【夺魂铃】，以其声制其敌
如同电影名【夺魂铃】所刻意强调的铃声一般，电影作为影像与声音的载体，自有声电影诞生以来，一直依仗声音作为表达的重要工具。声音依赖我们的感官，触动我们引起反应，同时也作为电影表现主题与控制转场剪辑的重要方式。【夺魂铃】里的铃声在电影里的重要性不仅仅在于推动情节发展，其对主人公学武报仇的决心伴随着母亲临死时手中的铃传出的声音提醒着他。影片也通过声音大作文章，成为邵氏武侠电影中的特别之作。
【夺魂铃】的故事线在如今看来略显单薄，一个为亲人报仇的主线和主人公收获爱情的副线。主线剧情处理的十分精彩，除了高潮在反派处理上略有些弱以外，通过声音与蒙太奇处理看似不易设计的打斗场面是十分别出心裁的。鉴于这部电影与声音联系如此密切，以下的部分以声音与故事的关联逐一评论。
影片刚开始时，便采用压抑略带紧张感的音乐来描述反派三兄弟的出场，在此就表明了来者不善。此处大哥扔箭的这一场景与结尾处大哥之死有所对应，所谓以其人之道还治其人之身。三人洗脸时的淫笑声更加显露出三兄弟的性格，为三人之后的杀戮做铺垫。母亲冲出后，被大哥射死，此时铃声的消失代表着生命的逝去，引出躲在房子地板下的小弟，同时也导致了全家人的悲惨命运。母亲逃出去时特地对铃声做了处理，加重了影片开始时的紧张气氛，同时重要道具的出现，也使得观众知道导演以其声作为叙事的重点。
男主角回家后目睹亲人的死，此段是用具有刺激性的先悲凉后有些诡异的交响乐来表现他的心情与决心。男主角学武成功后的音乐是缓和略带柔情的，辅以花朵盛开的空镜头也在强调男主角复仇的时刻到了。
男女主角第一次撞见，以撞上倒地铃声响起作为相遇之时，有意地加重了此刻的铃声，从此刻开始，铃声开始作为故事发展的重要推动标识，用铃声响起代表男主角的出现。为了可以强调铃声，在与修罗斧战斗之前，声音超出常理的响亮，给予了杨章极大的心理压力，虽然此处极不合理，但对于整个故事线以及片名，为了突出“夺魂”一词，可谓必须是复仇的号角一般。
在与天罗剑叶千相遇之前，导演特地安排了他的靴子在小巷里走路时如金属般厚重的声音，其与夺魂铃声形成鲜明的对比。有意思的是，香香是根据铃声找到卫大哥的，这一点在此又特意从对话上强调了铃声之大，复仇心之切。铃声也让胆子略大的老二选择先发制人。在第二场战斗中，特地加入了电闪雷鸣暴雨的场面，这场战斗并未主动给两者的刀剑搏杀多少镜头，而是通过蜡烛，闪电，雨声，挥剑声与铃声来表明战斗的激烈，这是电影中最特别最吸引人的战斗。
男主角伤愈后，导演在影片并不多的副线时间里，在此通过柔和抒情的小调表现二人关系的加深。其后，直至高潮处男主刻意摇动铃镯，特意强调铃声，此处一般观众大多已忽略了铃声，相比之前两场对战的场面，高潮的部分略显乏力。当然最后的两人面对新生活的部分显得过于抒情且短暂，此处让人情绪转变无法到位即已结束，相比香香父亲的死，此处对于自己最后一个亲人的离去处理的过于随意。个人曾考虑将铃铛与姐姐一同下葬，似乎情绪更易转变。
个人感觉，电影的打斗创伤与道具处理十分逼真，设计打斗戏的时候也脱离了武术指导和全由刀剑互拼的传统方式，通过音响和蒙太奇表现战斗导演岳枫可谓是用心良苦，可能是因为武术指导与制作经费的原因，岳枫的处理方式使可能会出现的问题变成了电影的重要优点。当然其故事线的薄弱也是让影片减分的重点，考虑到其为意大利牛仔片的武侠改编作品，在当年大量影片喷涌而出的邵氏影业，这样处理也许同时受着制片周期的限制而不得不如此。至少在那时，其足以成为武侠迷的视觉大餐了。
【夺魂铃】的故事线在如今看来略显单薄，一个为亲人报仇的主线和主人公收获爱情的副线。主线剧情处理的十分精彩，除了高潮在反派处理上略有些弱以外，通过声音与蒙太奇处理看似不易设计的打斗场面是十分别出心裁的。鉴于这部电影与声音联系如此密切，以下的部分以声音与故事的关联逐一评论。
影片刚开始时，便采用压抑略带紧张感的音乐来描述反派三兄弟的出场，在此就表明了来者不善。此处大哥扔箭的这一场景与结尾处大哥之死有所对应，所谓以其人之道还治其人之身。三人洗脸时的淫笑声更加显露出三兄弟的性格，为三人之后的杀戮做铺垫。母亲冲出后，被大哥射死，此时铃声的消失代表着生命的逝去，引出躲在房子地板下的小弟，同时也导致了全家人的悲惨命运。母亲逃出去时特地对铃声做了处理，加重了影片开始时的紧张气氛，同时重要道具的出现，也使得观众知道导演以其声作为叙事的重点。
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男主角回家后目睹亲人的死，此段是用具有刺激性的先悲凉后有些诡异的交响乐来表现他的心情与决心。男主角学武成功后的音乐是缓和略带柔情的，辅以花朵盛开的空镜头也在强调男主角复仇的时刻到了。
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男女主角第一次撞见，以撞上倒地铃声响起作为相遇之时，有意地加重了此刻的铃声，从此刻开始，铃声开始作为故事发展的重要推动标识，用铃声响起代表男主角的出现。为了可以强调铃声，在与修罗斧战斗之前，声音超出常理的响亮，给予了杨章极大的心理压力，虽然此处极不合理，但对于整个故事线以及片名，为了突出“夺魂”一词，可谓必须是复仇的号角一般。
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在与天罗剑叶千相遇之前，导演特地安排了他的靴子在小巷里走路时如金属般厚重的声音，其与夺魂铃声形成鲜明的对比。有意思的是，香香是根据铃声找到卫大哥的，这一点在此又特意从对话上强调了铃声之大，复仇心之切。铃声也让胆子略大的老二选择先发制人。在第二场战斗中，特地加入了电闪雷鸣暴雨的场面，这场战斗并未主动给两者的刀剑搏杀多少镜头，而是通过蜡烛，闪电，雨声，挥剑声与铃声来表明战斗的激烈，这是电影中最特别最吸引人的战斗。
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男主角伤愈后，导演在影片并不多的副线时间里，在此通过柔和抒情的小调表现二人关系的加深。其后，直至高潮处男主刻意摇动铃镯，特意强调铃声，此处一般观众大多已忽略了铃声，相比之前两场对战的场面，高潮的部分略显乏力。当然最后的两人面对新生活的部分显得过于抒情且短暂，此处让人情绪转变无法到位即已结束，相比香香父亲的死，此处对于自己最后一个亲人的离去处理的过于随意。个人曾考虑将铃铛与姐姐一同下葬，似乎情绪更易转变。
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个人感觉，电影的打斗创伤与道具处理十分逼真，设计打斗戏的时候也脱离了武术指导和全由刀剑互拼的传统方式，通过音响和蒙太奇表现战斗导演岳枫可谓是用心良苦，可能是因为武术指导与制作经费的原因，岳枫的处理方式使可能会出现的问题变成了电影的重要优点。当然其故事线的薄弱也是让影片减分的重点，考虑到其为意大利牛仔片的武侠改编作品，在当年大量影片喷涌而出的邵氏影业，这样处理也许同时受着制片周期的限制而不得不如此。至少在那时，其足以成为武侠迷的视觉大餐了。
