也并不是被什么酒店的幽灵附身，JACK本身就具有暴力倾向，这点在他和丹尼关于食人族的对话中就能够找出端倪。应该说在去酒店之前，JACK的潜意识里就对妻子和女儿有所不满，只是在空无一人又有阴森气愤酒店里被彻底激发出来。所以影片也是探讨人性内心深处的愤怒。JACK看到的所有幻像当然只是幻象，不是真的，是JACK心里的愤怒和欲望。从他和之前caretaker的对话我们就可以看到JACK心里变化过程，他是如何一步步走向变态扭曲的，最终坚定自己要correct 温迪的想法。显然丹尼的闪灵和JACK心里的魔鬼是对抗的。要对付闪灵，同时要铲除作为障碍的妻子。
除了JACK,温蒂也看到了幻象，一对男子在房间里偷情，其中一个还带着猪的面具，我认为这也是幻象，不是真的。之前JACK拿斧头追杀温蒂的时候，嘴里念叨的是little pig,显然温蒂还是深陷在刚才的恐惧之中，这里暗示的是，温蒂也开始出现幻想了，温蒂必须逃离这所酒店了，因为一旦出现幻像意味着你的神经的张力已经到达了极点，接下来的事情谁也料想不出。JACK出现幻象是因为内心的愤怒，他不自觉把自己与这所酒店融为一体了，与之前的杀人凶手沦为同盟。
值得注意的是，JACK的幻象party是十九世纪20年代，也就是美国的爵士时代，这在最后那张最诡异的照片当中可以看出来。爵士时代也许是后来所有美国人，尤其是男人梦想当中的黄金时代吧。这一点也是在看午夜巴黎的时候意识到的，只要那种散漫的爵士调调一响起，身体就会不自觉的扭动起来。今天再看的时候我觉得电影是在用一种恐怖的手法表现当时美国社会价值观念的危机，也就是JACK口中的responsibility,duty, contract这些。从一个家庭关系走向破碎的角度我们可以延伸到整个美国社会人与人之间关系的疏离，家庭责任，社会责任，还有个人主义的冲突。也许这并不是导演所要展现的意图，但在我看来，电影恒久不衰的魅力也就在于不断有新的诠释和发现。从这个角度来看，闪灵不愧是一部伟大的恐怖电影，它带给我们的疑问，关于人性的，社会的，甚至其他的值得我们思考和解答。
