洛杉矶MOCA馆长Jeffrey Deitch谈博物馆的生存----Rachel Corbett
自被出人意料地任命为洛杉矶当代艺术博物馆(MOCA)馆长两年之后，Jeffrey Deitch承认从经营一间纽约的商业画廊到“拯救”一个艰难生存的非营利机构的转变就是一次“猛然觉醒”。
在上星期第43届艺术巴塞尔(Art Basel)上与艺术顾问Josh Baer进行的一次会谈中，Jeffrey Deitch描述了从博物馆赞助人那筹集资金的重担——与画廊客户不同，这些赞助人受到的刺激因素较少。“我在经营画廊时是处于一个有利的位置的，因为我手上有人们想要的东西，”Jeffrey Deitch说。但是当他来到MOCA之后，“人们通常不愿意接我的电话，他们都会想‘哦，这个人又来找我要钱了。’”此外，许多慈善家也宁愿将钱投给那些比较紧急的情况而不是艺术。“人们都认为把钱捐给医院或是有需要的儿童比捐给博物馆的意义更重大，”他说。
当Jeffrey Deitch之前经营的画廊Deitch Projects需要现金时，他只需要请求客户提前买下一件作品以支持建造方面的花费就可以了。但画廊可以盈利，而博物馆则通常只能带来赤字。例如MOCA在去年夏天为西斯特·盖茨(Theaster Gates)举办的个展“An Epitaph for Civil Rights”，Jeffrey Deitch只提前为这场展览筹集到了约1.5万美元的资金;而据他估计，芝加哥Kavi Gupta画廊在举办相似的个展时卖光了所有的作品，最后还赚到了约50万美元。
不过Jeffrey Deitch保留了他对开始与博物馆竞争作品获得的富有的新型私立机构提出的严肃批评。这些家财万贯的收藏家对于MOCA来说是比以举办博物馆品质的展览而闻名的顶尖的画廊还要大的威胁。“当人们只将作品卖给那些拥有私人基金会并且还有能力优美地展示出它们的大富豪时，我们面临的挑战便是如何与更广泛的观众群联系，”Jeffrey Deitch说。“当你询问一位艺术家‘你愿意将作品卖给拥有基金会的先生夫人，还是愿意将它卖给一间展厅空间有限、每4、5年才能将其展出一次的博物馆?’时，我想答案是不言而喻的。”在Jeffrey Deitch与Josh Baer进行谈话的当天的早些时候，印尼的农业大亨兼艺术收藏家余德耀(Budi Tek)就在一次关于构建亚洲私人艺术机构的座谈会上阐明了这种权威的类型。他证实通过承诺建立专门的展厅空间用于展示博物馆级别的艺术品来与经销商进行讨价还价——例如他为莫瑞吉奥-卡特兰(Maurizio Cattelan)的橄榄树专门建造的玻璃暖房。与这些品牌化的艺术作品失之交臂有可能会给博物馆带来一系列的麻烦，例如有可能会失去一些极度希望资助一系列大型的历史性展览的赞助商。对此，Jeffrey Deitch表示：“如果你想举办一场重量级的历史性展览而又不包括当前受大众喜爱的艺术家的话，那么你就很难获得企业和收藏家的支持，除非有他们愿意与之结交的艺术家参展。”
最后，Jeffrey Deitch表示他准备开启一种全新的混合筹资模式，它着眼的将不只是传统的赞助与企业支持的领域，同时还会将博物馆与私人基金会联系起来。“我希望这能均衡某些资源的分布——例如拍卖行和艺博会可以分配更多的收益来资助博物馆，我认为这是非常必要的。”
莫瑞吉奥-卡特兰(Maurizio Cattelan)的作品“Untitled aka Olive Tree”(1998)
在上星期第43届艺术巴塞尔(Art Basel)上与艺术顾问Josh Baer进行的一次会谈中，Jeffrey Deitch描述了从博物馆赞助人那筹集资金的重担——与画廊客户不同，这些赞助人受到的刺激因素较少。“我在经营画廊时是处于一个有利的位置的，因为我手上有人们想要的东西，”Jeffrey Deitch说。但是当他来到MOCA之后，“人们通常不愿意接我的电话，他们都会想‘哦，这个人又来找我要钱了。’”此外，许多慈善家也宁愿将钱投给那些比较紧急的情况而不是艺术。“人们都认为把钱捐给医院或是有需要的儿童比捐给博物馆的意义更重大，”他说。
当Jeffrey Deitch之前经营的画廊Deitch Projects需要现金时，他只需要请求客户提前买下一件作品以支持建造方面的花费就可以了。但画廊可以盈利，而博物馆则通常只能带来赤字。例如MOCA在去年夏天为西斯特·盖茨(Theaster Gates)举办的个展“An Epitaph for Civil Rights”，Jeffrey Deitch只提前为这场展览筹集到了约1.5万美元的资金;而据他估计，芝加哥Kavi Gupta画廊在举办相似的个展时卖光了所有的作品，最后还赚到了约50万美元。
不过Jeffrey Deitch保留了他对开始与博物馆竞争作品获得的富有的新型私立机构提出的严肃批评。这些家财万贯的收藏家对于MOCA来说是比以举办博物馆品质的展览而闻名的顶尖的画廊还要大的威胁。“当人们只将作品卖给那些拥有私人基金会并且还有能力优美地展示出它们的大富豪时，我们面临的挑战便是如何与更广泛的观众群联系，”Jeffrey Deitch说。“当你询问一位艺术家‘你愿意将作品卖给拥有基金会的先生夫人，还是愿意将它卖给一间展厅空间有限、每4、5年才能将其展出一次的博物馆?’时，我想答案是不言而喻的。”在Jeffrey Deitch与Josh Baer进行谈话的当天的早些时候，印尼的农业大亨兼艺术收藏家余德耀(Budi Tek)就在一次关于构建亚洲私人艺术机构的座谈会上阐明了这种权威的类型。他证实通过承诺建立专门的展厅空间用于展示博物馆级别的艺术品来与经销商进行讨价还价——例如他为莫瑞吉奥-卡特兰(Maurizio Cattelan)的橄榄树专门建造的玻璃暖房。与这些品牌化的艺术作品失之交臂有可能会给博物馆带来一系列的麻烦，例如有可能会失去一些极度希望资助一系列大型的历史性展览的赞助商。对此，Jeffrey Deitch表示：“如果你想举办一场重量级的历史性展览而又不包括当前受大众喜爱的艺术家的话，那么你就很难获得企业和收藏家的支持，除非有他们愿意与之结交的艺术家参展。”
最后，Jeffrey Deitch表示他准备开启一种全新的混合筹资模式，它着眼的将不只是传统的赞助与企业支持的领域，同时还会将博物馆与私人基金会联系起来。“我希望这能均衡某些资源的分布——例如拍卖行和艺博会可以分配更多的收益来资助博物馆，我认为这是非常必要的。”
莫瑞吉奥-卡特兰(Maurizio Cattelan)的作品“Untitled aka Olive Tree”(1998)
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