话剧《尴尬》：金星游刃有余 关栋天力倍功半

                
                
昨晚去兰心大戏院看金星、关栋天演的话剧《尴尬》，第一幕没一会儿，我就开始抹眼泪。金星饰演一位年届五十的母亲，十八岁的独生儿子那天被她催促着停止电脑游戏，去江边写生，然后为了救一个被人追赶落入江中的小偷而丧命。丈夫出差在外，夫妻感情存在严重危机。为了报复老公，她瞒下儿子的死讯，独自料理完儿子的后事，准备服药自尽。她构思的场景是，出差回家的丈夫，一进门便看见儿子的遗像和她的尸体。
她将一个悲痛欲绝、万念俱灰的母亲演得活灵活现，可绝不仅如此。她一人独撑一幕，在种种不同的时空、场景、情态，甚至是角色中随意切换。悲怆，痛绝，追悔，严厉，絮叨，甜蜜，幸福的母亲；恼怒，哀怨，挫败，唠叨，无望的妻子和主妇；自尊，坚强，愤怒，悲悯，宽恕的见义勇为者的母亲……在情景模拟中，她还扮演他人。台词不休不止，她以不同声调、语速、语态区分，时而撕心裂肺，时而深情呢喃，时而凄然诉说，时而厉声捍卫。肢体动作大且多，但皆恰到好处。没有炫舞技，只有在茶几上旋转，深情回忆初恋的甜蜜时，不小心露了点功力。
说这已是她的第四部话剧，但我是第一次在话剧舞台上见到她，对她的舞台张力和感染力大为惊讶。角色的痛，悔，怨，恨，她完全能够准确送抵观众心里。她的激情与爆发力，她对舞台的掌控力，肯定跟她长年在舞台上摸爬滚打分不开，跟一个舞者的坚韧也一定分不开。她真是为舞台而生的。
                
                
第二幕关栋天登场，做足了铺垫，久久没有台词出口，突然一句响亮的沪骂开腔——找不到他的拖鞋。虽然满场哄笑，但这个人物一下子就败了。越往后，越败。就是最令人生厌的那种男人：粗鄙，自以为是，自私，冷漠，轻浮，没有担当，没有责任感等等。他两三度将聚光灯下的茶几当情人青春的胴体，一遍遍抚摸啊，感叹啊，再加上频曝的沪骂，令这个人物极其浅陋相。如果中老年男人的挣扎和困境只是搞不清是要老婆好还是要情人好，那他们痛苦，手发抖，活该！这个人物和金星饰演的痛失爱子，又得不到丈夫关爱，婚姻难保，人生无望的那种悲苦与绝望，不好比。痛苦的质感太过悬殊。
和金星比，关栋天的表演也弱很多。京剧的身架与作派没藏好，时不时掉出来一点。话剧的分寸，台词与表演，旁白与表演，节奏把握得也不好。比如展阅妻子来信时，旁白尚早，表演却早早结束。
一开始真的误会，认为他就是第一幕金星饰演的那位妻子的丈夫，因为他也是出差返家，也是出差期间仅打过两个电话回家，而且他自告缘由：和情人一起出去的。他也是有一个儿子。可是最后，深夜未归的妻子为他快递来了生日蛋糕和一封信。妻子主动提出离婚，并且告诉他一个噩耗：儿子亡于车祸。
我将这两个故事区别开来的地方，是他们对于恋爱、新婚时的甜蜜回忆，显然两个版本。
第三幕，金星、关栋天终于同台出现，这个故事的独立倒是显而易见。22年前，一对有那么点意思的准情侣大学毕业，男孩赠送女孩的笔记本里夹着两人的合影，照片背后写着他的深情告白。可女方直到老公去世，寂寞孤苦中翻捡旧物才发现照片后的文字。一场迟到22年的约会，再有情，再是爱意不减当年，无奈他没了自由身。那怕你是成就不凡的大学教授，他是超市营业员。
第三幕剧中，最喜欢那两杯咖啡的处理，时而你端错，时而我端错。22年不曾相见，怀抱撞憬，忐忑，无奈，怅然，尴尬……端起咖啡杯，意为掩饰，端错，便再正常不过了。
剧终，家俱撤下，台后垂下一帘幕布，22年前那张青涩合影放大呈现，岁月的不可逆转并呈。
查资料才知道，原来《尴尬》改编自编剧喻荣军多年前的旧作《卡布其诺的咸味》，2002年便开始上演，似乎还不止吕凉、宋忆宁的版本。
                
                
看来话剧舞台最缺的也是好本子。这出剧围绕中年尴尬的主题，用三个家庭各自某个关键的片段，不同侧面和角度予以诠释。两个演员，一人一幕，合一幕，三个家庭的故事便交待得清清楚楚。但剧情处理上故意设下的一些陷井，比如第一二个故事中，男人都出差在外，都是因外遇危及到婚姻，都有一个儿子，等等，让观众一时半会很难将其一分为二。新意固然。但想一想，走出剧场能回过神来：刚才看的那出剧，是三个独立的故事。呵呵，肯定不多。那么，为什么不能稍微切割得明白一点。戏，不是至少要让人看得明白吗？
音乐过了点头，包括毛阿敏的主题曲。我总觉得，话剧舞台不需要太隆重的音乐。
最后想说，中年的看似稀松平常恐怕恰恰是中年的幸福之所在。等到生活的平静安和因某种意外而被破坏，那些原本百般看不上眼的普通时日啊，才知道原来如此珍贵与幸福。
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