向陈凯歌致敬

昨晚看了《梅兰芳》，到现在思绪还没从里面出来。
从开演5分钟起，到电影结束，心情一直没有平息过，中间某些部分（特别是和十三燕对台一段），更是达到“毛骨悚然”的地步。
这部片对我的震动，已超越感官、审美甚至情感的层面，而到达伦理的层面，甚至直接触动精神皈依的问题。
十年前恐怕不能完全看懂这部片，因为那时候对何谓中国人、何谓中国文化还无真正的理解，也无真正的同情，那还是迷恋洋玩意儿的年纪。
梅兰芳和十三燕的对决，简直就是近现代中国文化变迁的一个绝妙隐喻，其中谁是谁非无人能辨，甚至也不必辨，保守与变革的对立和辨证时至今日仍然是知识人的切肤之痛——难得的是电影中失败者对成功者的宽恕和期许，那是跳出了历史困境的人性光辉。
不敢说这部电影完美，其中有许多地方尽可争议（历史的、传记的和电影技术的），但作为整体，它是完整、可信的，作为观者我完全buy in，两个半小时中几乎没有一刻置身戏外。
在重现民国时期的物质和精神氛围上，我认为此片远胜过李安的《色·戒》（虽然李安已竭尽全力），细节上的一点一滴的精致、用心建立起环境的真实性，而绝大多数（几乎所有）的民国题材影视作品在这第一步上就已经败北。
编剧出色，不仅是那几条漂亮的警句，更是因为饱满的剧力，全篇几乎没有冗笔，寥寥几句对白就能勾勒出人物关系中的暗涌。
表演上，黎明没有许多人说的那么差，不算很出彩，但得体：可以说“不辱使命”；孙红雷不错，但比他演反派的时候猥琐了一点，不太像《国剧艺术丛考》的作者；章子怡好，然而和她从前的角色还是相似；王学圻先生的表演无以复加，那已经不是表演，而是附体，十三燕的戏不输给史上任何一个最佳男配角。
最后的致敬给陈凯歌。
对我来说，《梅兰芳》甚至超过《霸王别姬》，同样是写伶人，《霸王别姬》写的是艺术中的疯魔、异化和心理的扭曲，而《梅兰芳》则是通过艺术而得到提升和救赎：《梅》中戏疯子是邱如白，而“戏圣”才是梅兰芳——《梅兰芳》从审美之维升华到了伦理之境，而中国传统艺术中的最高境界就是人格。
PS. 说一个缺点，而且是很严重的缺点，我觉得电影里梅兰芳的唱腔不好听，不知道谁配的。当然，我是外行。