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1、今日看完台版的《三辈子》。简单的说，给我的感受是：文人骚客。
记得几年前第一次看《三生三世》，为之所触。两本书内容的重合度无差，遑论相片的选取，在翻看的过程里甚至微微一笑：到底是女人。总觉得那个时代近在咫尺，当下发生，当下兑现。作者在爱情和生活的追求上是个率性又感性的女人。然，忽然想起齐老先生的《巨流河》，字里行间隐忍的追述，前者是“爱情是两份孤独，相护、相抚，喜相逢。”后者是“如此悲伤，如此愉悦，如此独特。”都是“一辈子近水心安”、也曾经历战乱，也曾“背井离乡”后又致力于文学追求的两位老人，我终觉得齐老先生的回忆是另一种味道：真挚素朴，淡而不哀。
2、我把李娟的新书四本重看一遍，重摘抄好些句子。
她是我去年最喜欢的女作家，生活的艰辛与磨难在她笔下绽放出灿烂的色彩。我有一个朋友评价她的文字是：“很女性”的文字。这点我认同，准确地说，细腻而美好，温暖而小心翼翼。除去这个明显的女生特征的文字，那种混沌初开的真，那种莽然于天地间跌跌撞撞的仿佛是第一次睁开眼睛打量的惊喜与自嘲，是很难得的无华，无人可以刻意为之，只能天地初开绽放于具有她个人特质的文字上。
但，说开了，亦有小期待和遗憾。新疆作家里，我最喜欢的是刘亮程的文字，大气、饱满而深情。有过生活经历的人，经历好些事，不管那是什么，换成文字表达的方式上的区别是，后者耐品，细嚼，带点禅意，那是阅历以后流露出来的一点味道。
3、傍晚的时候看《卡夫卡的画笔》。
脆弱、神经质又天才式的才华横溢，挡不住般的倾泻而来。
他说，“我想起来的一切东西，都不是从根上想起来的，而是从靠近中间的什么地方。”
他说，“我无法思想。在思考中，我总是碰到边界。某些孤立的东西我还能跳跃着捕捉到，连贯而不断发展的思维对我来说则是完全不可能的。”
他又说，“我的九儿子风度高雅，有着专门为女人准备的甜腻腻的目光，甜得有时候连我都会受诱惑，尽管我知道，要擦去所有这些超凡的光芒，只需一块湿海绵就够了。”
有些人作画是天生的色感，不需费劲，单一有单一的到位，多彩有繁复纷杂的美。卡夫卡是画和文字结合得完美无瑕疵。
什么是完美无瑕疵？如他所说，这些画，笔触，线条和文字，唯有他一个人看得懂。
记得几年前第一次看《三生三世》，为之所触。两本书内容的重合度无差，遑论相片的选取，在翻看的过程里甚至微微一笑：到底是女人。总觉得那个时代近在咫尺，当下发生，当下兑现。作者在爱情和生活的追求上是个率性又感性的女人。然，忽然想起齐老先生的《巨流河》，字里行间隐忍的追述，前者是“爱情是两份孤独，相护、相抚，喜相逢。”后者是“如此悲伤，如此愉悦，如此独特。”都是“一辈子近水心安”、也曾经历战乱，也曾“背井离乡”后又致力于文学追求的两位老人，我终觉得齐老先生的回忆是另一种味道：真挚素朴，淡而不哀。
2、我把李娟的新书四本重看一遍，重摘抄好些句子。
她是我去年最喜欢的女作家，生活的艰辛与磨难在她笔下绽放出灿烂的色彩。我有一个朋友评价她的文字是：“很女性”的文字。这点我认同，准确地说，细腻而美好，温暖而小心翼翼。除去这个明显的女生特征的文字，那种混沌初开的真，那种莽然于天地间跌跌撞撞的仿佛是第一次睁开眼睛打量的惊喜与自嘲，是很难得的无华，无人可以刻意为之，只能天地初开绽放于具有她个人特质的文字上。
但，说开了，亦有小期待和遗憾。新疆作家里，我最喜欢的是刘亮程的文字，大气、饱满而深情。有过生活经历的人，经历好些事，不管那是什么，换成文字表达的方式上的区别是，后者耐品，细嚼，带点禅意，那是阅历以后流露出来的一点味道。
3、傍晚的时候看《卡夫卡的画笔》。
脆弱、神经质又天才式的才华横溢，挡不住般的倾泻而来。
他说，“我想起来的一切东西，都不是从根上想起来的，而是从靠近中间的什么地方。”
他说，“我无法思想。在思考中，我总是碰到边界。某些孤立的东西我还能跳跃着捕捉到，连贯而不断发展的思维对我来说则是完全不可能的。”
他又说，“我的九儿子风度高雅，有着专门为女人准备的甜腻腻的目光，甜得有时候连我都会受诱惑，尽管我知道，要擦去所有这些超凡的光芒，只需一块湿海绵就够了。”
有些人作画是天生的色感，不需费劲，单一有单一的到位，多彩有繁复纷杂的美。卡夫卡是画和文字结合得完美无瑕疵。
什么是完美无瑕疵？如他所说，这些画，笔触，线条和文字，唯有他一个人看得懂。
