采菲小集（二）：芦荻、迪支“诗画合璧”

        余生也晚，但依经见而言，在现当代的诗人、画家中，两人或多人同感同兴、即诗即画者实属罕见。寒斋另藏有一册《红旗歌谣》，可算一诗一画的代表作，配画者亦可谓大名鼎鼎，然则究竟“先诗后画”配置而来，何况配画者是否与诗作者“同感同兴”也还大有问题，这其实也是读者心照不宣的事。
        《田园新歌：诗画集》则与此不同。作者在“后记”中写道：“两三年前，我们曾到珠江三角洲一代体验生活，当时为一些事物所激动，即作诗作画。在写作过程中，题材都是共同感受过的，或得诗在先，得画在后；或得画在先，得诗在后；每一稿成，互相研阅，忘其丑劣，因辑成集，以就正于读者，并志此一段诗画因缘。”如此道白，彼时情境宛在眼前，诗人画家，共抚琴瑟，高山流水，一曲难忘。如此文本，后来者如我，实在没有理由视若无睹。这是一册仅有六十余页的小册子，诗作者芦荻，插画者迪支，广东人民出版社一九五七年十一月初版，三十二开护封平装本，仅印二千二百一十册，考虑到当时的环境因素和后来事态的发展，我以为如今此书于坊间怕是不易觅得了。
        那时的诗人、画家，由于饱受传统文化熏陶，诗画之外往往功夫了得；又亲炙现实生活感染，诗情画意自在胸间。牛溲马勃，蚁小蝇微，皆俯仰采之撷之，却又往往涉笔成趣。《田园新歌》七辑，录诗凡三十一首，其中不乏清新、自然之作。例如《起三更》：“起三更，闹三更，月色满田塍；社员浑身劲，漏夜赶春耕！起三更，闹三更，桥上月光照人行；拿起担挑和秧版，赶风赶水赶时令！”的确颇具“田园诗”的味道，而迪支所配插图，更像一幅即景小品，一勾弯月、小桥流水、起更农人，无不透出寓动于静、动静结合的协调之美，因想苏东坡之谓“画中有诗”，原来不错。《赠茶》则舍弃庞大场面，单单撷取劳动任务完成后休息的片刻小景：“收完了庄稼，歇凉竹树下。'喝杯茶吧，我和你讲句知心话。''谢谢你啦，不渴，也要喝下。'茶叶青，茶味香，情和茶在心头溶化。”寥寥数语，劳动的喜悦、姑娘小伙的心事却分明跃然纸上，这使我疑问它与《古诗十九首》究竟有着怎样的因缘际会；插图也不含糊，翠竹掩映之下，一双劳动儿女言此及彼、欲说还休，巧的是画家在画面的左上角隐约安顿了一辆收割机的机头，使主题豁然明朗起来，整个画幅的重心稍稍偏左，右上侧空白则题款和钤印，观之古趣盎然、神高意远。其他如《园林小调》、《牧歌三题》的题头画和《原野晚归》、《拾谷》、《月夜出海》等的插图，也极可赏。
        行文至此，似乎有必要对诗人和画家做一简单介绍。芦荻，原名陈培迪，著名诗人，广东南海县人，生于一九一二年，卒于一九九四年；三十年代即从事诗歌创作，与人合编《今日诗歌》、《中国诗坛》、《诗场》等刊物，抗战时期曾任桂林《广西日报》副刊《漓水》主编；生前也曾任暨南大学中文系教授，出版的诗集主要有《桑野》、《驰驱集》、《远讯》、《旗下高歌》、《田园新歌》、《海南颂》、《芦荻诗选》、《荻花集》等。迪支， 原名蔡迪基,著名国画家、版画家，广东顺德人,生于一九一八年，卒于二零一一年；一九三九年参加中华全国木刻界抗敌协会，后任教于广西艺专、广西艺术馆，也曾任华南文艺学院副教授、广东画院副院长、中国美术家协会广东分会副主席；作品主要有《桂林紧急疏散》、《南海渔人》、《在河滩上》以及与芦荻合作的《田园新歌》，出版有《蔡迪支抗战时期绘画木刻选》等。我深知写下这些已属多余，但我感叹如此之人和他们的作品在将来怕是再难见到了，故而“志此一段因缘”罢了。
              （此文已刊于二零一二年十二月七日《北京青年报.青阅读.美书馆》）