莎翁四大悲剧
看了莎士比亚四大悲剧。
最喜欢李尔王，剧情里有个傻子起到了妙不可言的作用（不可言是因为表达力太弱，无法准确说出内心感受），然后就是李尔滔滔不绝诅咒自家女儿的部分，豆瓣上评论是骂人不带脏字儿的典范。我原来以为西方文化不太提“孝”的事，但据这部剧来看，孝不孝的问题直接把老国王搞疯了，然后还顺便亡人加亡国，死的死癫的癫，划上了最悲的结局，令人哀叹。
麦克白，里面三个巫婆预言的安排也相当精妙。but麦克白是听了巫婆预言以后才对邓更王起了杀心，然后一步步走上自毁的道路，最后又循环回去验证了巫婆的预言，这种情节不正陷入时光倒流的那个悖论吗？——我在此刻乘坐时光机器回到过去的某个时刻，枪杀了那个时刻的自己，那么还有此刻的我吗？——如果麦克白没有听到三巫婆的预言，没有弑君篡位，那么巫婆的预言也就不会验证。不知道还有么有人也同意这是一个大bug呢？
奥赛罗里面有个大坏蛋伊耶戈，开篇剧中人物表里直接注释“大坏蛋”，看笑了！莎剧里的坏人都非常非常的坏，浑身流淌着邪恶、贪婪、淫欲的血，跟早些时候的国产电影一样。但是后者当然不能与前者相提并论，之所以我们觉得后者烂俗而前者圣洁，我同意这属于戏剧美学的变迁，在莎翁的年代，文艺的媒介不如现在这样丰富，人性的表达不宜过于细腻，极端的人物个性和戏剧冲突更突显人性中的矛盾吧。
看完最没有感觉就是声名最大的哈姆雷特，仅存的感受是里面一遍遍提到“法律”，但王子杀了人也就杀了，所以貌似在西方也跟我东方一样，封建王朝时期的法律都是对庶民而不对王权的。
看的是孙大雨先生的译本（上海译文），用的是其首创的五音韵文译法，据称能比较准确的还原莎剧的韵味，但看着真累啊。看完以后才发现推荐最多的是朱生豪、梁实秋、卞之琳的译本，准备看喜剧的时候要挑一下译本才行。
另：关于莎氏，某人问了一个惊天地泣鬼神的问题——“他得过诺贝尔文学奖吗？”我说老莎是一六几几年的人，相当于清朝人，上哪得诺贝尔奖去？今天一查百科，人家生于1543年，一竿子就支到明朝去了。
最喜欢李尔王，剧情里有个傻子起到了妙不可言的作用（不可言是因为表达力太弱，无法准确说出内心感受），然后就是李尔滔滔不绝诅咒自家女儿的部分，豆瓣上评论是骂人不带脏字儿的典范。我原来以为西方文化不太提“孝”的事，但据这部剧来看，孝不孝的问题直接把老国王搞疯了，然后还顺便亡人加亡国，死的死癫的癫，划上了最悲的结局，令人哀叹。
麦克白，里面三个巫婆预言的安排也相当精妙。but麦克白是听了巫婆预言以后才对邓更王起了杀心，然后一步步走上自毁的道路，最后又循环回去验证了巫婆的预言，这种情节不正陷入时光倒流的那个悖论吗？——我在此刻乘坐时光机器回到过去的某个时刻，枪杀了那个时刻的自己，那么还有此刻的我吗？——如果麦克白没有听到三巫婆的预言，没有弑君篡位，那么巫婆的预言也就不会验证。不知道还有么有人也同意这是一个大bug呢？
奥赛罗里面有个大坏蛋伊耶戈，开篇剧中人物表里直接注释“大坏蛋”，看笑了！莎剧里的坏人都非常非常的坏，浑身流淌着邪恶、贪婪、淫欲的血，跟早些时候的国产电影一样。但是后者当然不能与前者相提并论，之所以我们觉得后者烂俗而前者圣洁，我同意这属于戏剧美学的变迁，在莎翁的年代，文艺的媒介不如现在这样丰富，人性的表达不宜过于细腻，极端的人物个性和戏剧冲突更突显人性中的矛盾吧。
看完最没有感觉就是声名最大的哈姆雷特，仅存的感受是里面一遍遍提到“法律”，但王子杀了人也就杀了，所以貌似在西方也跟我东方一样，封建王朝时期的法律都是对庶民而不对王权的。
看的是孙大雨先生的译本（上海译文），用的是其首创的五音韵文译法，据称能比较准确的还原莎剧的韵味，但看着真累啊。看完以后才发现推荐最多的是朱生豪、梁实秋、卞之琳的译本，准备看喜剧的时候要挑一下译本才行。
另：关于莎氏，某人问了一个惊天地泣鬼神的问题——“他得过诺贝尔文学奖吗？”我说老莎是一六几几年的人，相当于清朝人，上哪得诺贝尔奖去？今天一查百科，人家生于1543年，一竿子就支到明朝去了。
