李娟：天籁之音
李娟：天籁之音
一
如果拿李娟的作品和什么相比，那么诗经就再恰当不过了。不加雕饰、毫不做作，仿佛是对着茫茫旷野的倾诉，仿佛是一个人，在空无一人的河岸上随性歌唱。有的时候唱高了音，有的时候唱走了调，但都无妨，那种天真，那种毫不忸怩作态的质朴，都让人着了魔地喜欢。看过太多涵盖着各种技术的文字，有的工整好看却没有灵魂，有的清高矜持令人不敢接近，有的高深莫测令人莫衷一是，李娟却不是的。她真诚，毫不惺惺作态。记忆中的一切欢乐和痛苦，她都可以写入文字。恰恰因为如此，她的文字才会那样的和你的心灵短兵相接，每一个字都呼啸着飞入你心坎，钢铁一般的心恐怕也会被这样的文字撞得柔软一些。
李娟所有文字都出自性灵。没有精心编排的结构，没有硬塞进去的意义，她想到什么就写什么，文字仿佛河流一样自由流淌。她写买兔子，写合唱，写放猪，对一切生活中的小事情娓娓述之，干净简单如同三月里的阳光，没有精心安排，就连惊喜也出自偶然，因此才令人觉得加倍欢喜。这种无法学来的灵气和真诚，让李娟的文字可以被一眼认出。
她历经艰苦磨难，从苦痛中一路走过来，但她并不执着于此。她赋予了她笔下所有事物一个灵魂，这个灵魂来自于无数次的自我反思和在巨大寂寞中无数次的追问，来自于无数次的精神崩溃之后又挣扎复原的坚强意志。正因为有了这个灵魂，才使得她的文字如同新疆阿勒泰的茫茫大地，朴素，却又天然高贵，动人心魄。
身处新疆厚重磅礴的自然之中，她对自然之美有一种天生的体悟，仿佛身体所有毛孔都与自然相通。她将自然每一个美的细节无限放大，让自然之美通过文字进入无限的幻想之地。因为体悟深刻，所以常有惊人之句。“走过阴暗的巷子，走进安静的天井，阴沟生满苔藓。鲜艳的红鲤鱼一动不动地静止在漆黑的井水里。”“田野碧绿，清晨的乳白色雾气还没有散尽，缭绕在四野。”“在戈壁滩上，只需一棵树，就能把大地稳稳地镇在蓝天之下。”你实在不知道，这样灵气四溅的句子，是从何处想来。而尤其难能可贵的是，这些灵动非常的句子依托于她叙述的某个事实而生发，并非空洞无物，因此令人过目难忘。她身处现实之中，却随时随地可以进入一个幻想的世界。她描写一个被自己称为“超市精灵”的超市收银员：“她的发质很糟糕，还染了有些脏的淡黄，显得很粗俗。但在她身上，连“粗俗”都是青春之河哗啦啦奔淌的开阔河床。……她指甲上斑驳碎裂的黑色指甲油正是那种力量挣破栅栏、哗然喷薄的迹象。剪得秃秃的指甲缝里眼看就要伸出枝条，吐出叶片。十指灵巧、手指周围的空气颤动不已，气流滚滚，有无形的蝴蝶群在其中上下翻飞，努力想要稳住身形……”
窒闷的现实一瞬间气韵灵动，如同开化的冰河，水珠飞溅，汩汩流淌。
二
人们多说李娟是幽默的，但是她的文字中却有一种挥之不去的空旷和孤独。或许和她的经历有关，或许是因为一个作家敏感的心灵所致，更或者是因为新疆辽阔而旷朗的大地，使她的文字也呈现出那么一种疏朗和开阔的质地，反而显得有点孤独。
这种孤独感在她的文字中一直挥之不去。有一篇文章写过年的时候，她带回来一支烟花，放的时候叫妈妈、外婆和家里的几条狗赛虎、蛋蛋和阿黄一起看。这本来应当是很欢乐的事，李娟却写道：“这烟花之外，四面八方茫茫无际的荒野沙漠……我们是在戈壁腹心，在大地深处深深的深深的一处角落里，面对着这虚渺美好的事物……若有眼睛从高远的上方看到这幅情景，那么这一切将会令他感到多么寂寞啊！”（《过年三记》）
她写自己的孤独，也写别人的孤独。这种孤独来自于人的心灵，如此深刻，以至于无法消除也无法拯救。她写外婆“她在黑暗中慢慢地摸索起身，扶着竹几、凳子，一点一点挪到炉灶边，再慢慢地摸着米缸和水瓢，往锅里添米注水，又慢慢地捅开炉火，火光一点点窜动，水烧开了，水汽蒸腾。她努力弯下腰，盖上炉门，转以小火继续焖。天还没亮，灶膛之火闪耀着奇妙的红光，映在她百年的面庞上，黑暗中忽明忽暗地晃动着，而她一动也不动——那样的情景，是我今生今世所能感觉到的最刻骨铭心的寂寞。”
她写郭大爷“郭大爷几乎每天都会准时来我家店里拜访一次，坐很长时间才离开。人老了之后，似乎时光越是消磨，越是漫长无边。我们做着手中的活计，很少和他搭讪，任他长时间坐在身边沉默，也不觉得有什么无礼，有什么尴尬。……我还是说不清郭大爷。我努力想象他是如何捧着羊油，寂静地离开我们店里，悄悄消失——我记不起他的离去，一次也记不起来。就算还在当时，怕是也很难留意到他离去的情景。总是这样的；当他第二天再次推开门走进我们店里时，才能意识到他曾离去过。”
她写黄燕燕“你戴着厚厚的高度近视的镜片，美丽的眼睛眯得小小的。你害怕什么，就不看什么；担忧什么，就回避什么。没有人能理解你的快乐。街坊邻居所有人说你是癫妹仔，都说你疯了。其实他们自己才癫了，他们自己才是昏茫黑暗的人。他们的心结了厚厚的垢壳，他们本能的善良里，也从不曾有过对你的愧意。”
人与人之间的隔膜如此之大，哪怕哭泣和自毁也不能使人心灵的厚障壁穿透一丝一毫。对于某些人的苦难，人们总是有自动忽略的能力。哪怕是人们天生的善良中，也没有对于这种不幸的一丝怜悯。李娟善于将时光定格，再将时间无限拉长，那段时光里所有的情绪和情景都被一次一次回放，一点再一点放大，寂寞、自私和悲伤被放在显微镜下，原本认为若有若无的孤独，如今仿佛一座山一样迎面压来；曾经认为无可厚非的自私和漠视，如今被放大成无法原谅的恶毒。这些事情，我们每个人都在做，这些伤害，每一天都在发生。若不是李娟将这些悲伤这样的呈现和定格，我们会不会醍醐灌顶一般，反思自己的骄傲和冷漠？
三
在新疆，自然如此磅礴厚重，人如同星辰一样疏疏落落地散布在无边无际的戈壁中。“戈壁坦阔无边，我们微渺弱小地行走在大地的起伏之中。”人在那里显得多么的弱小，一不小心就会被忽略。山峦悄然矗立，大地如同一张紧紧闭着的嘴，永远静默无声。在这种背景之下，人的命运也像人的本身一样，几乎可以被忽略。但李娟却如同从沙子中拣出金子一般，把人的命运从空阔的自然中一点点分离开来。在她的笔下，人是坚强的。在面对沙漠风暴一样强大肆虐的命运的时候，他们默默承受，然后以最坚强的意志，度过生命中最寒冷黑暗的时刻。李娟写一家计划要举家搬迁到哈萨克斯坦去的邻居，一切东西都搬运了过去，他们在中国的一切产业也已经变卖，却出了变故，滞留在国内迟迟不能出国。四年之后，梦想彻底破灭，他们从村里最富有的人变成了最贫穷的人。从梦想的顶峰摔落到最低的尘埃里，光是梦想的幻灭就已经令人无法承受，更何况他们还失去了所有的产业。但是他们却勇敢地接受了命运，决定从阿克哈拉从头开始。他们徒手打起了地基，一家人靠自己的力量盖起了房子，打了水井。他们重新开始的生活并不尽如人意，失去了原来的物质财富，仿佛连尊严都已丧失。他们打的井打出的水不能饮用，就连洗衣服也办不到，要去很远的地方挑水。他们四处借钱买了一辆二手小车，想用它跑跑运输赚一点钱，可惜自从买回来的第一天起就不停地修修补补，一个月之后它就彻底报废了。生活越来越惨淡，可是生活还是要继续。这家人更加地勤奋，女儿终日操持家务，父亲母亲四处打工、干农活，两个男孩子也在课余时间干活帮家里赚钱。在他们的勤奋和努力下，生活渐渐好转。“阔阔来一家仍然有完整的家庭以及完整的生活。因此他们也受到大家的尊重和帮助。他家的女儿依旧漂亮自信，听说已经和一个牧业家庭的男孩订婚了。”
在人的勇敢面前，命运的重创就这样被轻轻带过了。
我很喜欢她讲的一个滴水泉的故事。以前，滴水泉是冬天富蕴县通往乌鲁木齐的必经之路，那条路坎坷而漫长，人们路过滴水泉的时候就会在那里简陋狭小的旅店里住宿一宿。后来滴水泉附近来了一对夫妇，在那附近搭建了一个简陋的房屋，开了一个旅店。后来发生了变故，妻子跟一个司机走了，而丈夫不久后也离开了滴水泉。又过了一段时间，女人和她的情人返回了滴水泉，在滴水泉重新开起了旅店。经过几年的繁荣之后，他们决定扩大门面，他们挖通水渠，打土坯，干了整整一个夏天，而富蕴县通往乌鲁木齐的新公路却在那一年修成通车了，人们不需要再走这条崎岖坎坷的路，他们的小店也就再也无人光临。
没有人知道他们以后将会如何。他们被抛在了茫茫的荒野中。
而生活却依旧要继续。谁也不知道他们有着怎样的经历，才使得他们鼓起勇气，回到这片他们曾经背叛过的土地。生活方才有一点起色，他们却又一次被命运抛弃。他们来到这片土地上，曾经怀抱有何种美好的梦想。然而命运和时代不由分说，他们的梦被轻易地抛弃在这漫长而寂寥的路途中。
而他们依然在坚强地生活着。哪怕他们已被抛却在无尽的等待中。
四
李娟有不少随性抒写的文字，这些文字灵动非常，虽然它们散乱而纷杂，甚至没有一个中心的主题，却有无可比拟的灵气，盈盈然水光四射。有些人把这当成浅薄的青春写作，我却对它们极为钟爱。更何况，这些文字本来也与那些矫情的青春写作的文字大相迥异。它们根植于最宽广厚重的新疆的土地，在明亮的空气中抽条发芽，发散出一股大地特有的清新凛冽的气息，辽远、安恬而宁静。它们被因为急于倾诉而如此密集地呈现，每一个句子都在急促地呼吸，仿佛要从书页中跳脱出来。它们没有特定的意义，有的时候长长的一篇文字，只不过为了表达一种情绪或一瞬间的感动。它们并非散文，而是诗歌。它们被排列在书页中，有着诗歌的天然韵律。李娟有着诗人的情怀。这样的句子在她的书中俯拾皆是：
“当河狸在深处的、近处的那些地方，眼睛看着青草，河水在身体表层流过，它啃呀，啃呀，眼前的青草开花了。它啃呀啃呀，下雨了，一滴饱满的水珠精巧地悬挂在青草叶梢上。雨停了，可那滴水珠还没有落下。那是在河边青草从的深处，附近的地方安静又清洁。绿在最最近处的地方呈现透明的质地。河狸伏在哗啦啦的河水里，一下接一下啃咬着树木。真安静。树木倒下的时候，那滴水珠终于也落了下来。在最最近的地方，那滴水珠落地的声音，比大树倒地的声音还要响亮些……”
“你便在冷冷的空气中陡然唱出第一句。像火柴在擦纸上擦了好几下才‘嗤’地引燃一束火苗，你唱了好几句才捕捉到自己的声音。像人猿泰山握住了悬崖间的藤索，你紧紧握住了自己的声音，在群山间飘荡。”
“其实在这片大地上，你是最贫穷的母亲，其实你连孩子都不曾有过。你离开所有人，独自走在深蓝高远的天空下，你连去处都不曾有过。你走进金色的麦地，走了不远，扒开茂密的麦丛，看到我蜷卧在麦田中央，刚刚从一个长梦中醒来。”
……
文字在这里是表达情绪的工具。情绪通过密集的文字喷薄而出。她的文字带着凛冽清甜的泥土味，总让我想起那个已在尘世之外的诗人——大地之子，海子。
夜色深沉
夜色多么美啊……
钟声像一头长角鹿
不知在哪一座山上
用栗色的大眼睛瞭望
——海子《钟声》
除了海子那种澎湃的激情之外，他们的抒情有着相似的质地。他们无时无刻不在抒写着大地，那些情绪从大地上蓬勃地长出，在人群拥挤的世界里拔节而起，瑰丽的花朵凌空盛放，泥土的芬芳扑面而来，梦幻中搭建的世界熠熠发光。
或许李娟需要这样的表达。她有过漫长的苦痛的岁月，她需要用这些文字，将那些苦痛的刀刃变成清冽甘甜的花朵。有许多作家都说不忍回顾旧作，因为年轻时候的表达多数是从释放情绪开始，那些热切而天真的低语常出于此时。当他们成熟了之后，对着自己以前的文字或许会边看边笑，惊讶自己当初怎么会这样幼稚地说出一些话语。
而我要说，真诚是没有错的。即使不成熟，但是却同样打动人心。更何况，那样的文字实在是灵动之至。李娟的声音是真正的天籁之音，她一边行走，一边歌唱，那样随性，并且出自本真，石头的心都被她唱化了。阿勒泰有李娟这样一个歌唱者，实在是幸福极了。
一
如果拿李娟的作品和什么相比，那么诗经就再恰当不过了。不加雕饰、毫不做作，仿佛是对着茫茫旷野的倾诉，仿佛是一个人，在空无一人的河岸上随性歌唱。有的时候唱高了音，有的时候唱走了调，但都无妨，那种天真，那种毫不忸怩作态的质朴，都让人着了魔地喜欢。看过太多涵盖着各种技术的文字，有的工整好看却没有灵魂，有的清高矜持令人不敢接近，有的高深莫测令人莫衷一是，李娟却不是的。她真诚，毫不惺惺作态。记忆中的一切欢乐和痛苦，她都可以写入文字。恰恰因为如此，她的文字才会那样的和你的心灵短兵相接，每一个字都呼啸着飞入你心坎，钢铁一般的心恐怕也会被这样的文字撞得柔软一些。
李娟所有文字都出自性灵。没有精心编排的结构，没有硬塞进去的意义，她想到什么就写什么，文字仿佛河流一样自由流淌。她写买兔子，写合唱，写放猪，对一切生活中的小事情娓娓述之，干净简单如同三月里的阳光，没有精心安排，就连惊喜也出自偶然，因此才令人觉得加倍欢喜。这种无法学来的灵气和真诚，让李娟的文字可以被一眼认出。
她历经艰苦磨难，从苦痛中一路走过来，但她并不执着于此。她赋予了她笔下所有事物一个灵魂，这个灵魂来自于无数次的自我反思和在巨大寂寞中无数次的追问，来自于无数次的精神崩溃之后又挣扎复原的坚强意志。正因为有了这个灵魂，才使得她的文字如同新疆阿勒泰的茫茫大地，朴素，却又天然高贵，动人心魄。
身处新疆厚重磅礴的自然之中，她对自然之美有一种天生的体悟，仿佛身体所有毛孔都与自然相通。她将自然每一个美的细节无限放大，让自然之美通过文字进入无限的幻想之地。因为体悟深刻，所以常有惊人之句。“走过阴暗的巷子，走进安静的天井，阴沟生满苔藓。鲜艳的红鲤鱼一动不动地静止在漆黑的井水里。”“田野碧绿，清晨的乳白色雾气还没有散尽，缭绕在四野。”“在戈壁滩上，只需一棵树，就能把大地稳稳地镇在蓝天之下。”你实在不知道，这样灵气四溅的句子，是从何处想来。而尤其难能可贵的是，这些灵动非常的句子依托于她叙述的某个事实而生发，并非空洞无物，因此令人过目难忘。她身处现实之中，却随时随地可以进入一个幻想的世界。她描写一个被自己称为“超市精灵”的超市收银员：“她的发质很糟糕，还染了有些脏的淡黄，显得很粗俗。但在她身上，连“粗俗”都是青春之河哗啦啦奔淌的开阔河床。……她指甲上斑驳碎裂的黑色指甲油正是那种力量挣破栅栏、哗然喷薄的迹象。剪得秃秃的指甲缝里眼看就要伸出枝条，吐出叶片。十指灵巧、手指周围的空气颤动不已，气流滚滚，有无形的蝴蝶群在其中上下翻飞，努力想要稳住身形……”
窒闷的现实一瞬间气韵灵动，如同开化的冰河，水珠飞溅，汩汩流淌。
二
人们多说李娟是幽默的，但是她的文字中却有一种挥之不去的空旷和孤独。或许和她的经历有关，或许是因为一个作家敏感的心灵所致，更或者是因为新疆辽阔而旷朗的大地，使她的文字也呈现出那么一种疏朗和开阔的质地，反而显得有点孤独。
这种孤独感在她的文字中一直挥之不去。有一篇文章写过年的时候，她带回来一支烟花，放的时候叫妈妈、外婆和家里的几条狗赛虎、蛋蛋和阿黄一起看。这本来应当是很欢乐的事，李娟却写道：“这烟花之外，四面八方茫茫无际的荒野沙漠……我们是在戈壁腹心，在大地深处深深的深深的一处角落里，面对着这虚渺美好的事物……若有眼睛从高远的上方看到这幅情景，那么这一切将会令他感到多么寂寞啊！”（《过年三记》）
她写自己的孤独，也写别人的孤独。这种孤独来自于人的心灵，如此深刻，以至于无法消除也无法拯救。她写外婆“她在黑暗中慢慢地摸索起身，扶着竹几、凳子，一点一点挪到炉灶边，再慢慢地摸着米缸和水瓢，往锅里添米注水，又慢慢地捅开炉火，火光一点点窜动，水烧开了，水汽蒸腾。她努力弯下腰，盖上炉门，转以小火继续焖。天还没亮，灶膛之火闪耀着奇妙的红光，映在她百年的面庞上，黑暗中忽明忽暗地晃动着，而她一动也不动——那样的情景，是我今生今世所能感觉到的最刻骨铭心的寂寞。”
她写郭大爷“郭大爷几乎每天都会准时来我家店里拜访一次，坐很长时间才离开。人老了之后，似乎时光越是消磨，越是漫长无边。我们做着手中的活计，很少和他搭讪，任他长时间坐在身边沉默，也不觉得有什么无礼，有什么尴尬。……我还是说不清郭大爷。我努力想象他是如何捧着羊油，寂静地离开我们店里，悄悄消失——我记不起他的离去，一次也记不起来。就算还在当时，怕是也很难留意到他离去的情景。总是这样的；当他第二天再次推开门走进我们店里时，才能意识到他曾离去过。”
她写黄燕燕“你戴着厚厚的高度近视的镜片，美丽的眼睛眯得小小的。你害怕什么，就不看什么；担忧什么，就回避什么。没有人能理解你的快乐。街坊邻居所有人说你是癫妹仔，都说你疯了。其实他们自己才癫了，他们自己才是昏茫黑暗的人。他们的心结了厚厚的垢壳，他们本能的善良里，也从不曾有过对你的愧意。”
人与人之间的隔膜如此之大，哪怕哭泣和自毁也不能使人心灵的厚障壁穿透一丝一毫。对于某些人的苦难，人们总是有自动忽略的能力。哪怕是人们天生的善良中，也没有对于这种不幸的一丝怜悯。李娟善于将时光定格，再将时间无限拉长，那段时光里所有的情绪和情景都被一次一次回放，一点再一点放大，寂寞、自私和悲伤被放在显微镜下，原本认为若有若无的孤独，如今仿佛一座山一样迎面压来；曾经认为无可厚非的自私和漠视，如今被放大成无法原谅的恶毒。这些事情，我们每个人都在做，这些伤害，每一天都在发生。若不是李娟将这些悲伤这样的呈现和定格，我们会不会醍醐灌顶一般，反思自己的骄傲和冷漠？
三
在新疆，自然如此磅礴厚重，人如同星辰一样疏疏落落地散布在无边无际的戈壁中。“戈壁坦阔无边，我们微渺弱小地行走在大地的起伏之中。”人在那里显得多么的弱小，一不小心就会被忽略。山峦悄然矗立，大地如同一张紧紧闭着的嘴，永远静默无声。在这种背景之下，人的命运也像人的本身一样，几乎可以被忽略。但李娟却如同从沙子中拣出金子一般，把人的命运从空阔的自然中一点点分离开来。在她的笔下，人是坚强的。在面对沙漠风暴一样强大肆虐的命运的时候，他们默默承受，然后以最坚强的意志，度过生命中最寒冷黑暗的时刻。李娟写一家计划要举家搬迁到哈萨克斯坦去的邻居，一切东西都搬运了过去，他们在中国的一切产业也已经变卖，却出了变故，滞留在国内迟迟不能出国。四年之后，梦想彻底破灭，他们从村里最富有的人变成了最贫穷的人。从梦想的顶峰摔落到最低的尘埃里，光是梦想的幻灭就已经令人无法承受，更何况他们还失去了所有的产业。但是他们却勇敢地接受了命运，决定从阿克哈拉从头开始。他们徒手打起了地基，一家人靠自己的力量盖起了房子，打了水井。他们重新开始的生活并不尽如人意，失去了原来的物质财富，仿佛连尊严都已丧失。他们打的井打出的水不能饮用，就连洗衣服也办不到，要去很远的地方挑水。他们四处借钱买了一辆二手小车，想用它跑跑运输赚一点钱，可惜自从买回来的第一天起就不停地修修补补，一个月之后它就彻底报废了。生活越来越惨淡，可是生活还是要继续。这家人更加地勤奋，女儿终日操持家务，父亲母亲四处打工、干农活，两个男孩子也在课余时间干活帮家里赚钱。在他们的勤奋和努力下，生活渐渐好转。“阔阔来一家仍然有完整的家庭以及完整的生活。因此他们也受到大家的尊重和帮助。他家的女儿依旧漂亮自信，听说已经和一个牧业家庭的男孩订婚了。”
在人的勇敢面前，命运的重创就这样被轻轻带过了。
我很喜欢她讲的一个滴水泉的故事。以前，滴水泉是冬天富蕴县通往乌鲁木齐的必经之路，那条路坎坷而漫长，人们路过滴水泉的时候就会在那里简陋狭小的旅店里住宿一宿。后来滴水泉附近来了一对夫妇，在那附近搭建了一个简陋的房屋，开了一个旅店。后来发生了变故，妻子跟一个司机走了，而丈夫不久后也离开了滴水泉。又过了一段时间，女人和她的情人返回了滴水泉，在滴水泉重新开起了旅店。经过几年的繁荣之后，他们决定扩大门面，他们挖通水渠，打土坯，干了整整一个夏天，而富蕴县通往乌鲁木齐的新公路却在那一年修成通车了，人们不需要再走这条崎岖坎坷的路，他们的小店也就再也无人光临。
没有人知道他们以后将会如何。他们被抛在了茫茫的荒野中。
而生活却依旧要继续。谁也不知道他们有着怎样的经历，才使得他们鼓起勇气，回到这片他们曾经背叛过的土地。生活方才有一点起色，他们却又一次被命运抛弃。他们来到这片土地上，曾经怀抱有何种美好的梦想。然而命运和时代不由分说，他们的梦被轻易地抛弃在这漫长而寂寥的路途中。
而他们依然在坚强地生活着。哪怕他们已被抛却在无尽的等待中。
四
李娟有不少随性抒写的文字，这些文字灵动非常，虽然它们散乱而纷杂，甚至没有一个中心的主题，却有无可比拟的灵气，盈盈然水光四射。有些人把这当成浅薄的青春写作，我却对它们极为钟爱。更何况，这些文字本来也与那些矫情的青春写作的文字大相迥异。它们根植于最宽广厚重的新疆的土地，在明亮的空气中抽条发芽，发散出一股大地特有的清新凛冽的气息，辽远、安恬而宁静。它们被因为急于倾诉而如此密集地呈现，每一个句子都在急促地呼吸，仿佛要从书页中跳脱出来。它们没有特定的意义，有的时候长长的一篇文字，只不过为了表达一种情绪或一瞬间的感动。它们并非散文，而是诗歌。它们被排列在书页中，有着诗歌的天然韵律。李娟有着诗人的情怀。这样的句子在她的书中俯拾皆是：
“当河狸在深处的、近处的那些地方，眼睛看着青草，河水在身体表层流过，它啃呀，啃呀，眼前的青草开花了。它啃呀啃呀，下雨了，一滴饱满的水珠精巧地悬挂在青草叶梢上。雨停了，可那滴水珠还没有落下。那是在河边青草从的深处，附近的地方安静又清洁。绿在最最近处的地方呈现透明的质地。河狸伏在哗啦啦的河水里，一下接一下啃咬着树木。真安静。树木倒下的时候，那滴水珠终于也落了下来。在最最近的地方，那滴水珠落地的声音，比大树倒地的声音还要响亮些……”
“你便在冷冷的空气中陡然唱出第一句。像火柴在擦纸上擦了好几下才‘嗤’地引燃一束火苗，你唱了好几句才捕捉到自己的声音。像人猿泰山握住了悬崖间的藤索，你紧紧握住了自己的声音，在群山间飘荡。”
“其实在这片大地上，你是最贫穷的母亲，其实你连孩子都不曾有过。你离开所有人，独自走在深蓝高远的天空下，你连去处都不曾有过。你走进金色的麦地，走了不远，扒开茂密的麦丛，看到我蜷卧在麦田中央，刚刚从一个长梦中醒来。”
……
文字在这里是表达情绪的工具。情绪通过密集的文字喷薄而出。她的文字带着凛冽清甜的泥土味，总让我想起那个已在尘世之外的诗人——大地之子，海子。
夜色深沉
夜色多么美啊……
钟声像一头长角鹿
不知在哪一座山上
用栗色的大眼睛瞭望
——海子《钟声》
除了海子那种澎湃的激情之外，他们的抒情有着相似的质地。他们无时无刻不在抒写着大地，那些情绪从大地上蓬勃地长出，在人群拥挤的世界里拔节而起，瑰丽的花朵凌空盛放，泥土的芬芳扑面而来，梦幻中搭建的世界熠熠发光。
或许李娟需要这样的表达。她有过漫长的苦痛的岁月，她需要用这些文字，将那些苦痛的刀刃变成清冽甘甜的花朵。有许多作家都说不忍回顾旧作，因为年轻时候的表达多数是从释放情绪开始，那些热切而天真的低语常出于此时。当他们成熟了之后，对着自己以前的文字或许会边看边笑，惊讶自己当初怎么会这样幼稚地说出一些话语。
而我要说，真诚是没有错的。即使不成熟，但是却同样打动人心。更何况，那样的文字实在是灵动之至。李娟的声音是真正的天籁之音，她一边行走，一边歌唱，那样随性，并且出自本真，石头的心都被她唱化了。阿勒泰有李娟这样一个歌唱者，实在是幸福极了。
