电影史

❤1905中国第一部电影任景丰导演的《定军山》在北京丰泰照相馆诞生。 ❤1913中国第一部故事短片由郑正秋和张石川共同导演的《难夫难妻》 ❤奠定了中国第一个民族电影《孤儿救祖记》 ❤郑正秋：《难夫难妻》。《火烧红莲寺》《孤儿救祖记》的编剧。中国第一代电影大师，早期中国电影代表人物，开创了中国的家庭社会伦理电影，他的电影体现了“影戏说”的艺术观念，强调电影的教化功能，以艺术形式进行社会教化。 ❤《火烧红莲寺》是中国武侠电影的高峰 ❤张石川：中国第一代电影大师，早起代表人物，中国民族电影工业的创始人，开窗了中国电影导演艺术的基本形态，以戏剧观念处理电影场面，以再现剧场化场面为导演创作中心，从商业角度看待电影，《火烧红莲寺》《歌女红牡丹》 ❤《歌女红牡丹》中国第一部有声电影 ❤《孤儿救祖记》标志中国民族电影的确立，这部戏表现出劝善惩恶，狡猾的思想，从而确立了中国电影的东方人伦传统，在艺术形式上，他从中国传统的叙事艺术和舞台戏剧中学习了很多表现方法，在服装，布景，道具上都体现了一定的民族特征。 ❤夏衍：左翼电影运动开创者。《狂流》《春蚕》 ❤袁牧之：《马路天使》《桃李劫》中国第一部有声电影，电影插曲《毕业歌》聂耳作曲 ❤蔡楚生《渔光曲》中国第一部在国际上获奖电影。《一江春水向东流》 ❤费穆《小城之春》《生死恨》 第三代 ❤郑君里《林则徐》 ❤石挥《我这一辈子》 ❤谢铁骊《早春二月》 ❤水华《林家铺子》《白毛女》 第四代 ❤谢晋《女篮五号》《牧马人》《芙蓉镇》《秋瑾》《红色娘子军》《舞台姐妹》《天云山传奇》 ❤吴贻弓《城南旧事》 ❤郑洞天《邻居》 ❤张暖忻《沙鸥》《青春祭》 第五代 ❤张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《一个都不能少》《有话好好说》 艺术成就：众多作品屡获大奖，用艺术化手法表达一个符号化中国，提供了艺术的陌生感和建议性，创作题材丰富多样，视听语言的综合运用。 ❤陈凯歌《黄土地》《梅艳芳》《霸王别姬》《无极》《荆轲刺秦王》 ❤黄建新《背靠背，脸对脸》《红灯停，绿灯行》《求求你，表扬我》《建国大业》 ❤霍建起《那山，那人，那狗》《生活秀》 ❤贾樟柯《小武》《站台》《任逍遥》《三峡好人》 ❤陆川《寻枪》《可可西里》《南京，南京》 ❤冯小刚《不见不散》《天下无贼》《集结号》《甲方乙方》《没完没了》 P61 ❤成长母题：成长一直是最重要的故事原型，对于个人的社会化来说，榜样的力量是无穷的，社会化的合理性和有效性只有表现在个体的选择和体验中才具有现实性和感召力。因此，以个人成长为原型的叙事类型，一直是重要的故事模式。例如《红与黑》《浮士德》等个人成长类作品。 关键元素：人物低起点高成长潜力，都经历磨难和低谷，对自己产生自我怀疑，叛逆或者与人有隔阂，经受帮助者帮助与支持，最终获得成功。 大多数成长类故事都与青年人有关，例如美国电影《毕业生》通过青年人被成人世界所诱导而迷茫朦胧的状态到逐渐成长独立生活。 ❤爱情母题：爱情母题是故事中最永恒的母题。有悲剧爱情《泰坦尼克号》，喜剧爱情《怦然心动》，爱情正剧《西雅图不眠夜》。 爱情电影是处理人类感情的一种重要想象方式，现实生活中，由于种种原因的制约，比如距离上的限制，家庭背景的不同，时间空间的制约，人们往往生活在显示的感情规定性中，但是对于浪漫的追求，对于无功利爱情的向往是人们不变的梦想，而电影则为人们提供了一种想象空间，超越时空超越可能性，突破了爱情的束缚，但是这一切也需要有一种道德规范，例如陈可辛的《甜蜜蜜》，男女主角解除了最开始“不道德”的感情关系，以一种道德的感情关系走到结局，这就是娱乐的奥秘，将不道德的通过故事的假定性为其转化成道德的，一方面满足了观众的期盼，一方面维护了主流。 爱情元素：异性间的相互吸引，爱情的阻力，放弃与坚持，遭遇坎坷，最终终成眷侣或者终生遗憾。 ❤复仇母题：人类历史上，复仇动机普遍而且长期存在，西方的《哈姆雷特》《基督山伯爵》《狮子王》都涉及了复仇主题，在中国，复仇故事也比比皆是《红色娘子军》《赵氏孤儿》《夜宴》等等。 报复是被侵犯的个体处于生物本能而激发的对于侵犯者的抗争和还击，因此在人类社会和生物界中广泛存在。严重时表现为以自己可能的力量反击侵犯者，使其复出代价，这种情绪常常是“失去理智”的性都，不顾一切的试图对其造成伤害，复仇主题故事多为精心策划已久，经过长期苦难磨砺而终于达到报仇的目的，表现出对自己遭遇不公平的反抗。 元素：有恶势力存在，家庭背景和出生环境恶劣，主人公经过长期策划和储蓄能量，与恶势力斗争，经历危险，终获胜利。 ❤叙事结构：电影作为一种叙事形态，在一个时间的延续过程中叙事故事的方式或者展开故事的方式或者呈现情节的方式被称为叙事结构，结构是对故事的一种创造性阐释，是对人物命运，时间做出的选择和加工，这种选择和加工组合成电影中的结构，引发观众特定而具体的情感并且表达特定而具体的人生观。 ❤