当我们谈论荒木经惟时我们在谈论什么
周末去三影堂看了荒木经惟的展览，单薄感受，作记。
这次展览基本由三个单元组成：第一部分是荒木经惟的成名作，也是他的代表作《感伤的旅程》，主要记录他与阳子的新婚旅行；第二部分《春之旅》和《冬日之旅》分别记录了阳子的死亡、葬礼与爱猫奇洛的死亡；最后部分《堕乐园》据说是荒木的最新作品，为纪念311大地震，拍了一些花和玩偶。
《感伤的旅程》是荒木经惟“私写真”的确立宣言。坐火车的阳子，坐船的阳子，在街头小卖店买烟的阳子，草地上裸体的阳子，给荒木口交的阳子，高潮的阳子……，他确实是在“真实”的记录“私”。那是1971年，荒木经惟认识青木阳子已经有几年了，他在电通公司上班，工作是拍一些冰箱之类的广告摄影。（工作之余，他会跑到银座一带疯狂的街拍，抓拍一些无防备的妇女。）每天下班拍广告的摄影棚都空着，荒木就把在电通做文秘（文书课）的阳子叫到摄影棚，吹牛说这是他的摄影棚，要给阳子拍照，我印象里有一张：阳子非常年轻，那时还是长发，她裸体，戴一只眼罩，手在阴部握着一枝百合，又性感又酷。后来短发的阳子也是，《感伤的旅行》中有几张阳子太酷了，痕迹很重，险些偏离了荒木的“真实”。
《春之旅》和《冬日之旅》记录了阳子的死亡、葬礼与爱猫奇洛的死亡。那一组照片日期最多的是“90.1.29”——青木阳子火化之日。“阳子过世的那一年常常下雪。”荒木拍了很多雪，从照片里可以看到，1月27日、28日、29日那几天都在下雪。27日，荒木的眼镜从中间断开了。这一组最令我震撼的是，荒木经惟居然将阳子火化的过程拍摄了下来，虽然阳子被推进火炉那一张他的手明显的抖了。但是推进火炉还不算完，荒木还把烧完的阳子也拍了照片。烧剩下的骨块儿和灰烬，对他的爱猫奇洛，他也拍了灰烬。我实在无法想象，一个人怎么能够盯着自己所爱的人，所爱的动物成为灰烬并注视那堆灰烬。在照片前我反复想，如果是我，我能做到吗？答案是不能。我理解庄子鼓盆而歌，也理解荒木对阳子倾注了超越常人的爱，但我总无法直面我爱的人成灰飞烟灭。可能穷我一生，我也无法达到那个境界。
对奇洛，荒木甚至有猫过敏症，但阳子死后他坚持和奇洛睡在一起，阳子死去二十年后，奇洛也死了。荒木经惟开始用黑白底片拍一些“空景”，天空啊，云啊，空的阳台，枯萎的花，拍了很多很多。后来阳子祭日那天，荒木看着这些照片，“由于太寂寞了，寂寞到有种想哭的感觉。于是我就将它们涂上颜色，这样一来，看起来就没那么寂寥了。”
《堕乐园》据说是荒木经惟最新的作品。荒木的阳台上堆满了蜥蜴和哥斯拉等玩具怪兽，“我需要有东西时时陪着我。我常常感到孤独。这些怪兽是我的密友。它们代替我出现在自己的照片中，就好比是我身体的一部分。我有很多鲜花也是出于同样的原因。青涩的寂寞。让人想到子宫的温暖。我是一个幼稚的婴儿，无法忘记子宫的温暖。我很喜欢温泉，也因为它代表了子宫的某种形式。”
以前荒木拍怪兽总是在空地上，他喜欢空地。这组更多的将怪兽和花和人偶摆在一起，取名《堕乐园》，其实从他以往的部分作品中你也能感受到他对构图的某种偏好。这一组又加进了很强的意味。一种很Q的暴力、色情、恐惧、死亡。可能是在用戏剧性来排解他的寂寞吧。
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感觉三影堂这次展览展出的作品分量很足，比之前琴山画廊和香格纳画廊的两次更贴近真实的荒木。当然，之前两次也很棒。琴山那次有带面具的孩子、像朱耷的树、竖着的嘴、噙泪的女孩、捆绑的女人……那是我第一次看荒木经惟的照片，感觉高而遥远，与琴山的策展人聊了几句，居然获赠一册琴山出的非常华丽的黑色封面荒木经惟画集。香格纳那次彰显了荒木经惟的色情。一进展厅一面墙密密的整齐的排列着无数荒木拍的女人，各种写满情欲的脸和身体。大约是他70年代的作品居多。另一侧是他拍的东京的街道、院落、墓地，他的彩色照片也非常非常棒。可惜香格纳画廊没出卡片，前台也只有一本画集不出售供翻阅。三影堂这次我到的时候卡片都抢光了，画集在旁边咖啡座有卖，288一本。我看印刷质量一般，也就割爱。很多装扮和荒木一样光怪陆离的文青在门前聚集。有人说荒木会来，另有人说豆瓣上主办方早说了，不来。
这次展览基本由三个单元组成：第一部分是荒木经惟的成名作，也是他的代表作《感伤的旅程》，主要记录他与阳子的新婚旅行；第二部分《春之旅》和《冬日之旅》分别记录了阳子的死亡、葬礼与爱猫奇洛的死亡；最后部分《堕乐园》据说是荒木的最新作品，为纪念311大地震，拍了一些花和玩偶。
《感伤的旅程》是荒木经惟“私写真”的确立宣言。坐火车的阳子，坐船的阳子，在街头小卖店买烟的阳子，草地上裸体的阳子，给荒木口交的阳子，高潮的阳子……，他确实是在“真实”的记录“私”。那是1971年，荒木经惟认识青木阳子已经有几年了，他在电通公司上班，工作是拍一些冰箱之类的广告摄影。（工作之余，他会跑到银座一带疯狂的街拍，抓拍一些无防备的妇女。）每天下班拍广告的摄影棚都空着，荒木就把在电通做文秘（文书课）的阳子叫到摄影棚，吹牛说这是他的摄影棚，要给阳子拍照，我印象里有一张：阳子非常年轻，那时还是长发，她裸体，戴一只眼罩，手在阴部握着一枝百合，又性感又酷。后来短发的阳子也是，《感伤的旅行》中有几张阳子太酷了，痕迹很重，险些偏离了荒木的“真实”。
《春之旅》和《冬日之旅》记录了阳子的死亡、葬礼与爱猫奇洛的死亡。那一组照片日期最多的是“90.1.29”——青木阳子火化之日。“阳子过世的那一年常常下雪。”荒木拍了很多雪，从照片里可以看到，1月27日、28日、29日那几天都在下雪。27日，荒木的眼镜从中间断开了。这一组最令我震撼的是，荒木经惟居然将阳子火化的过程拍摄了下来，虽然阳子被推进火炉那一张他的手明显的抖了。但是推进火炉还不算完，荒木还把烧完的阳子也拍了照片。烧剩下的骨块儿和灰烬，对他的爱猫奇洛，他也拍了灰烬。我实在无法想象，一个人怎么能够盯着自己所爱的人，所爱的动物成为灰烬并注视那堆灰烬。在照片前我反复想，如果是我，我能做到吗？答案是不能。我理解庄子鼓盆而歌，也理解荒木对阳子倾注了超越常人的爱，但我总无法直面我爱的人成灰飞烟灭。可能穷我一生，我也无法达到那个境界。
对奇洛，荒木甚至有猫过敏症，但阳子死后他坚持和奇洛睡在一起，阳子死去二十年后，奇洛也死了。荒木经惟开始用黑白底片拍一些“空景”，天空啊，云啊，空的阳台，枯萎的花，拍了很多很多。后来阳子祭日那天，荒木看着这些照片，“由于太寂寞了，寂寞到有种想哭的感觉。于是我就将它们涂上颜色，这样一来，看起来就没那么寂寥了。”
《堕乐园》据说是荒木经惟最新的作品。荒木的阳台上堆满了蜥蜴和哥斯拉等玩具怪兽，“我需要有东西时时陪着我。我常常感到孤独。这些怪兽是我的密友。它们代替我出现在自己的照片中，就好比是我身体的一部分。我有很多鲜花也是出于同样的原因。青涩的寂寞。让人想到子宫的温暖。我是一个幼稚的婴儿，无法忘记子宫的温暖。我很喜欢温泉，也因为它代表了子宫的某种形式。”
以前荒木拍怪兽总是在空地上，他喜欢空地。这组更多的将怪兽和花和人偶摆在一起，取名《堕乐园》，其实从他以往的部分作品中你也能感受到他对构图的某种偏好。这一组又加进了很强的意味。一种很Q的暴力、色情、恐惧、死亡。可能是在用戏剧性来排解他的寂寞吧。
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感觉三影堂这次展览展出的作品分量很足，比之前琴山画廊和香格纳画廊的两次更贴近真实的荒木。当然，之前两次也很棒。琴山那次有带面具的孩子、像朱耷的树、竖着的嘴、噙泪的女孩、捆绑的女人……那是我第一次看荒木经惟的照片，感觉高而遥远，与琴山的策展人聊了几句，居然获赠一册琴山出的非常华丽的黑色封面荒木经惟画集。香格纳那次彰显了荒木经惟的色情。一进展厅一面墙密密的整齐的排列着无数荒木拍的女人，各种写满情欲的脸和身体。大约是他70年代的作品居多。另一侧是他拍的东京的街道、院落、墓地，他的彩色照片也非常非常棒。可惜香格纳画廊没出卡片，前台也只有一本画集不出售供翻阅。三影堂这次我到的时候卡片都抢光了，画集在旁边咖啡座有卖，288一本。我看印刷质量一般，也就割爱。很多装扮和荒木一样光怪陆离的文青在门前聚集。有人说荒木会来，另有人说豆瓣上主办方早说了，不来。
