20世纪20年代的社会背景和服装文化.-- project research
1914年爆发的第～次世界大战，一直到19I8年11月以德、奥等同盟国的失败而告终，历时四年多，以欧洲为主要战场，参战国之多，规模之大，给人类造成的损失之巨均史无前例。而且与欧洲过去的战争都是以贵族骑士为中心、由职业军人来进行的方式不同，这是一次欧洲各国全体国民总动员的大战。男儿们几乎全都奔赴前线，妇女们成了战时劳动力的唯一资源，这使女性走上社会成为一种现实，女装也因此产生划时代的大变革。裙长缩短，繁琐的装饰被去掉，富有机能性的男式女服在女性生话中确立，女装的现代化向前迈出了坚实的一大步。
战争的巨大创伤，使战后各国经济都处于低谷状态。战胜国通货紧缩，失业率增加；战败国通货膨胀，国民生活极为艰难。战前，美国厂商常从法国购买设计专利，把其成衣化，战后的经济萧条使美国厂商很少前来光顾，巴黎的高级时装店协会遂把每年四次的发表会改为两次。
另一方面，战后，以美国为首又一次掀起了世界范围的女性解放运动，在政治上要求获得与男性同等参政权，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多。这种男女同权的思想，在20年代被强化和发展，女装上出现否定女性特征的独特样式，职业女装应运登上历史舞台。
在艺术领域，这时出现了受新艺术运动、毕加索的立体主义、鲍浩斯的设计理念、俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术（Art Deco），装饰艺术是以 1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术展”(L’ Exposition Internayionale des Aets Decoratif)为契机而得名，广泛应用于美术领域和这一时期的工业产品、建筑、服装等所有方面。其特征是以曲线和直线，具象和抽象这种相反的要素构成的简洁、明快、强调机能性和现代感的艺术样式，特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础。因之也常被称为“现代风格”。以简洁朴素的直线造型为特征的20年代女装样式也明显受这种艺术思潮的影响。
第一次世界大战后的20年代，虽然各国经济均处于低谷，但从残酷的战火中幸存下来的人们像是忘记了战争给人类带来的巨大创伤和战后政治、经济上的不安，狂热地追求和平的欢乐，过着纸醉金迷的颓废生活，社交界各种舞会盛行。而且由于电气和汽车时代的到来，生活节奏的加快，交际舞也在战前就流行的探戈的基础上，加上歇斯底里的爵士舞和飞快旋转的却尔斯登舞，因此，这个时代也被称为“疯狂的20年代”。
另一方面，战争使男女比例严重失调，越来越多的女性作为劳动力补充进人社会的各个部门，从而使女性的政治、经济地位得以提高，女性解放运动又一次掀起高潮，已经走出闺房的新女性们冲破传统道德枷锁，大胆地追求新的生活方式，过去那丰胸、束腰、夸臀的强调女性曲线美的传统审美观念已无法适应时代潮流。长期被封建礼教禁锢的西方女性，一旦冲破牢宠，首先在着装上矫枉过正．女装造型走向另一个极端，出现了否定女性特征，向男装看齐的奇特现象：女性那高耸的第二特征——乳房被有意压平，过去一直强调的纤腰这时被有意放松和忽略，衣身的腰线位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束紧，变的细瘦小巧，头发也被剪短，裙子越来越短，小腿裸露，整个外形呈一个名副其实的长“管子状”（Tubularstyle）。为塑造这种过去所不曾有过的崭新外形，这时出现了用弹性橡胶布制成的直线紧身内衣。由于这种外形很像未成年的少年体型，所以被称作“男童式”(boyish)或“男学生式”(school boyi type)。1923年，曾一度出现把臀部放宽的酒桶形(Barrel shape)女装，但不到一年又回到细长的管子状外形上来，这个时代的理想美人是胸部扁平、瘦骨峡峋的英国女人和美国女人，现在那又细又高的时装模特儿的选美标准就源于这个年代。那些不具备此类体型的女士们，不得不通过各种体育运动或节食来减肥。时装杂志上登载的时装画也越来越细长，其比例比普通女性瘦得多，这也成了后来时装画的典范和标准.
20年代中期, 女性味有所复活，流行从“男学生式”向“女学生式”（school girl type）转变，1925年．巴黎的高级时装设计师简帕特（JeanPatou1888－1936）主张回归优雅的女性感觉，这使双皱、山东绸之类的柔软面料很受欢迎。1927年到1928年，裙长缩短到膝盖附近，这使女性秀美的双腿大胆裸露，女装设计的重点由过去对胸、腰、臀的表现转到两条玉腿的张扬上来 职业舞女门在舞台上表演的“大腿戏’（leg shows）对此大加渲染，风靡20年代的却尔斯登舞旋转起来，使膝盖和膝以上部分时隐时现，这种性的视觉煽惑力要比后来60年代的超短裙大得多。双腿的大胆表现也使漂亮的长统丝袜和女鞋的设计十分引人注目，20年代前半期流行黑色长统袜，后半期流行肉色长统袜。1922年，法国作家维克塔．马尔葛里特（Victor Margueritte,1866－1942）出版了描写当代女性的小说《假小子》，于是，人们便把那些穿短裙，留短发的职业妇女称作“假小子”（garconne）。在这一时期极为走红的巴黎著名设计师香奈儿（Gabrielle Chanel,1883-1971）就是这样一位一生为现代职业妇女设计制作“尽可能简洁朴素的服装’的女强人。
总之，20年代的女装以其独特的造型和强烈的女权主义色彩改变了人们传统的价值观和审美意识，使女装脱离传统样式的束缚，问现代化迈出了可喜的一步，也为后来女装的发展奠定了坚实的思想基础。
战争的巨大创伤，使战后各国经济都处于低谷状态。战胜国通货紧缩，失业率增加；战败国通货膨胀，国民生活极为艰难。战前，美国厂商常从法国购买设计专利，把其成衣化，战后的经济萧条使美国厂商很少前来光顾，巴黎的高级时装店协会遂把每年四次的发表会改为两次。
另一方面，战后，以美国为首又一次掀起了世界范围的女性解放运动，在政治上要求获得与男性同等参政权，在经济上因具有职业而独立的女性越来越多。这种男女同权的思想，在20年代被强化和发展，女装上出现否定女性特征的独特样式，职业女装应运登上历史舞台。
在艺术领域，这时出现了受新艺术运动、毕加索的立体主义、鲍浩斯的设计理念、俄罗斯芭蕾舞、埃及艺术、美洲印第安艺术、早期古典艺术及东方艺术影响而产生的装饰艺术（Art Deco），装饰艺术是以 1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术展”(L’ Exposition Internayionale des Aets Decoratif)为契机而得名，广泛应用于美术领域和这一时期的工业产品、建筑、服装等所有方面。其特征是以曲线和直线，具象和抽象这种相反的要素构成的简洁、明快、强调机能性和现代感的艺术样式，特别是直线的几何形表现，显示出对工业化时代适应机械生产的积极态度，形成现代设计的基础。因之也常被称为“现代风格”。以简洁朴素的直线造型为特征的20年代女装样式也明显受这种艺术思潮的影响。
第一次世界大战后的20年代，虽然各国经济均处于低谷，但从残酷的战火中幸存下来的人们像是忘记了战争给人类带来的巨大创伤和战后政治、经济上的不安，狂热地追求和平的欢乐，过着纸醉金迷的颓废生活，社交界各种舞会盛行。而且由于电气和汽车时代的到来，生活节奏的加快，交际舞也在战前就流行的探戈的基础上，加上歇斯底里的爵士舞和飞快旋转的却尔斯登舞，因此，这个时代也被称为“疯狂的20年代”。
另一方面，战争使男女比例严重失调，越来越多的女性作为劳动力补充进人社会的各个部门，从而使女性的政治、经济地位得以提高，女性解放运动又一次掀起高潮，已经走出闺房的新女性们冲破传统道德枷锁，大胆地追求新的生活方式，过去那丰胸、束腰、夸臀的强调女性曲线美的传统审美观念已无法适应时代潮流。长期被封建礼教禁锢的西方女性，一旦冲破牢宠，首先在着装上矫枉过正．女装造型走向另一个极端，出现了否定女性特征，向男装看齐的奇特现象：女性那高耸的第二特征——乳房被有意压平，过去一直强调的纤腰这时被有意放松和忽略，衣身的腰线位置被下移到臀围线附近，丰满的臀部被束紧，变的细瘦小巧，头发也被剪短，裙子越来越短，小腿裸露，整个外形呈一个名副其实的长“管子状”（Tubularstyle）。为塑造这种过去所不曾有过的崭新外形，这时出现了用弹性橡胶布制成的直线紧身内衣。由于这种外形很像未成年的少年体型，所以被称作“男童式”(boyish)或“男学生式”(school boyi type)。1923年，曾一度出现把臀部放宽的酒桶形(Barrel shape)女装，但不到一年又回到细长的管子状外形上来，这个时代的理想美人是胸部扁平、瘦骨峡峋的英国女人和美国女人，现在那又细又高的时装模特儿的选美标准就源于这个年代。那些不具备此类体型的女士们，不得不通过各种体育运动或节食来减肥。时装杂志上登载的时装画也越来越细长，其比例比普通女性瘦得多，这也成了后来时装画的典范和标准.
20年代中期, 女性味有所复活，流行从“男学生式”向“女学生式”（school girl type）转变，1925年．巴黎的高级时装设计师简帕特（JeanPatou1888－1936）主张回归优雅的女性感觉，这使双皱、山东绸之类的柔软面料很受欢迎。1927年到1928年，裙长缩短到膝盖附近，这使女性秀美的双腿大胆裸露，女装设计的重点由过去对胸、腰、臀的表现转到两条玉腿的张扬上来 职业舞女门在舞台上表演的“大腿戏’（leg shows）对此大加渲染，风靡20年代的却尔斯登舞旋转起来，使膝盖和膝以上部分时隐时现，这种性的视觉煽惑力要比后来60年代的超短裙大得多。双腿的大胆表现也使漂亮的长统丝袜和女鞋的设计十分引人注目，20年代前半期流行黑色长统袜，后半期流行肉色长统袜。1922年，法国作家维克塔．马尔葛里特（Victor Margueritte,1866－1942）出版了描写当代女性的小说《假小子》，于是，人们便把那些穿短裙，留短发的职业妇女称作“假小子”（garconne）。在这一时期极为走红的巴黎著名设计师香奈儿（Gabrielle Chanel,1883-1971）就是这样一位一生为现代职业妇女设计制作“尽可能简洁朴素的服装’的女强人。
总之，20年代的女装以其独特的造型和强烈的女权主义色彩改变了人们传统的价值观和审美意识，使女装脱离传统样式的束缚，问现代化迈出了可喜的一步，也为后来女装的发展奠定了坚实的思想基础。
