武陵少年金市东
认真思考过刷到生人目击成就和攻略脑残粉结局之间是否存在充分必要关系——给自己的答案是，取决于能不能看到“想看到”的。
即使是饭着同一个人的所谓“同好”，实际喜欢的绝不会是同一种形象。彼此真正的共同点不过是都在下意识地无限放大自己的萌点，同时选择性无视与自己审美相悖之处。
所谓一千个哈姆雷特，以及，任何人。
而在围观完堺雅人先生之后，感想是，果然、完全、根本就是我想象的那个样子啊，自殴。
不插电@机场
首先感慨一下雅人桑这仿佛一夜间暴涨的人气。自己饭的时间也不算长，但印象里他受众面和影响力都普通，是略有口碑但无大人气的典型。但Legal high这部剧在国内的影响力确实不同凡响，感谢剧集讨巧的题材带来相当的话题度，而雅人桑多年历练又撑得住局面。
总之，在机场混在青春少女们中脑残状守望的自己被自己嘲讽了一万遍- -
看到雅人桑的瞬间——其实没有这个瞬间，因为立刻被尖叫的人群遮住视线，用镜头记录的话一定是段晃动混乱对不上焦点的画面。
等意识回归常态，看到的场面就是雅人桑被人群簇拥着走向航站楼外面，间中有姑娘递上礼物，他没有拒绝，伸出双手用手腕到小臂那一段端住礼物，同时不停地点头向四周表示谢意，staff也非常友善，没去拨开人群，基本只用语言向大家示意。
回忆一下他的样子，套在朴素衣服里头缩着背，灰蒙蒙一片，头发没有打理过，有点蓬，戴着眼镜，很纤瘦但不细弱。点头示意时并不意气风发，是被吓到后努力恢复镇定的礼貌状态。
很快，雅人桑移动到了主办方安排的车辆上。他坐下来转身对车门外举着相机的人群挥手，这时候我站的位置正对他的后脑勺，笑。所以从我的角度看出去，他一只手举起维持着示意状态供大家拍照，想来一定满面笑容。
与此同时，他的另一只手摆在膝盖上，并不是放松的状态。
其实并不那么坦然面对欢迎人群的、微微紧张着但努力友善礼貌做出回应，又不给予煽动性互动的堺雅人先生，看起来确实是也只是一个非常普通并略带宅气的驼背岛国大叔。
他应当没有预想过会收到这样的欢迎，但即没有表现得无比惊喜，也不慌张失措，大概是到了这个年纪，就能圆融礼貌地去面对一切未知状况。
喜悦得礼貌，拘束得适度。
他的笑容其实不全是天然温厚，反倒是在主动划出一份安全距离。
所以我觉得治愈系这个词略显轻薄，堺雅人其人更厚重些。
人群前@见面会
抽奖刷到SIFF15这张门票，间中各种波折只当为自己攒RP。在此真心谢谢所有鼓励和帮助我的朋友们，尤其是小黑马群的渣攻们，鞠躬。
在抽奖前那一分钟，在扣扣上和AZZ讨论简历问题，所以最后的最后能和AZZ坐在比预想中更好的位置上看完《盗钥匙的方法》真是太好了。
开场前雅人桑和凉子姐姐走了30秒红毯，换上西装、精心修饰了发型的雅人桑连身姿都笔挺很多。这就是工作模式，感受得到他努力在发散着俳优光芒。
见面会短短十来分钟，在等待的时间里，我转头看见侧边门那个探出头朝剧场里窥视又迅速抽身而回的雅人桑，面孔一闪而过，但那抹好奇的笑容很鲜明，现在脑海里还能迅速回放。
提问时间讲了些客套话题，凉子姐姐万年少女气质，导演颇似质朴宅男，雅人桑笑容模式全开。
他们站在台上，理应闪闪发亮。
以及，并没有说中文啊，雅人桑。
私心里觉得这个点微妙地萌，当然客观事实应该是，他早稻田大学文学部中国语中国文学专业果然是中退的没错，殴。
荧幕里@鍵泥棒のメソッド
内田贤治自编自导，这个导演的好处在于，看他的片子不用担心剧本太弱——他对自己有这份要求。
在不剧透的前提下说一下感想:三个主演互为线索人物，有戏中戏兼连环局。
全剧最出彩的确实是香川照之，好一张宜喜宜嗔春风面（噗）。堺雅人规矩、不过不失，跟角色本身性格所限有关，但也教足功课。两人有一场论演员的自我修养对手戏火花四溅，舞台剧般的质感在这部基调轻松的电影里毫不显得突兀，是导演和演员共同努力的结果，值得鼓掌。
广末凉子在少女时代结束之后想来有相当长的尴尬期——当年全民偶像形象太深入人心，如今年龄气质不同，怎么做都会让人比较。个人觉得她可以更放松一些，但在这部戏里，这种不放松恰好能营造出导演需要的戏剧效果，算是某种意义上的将错就错。
总体来说是笑中有泪（我泪点低- -）的剧情派轻喜剧片，小人物撑场非常有可看性，如果刚好也喜欢这几位演员，请一定不要错过。
在这一切之前@人生唯脑残
看（但没追完）新撰组知道堺雅人有点萌但时机不对。
09年初各种混乱之下被蝶衣喊去看笃姬，当时写blog说“啊啊啊啊怎么那么好看那么萌那么温润那么隐忍啊人生如梦啊（怎么被我说的那么雷啊……）”←好的这位亲如今看你写的这段话也还是很雷OTL
以及这是继段奕宏之后我和蝶衣的萌点再次交集，爆，今后恐怕也难再有了。
2010年6月14日，我生日当天，在世博会园区看《南极料理人》，见到年轻腼腆的监督，笑容羞涩。
与告诉我如何买这张电影票的姑娘在2012年6月17日再会，此时她在孕育新生命中即将升级为人母。
而在我写下这篇只能算个人yy感想的report的今天，姑娘家孩子已经来到这个世界好多天，正在健康茁壮地成长。
还有还有，亲爱的蝶衣也当了娘，虽然我看到哭得哗啦啦的西瓜小朋友还是会觉得有点不真实，笑。
谁说浮生不若梦。
而2012年6月16日的夜里，在电影院里连看两部安哲，伴着塞瑟岛之旅的片尾正要迈出放映厅时，听到熟悉声线，回头望大屏幕，正在试播隔天将放映的《盗钥匙的方法》。
于是边ws地想着“我有更早一点看到雅人桑啊”，边愉快地在google地图指引下走向旅馆。
此后种种@不可知，或可期
买过一本1997年的《东京人》杂志，有堺雅人锐利锋芒的摸样。坦白说，吸引力比不上现在。
某年某月某日与Mia小姑娘相逢，她说有一些大叔的状态让人向往并愿意为之努力。我大力点头。
——堺雅人就是我想成为的大叔人生模版。
对，不是想遇到，而是想成为。
他在杂志连载和艺术人生——哦不对，是情热大陆——里说过一些对演戏对生活的想法都很有趣，何况他还爱看老陀。
plus@武陵少年金市东，银鞍白马渡春风
NHK纪录片里请过堺雅人拍长安特辑，于是他cos成唐朝人在夜市受人围观。
《南极料理人》里他演厨师，于是戒烟，增重，希望自己看起来是一个皮肤饱满的好厨子。
拍《出云的阿国》那会儿，他说特地去了出云旅行，结果发现自己扮演的角色是京都人。
当季新番日剧《大奥》改编自吉永史漫画，主角有功是个年轻人，所以雅人桑告诉大家有努力喝了一年某某茶叶试图和岁月痕迹对抗。
这些都戳中我的萌点，努力，又好像有点跑偏。
生日快乐，墙头君堺雅人先生。
送一张自扫LH剧集写真书拼图。
即使是饭着同一个人的所谓“同好”，实际喜欢的绝不会是同一种形象。彼此真正的共同点不过是都在下意识地无限放大自己的萌点，同时选择性无视与自己审美相悖之处。
所谓一千个哈姆雷特，以及，任何人。
而在围观完堺雅人先生之后，感想是，果然、完全、根本就是我想象的那个样子啊，自殴。
不插电@机场
首先感慨一下雅人桑这仿佛一夜间暴涨的人气。自己饭的时间也不算长，但印象里他受众面和影响力都普通，是略有口碑但无大人气的典型。但Legal high这部剧在国内的影响力确实不同凡响，感谢剧集讨巧的题材带来相当的话题度，而雅人桑多年历练又撑得住局面。
总之，在机场混在青春少女们中脑残状守望的自己被自己嘲讽了一万遍- -
看到雅人桑的瞬间——其实没有这个瞬间，因为立刻被尖叫的人群遮住视线，用镜头记录的话一定是段晃动混乱对不上焦点的画面。
等意识回归常态，看到的场面就是雅人桑被人群簇拥着走向航站楼外面，间中有姑娘递上礼物，他没有拒绝，伸出双手用手腕到小臂那一段端住礼物，同时不停地点头向四周表示谢意，staff也非常友善，没去拨开人群，基本只用语言向大家示意。
回忆一下他的样子，套在朴素衣服里头缩着背，灰蒙蒙一片，头发没有打理过，有点蓬，戴着眼镜，很纤瘦但不细弱。点头示意时并不意气风发，是被吓到后努力恢复镇定的礼貌状态。
很快，雅人桑移动到了主办方安排的车辆上。他坐下来转身对车门外举着相机的人群挥手，这时候我站的位置正对他的后脑勺，笑。所以从我的角度看出去，他一只手举起维持着示意状态供大家拍照，想来一定满面笑容。
与此同时，他的另一只手摆在膝盖上，并不是放松的状态。
其实并不那么坦然面对欢迎人群的、微微紧张着但努力友善礼貌做出回应，又不给予煽动性互动的堺雅人先生，看起来确实是也只是一个非常普通并略带宅气的驼背岛国大叔。
他应当没有预想过会收到这样的欢迎，但即没有表现得无比惊喜，也不慌张失措，大概是到了这个年纪，就能圆融礼貌地去面对一切未知状况。
喜悦得礼貌，拘束得适度。
他的笑容其实不全是天然温厚，反倒是在主动划出一份安全距离。
所以我觉得治愈系这个词略显轻薄，堺雅人其人更厚重些。
人群前@见面会
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抽奖刷到SIFF15这张门票，间中各种波折只当为自己攒RP。在此真心谢谢所有鼓励和帮助我的朋友们，尤其是小黑马群的渣攻们，鞠躬。
在抽奖前那一分钟，在扣扣上和AZZ讨论简历问题，所以最后的最后能和AZZ坐在比预想中更好的位置上看完《盗钥匙的方法》真是太好了。
开场前雅人桑和凉子姐姐走了30秒红毯，换上西装、精心修饰了发型的雅人桑连身姿都笔挺很多。这就是工作模式，感受得到他努力在发散着俳优光芒。
见面会短短十来分钟，在等待的时间里，我转头看见侧边门那个探出头朝剧场里窥视又迅速抽身而回的雅人桑，面孔一闪而过，但那抹好奇的笑容很鲜明，现在脑海里还能迅速回放。
提问时间讲了些客套话题，凉子姐姐万年少女气质，导演颇似质朴宅男，雅人桑笑容模式全开。
他们站在台上，理应闪闪发亮。
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以及，并没有说中文啊，雅人桑。
私心里觉得这个点微妙地萌，当然客观事实应该是，他早稻田大学文学部中国语中国文学专业果然是中退的没错，殴。
荧幕里@鍵泥棒のメソッド
内田贤治自编自导，这个导演的好处在于，看他的片子不用担心剧本太弱——他对自己有这份要求。
在不剧透的前提下说一下感想:三个主演互为线索人物，有戏中戏兼连环局。
全剧最出彩的确实是香川照之，好一张宜喜宜嗔春风面（噗）。堺雅人规矩、不过不失，跟角色本身性格所限有关，但也教足功课。两人有一场论演员的自我修养对手戏火花四溅，舞台剧般的质感在这部基调轻松的电影里毫不显得突兀，是导演和演员共同努力的结果，值得鼓掌。
广末凉子在少女时代结束之后想来有相当长的尴尬期——当年全民偶像形象太深入人心，如今年龄气质不同，怎么做都会让人比较。个人觉得她可以更放松一些，但在这部戏里，这种不放松恰好能营造出导演需要的戏剧效果，算是某种意义上的将错就错。
总体来说是笑中有泪（我泪点低- -）的剧情派轻喜剧片，小人物撑场非常有可看性，如果刚好也喜欢这几位演员，请一定不要错过。
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在这一切之前@人生唯脑残
看（但没追完）新撰组知道堺雅人有点萌但时机不对。
09年初各种混乱之下被蝶衣喊去看笃姬，当时写blog说“啊啊啊啊怎么那么好看那么萌那么温润那么隐忍啊人生如梦啊（怎么被我说的那么雷啊……）”←好的这位亲如今看你写的这段话也还是很雷OTL
以及这是继段奕宏之后我和蝶衣的萌点再次交集，爆，今后恐怕也难再有了。
2010年6月14日，我生日当天，在世博会园区看《南极料理人》，见到年轻腼腆的监督，笑容羞涩。
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与告诉我如何买这张电影票的姑娘在2012年6月17日再会，此时她在孕育新生命中即将升级为人母。
而在我写下这篇只能算个人yy感想的report的今天，姑娘家孩子已经来到这个世界好多天，正在健康茁壮地成长。
还有还有，亲爱的蝶衣也当了娘，虽然我看到哭得哗啦啦的西瓜小朋友还是会觉得有点不真实，笑。
谁说浮生不若梦。
而2012年6月16日的夜里，在电影院里连看两部安哲，伴着塞瑟岛之旅的片尾正要迈出放映厅时，听到熟悉声线，回头望大屏幕，正在试播隔天将放映的《盗钥匙的方法》。
于是边ws地想着“我有更早一点看到雅人桑啊”，边愉快地在google地图指引下走向旅馆。
此后种种@不可知，或可期
买过一本1997年的《东京人》杂志，有堺雅人锐利锋芒的摸样。坦白说，吸引力比不上现在。
某年某月某日与Mia小姑娘相逢，她说有一些大叔的状态让人向往并愿意为之努力。我大力点头。
——堺雅人就是我想成为的大叔人生模版。
对，不是想遇到，而是想成为。
他在杂志连载和艺术人生——哦不对，是情热大陆——里说过一些对演戏对生活的想法都很有趣，何况他还爱看老陀。
plus@武陵少年金市东，银鞍白马渡春风
NHK纪录片里请过堺雅人拍长安特辑，于是他cos成唐朝人在夜市受人围观。
《南极料理人》里他演厨师，于是戒烟，增重，希望自己看起来是一个皮肤饱满的好厨子。
拍《出云的阿国》那会儿，他说特地去了出云旅行，结果发现自己扮演的角色是京都人。
当季新番日剧《大奥》改编自吉永史漫画，主角有功是个年轻人，所以雅人桑告诉大家有努力喝了一年某某茶叶试图和岁月痕迹对抗。
这些都戳中我的萌点，努力，又好像有点跑偏。
生日快乐，墙头君堺雅人先生。
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