看话剧 看门道
话剧有何艺术特色？怎样更好地欣赏话剧？
记者走访戏剧研究专家和话剧资深观众
《四世同堂》观赏指南
记得有这么一个传闻，说一个话剧团在某乡镇演出，开演都半个多钟头了，剧场休息厅里还有不少人在抽烟、聊天，工作人员问他们：“为什么还不进去看？”他们答道：“戏还没开演呢。”“已经开演半个钟头了”工作人员提醒他们。这群人一愣：“已经开演了？怎么没听到锣鼓家伙，也没听到唱呀？”
这个传闻可能言过其实，但说明观众中有部分人还不熟悉话剧，他们概念中的戏就是像京剧、越剧、沪剧、梆子、黄梅戏等都有锣鼓点或胡琴伴唱。
可话剧却迥然不同，它常常在你不知不觉中大幕拉开，人物在台上走来走去，说着平常生活中的话，就像在聊天一样，这就是话剧和戏曲最大的区别。戏曲以唱为主要表现手段，话剧以话为主要表现手段。说到底，话剧话剧，就是说话的戏剧。那具体怎么来欣赏话剧呢？记者苏瑜
看话剧看门道之
1
先看热闹通俗的说法就是“有戏没戏”
田沁鑫：“我自己也特想串一场”
所谓看热闹，就是看它的戏剧性。我们判断一个戏好看不好看，一个重要的标准就是看它戏剧性强不强。通俗的说法就是“有戏没戏”。这个要求其实对所有的戏剧都是一样的，只不过因为话剧独特的表现形式要求它更需要具有戏剧性。
《四世同堂》中，人物性格非常明晰，谨慎持家的祁老人、忠厚善良的天佑、文雅略带忧郁的瑞宣、由隐士诗人变为革命斗士的钱默吟、任劳任怨的大嫂、热血青年瑞全、耿直的常二爷、狡猾却正直的白巡长、乐于助人的李四爷四大妈、无聊无耻的瑞丰和冠晓荷，阴狠的大赤包、蓝东阳、胖菊子，一步步堕落的招弟、聪明勇敢的桐芳、最终成为革命青年的高弟等。舞台上，这些人物鲜活、生动，给人留下深刻的印象。尤其是像冠晓荷、大赤包、胖菊子等这些五六分成色的坏人特别吸引观众眼球。明星版中，秦海璐饰演的“大赤包”是全剧中很有看头的大亮点。由于这个角色比“韵梅”更夸张，更有表演余地，所以青春版筹备之初，就有很多女演员主动请缨想演“大赤包”。就连田沁鑫自己也说：“大赤包是个角儿，我自己也特想串一场。”最终，她又选择了一位粗哑嗓音的瘦版“大赤包”。田沁鑫笑着解释：“找个胖演员不容易！”
看话剧看门道之
2
再听说话话剧的台词要有动作性
“冠晓荷”：“这年头钱不值钱，只有房子才是货真价实的产业”
好的台词一定会对剧中情节产生推动力，对人物关系发生作用力。一句话，话剧的台词要有动作性。生活中我们常说：“一句话说得好，叫你笑；说得不好，叫你跳。”为什么会哭？会跳？就是因为那句话里有动作，触动了你的内心世界、刺激了你的神经，所以使你产生了作用力，笑或者跳了。第二，好的话剧台词要有丰富的内涵。我们专业术语叫做要有“潜台词”，就是说在表面的台词后面还有一层没有说或者不便说、不愿说的台词，俗话称作“话里有话”、“话里有因头”。
话剧主要是通过人物的对话以及内心活动来揭示主题。我们要学会欣赏它的语言技巧。此外，话剧台词还有一个区别于其他地方戏曲的特点，那就是它的思辨性和哲理性。
《四世同堂》的故事发生在小羊圈胡同的3个家庭里，大家族祁家、有骨气的钱家、当汉奸的冠家。电视剧里观众一向是爱祁家大儿子瑞宣、恨冠家汉奸冠晓荷夫妇，但到了话剧里，冠家更加出彩，从冠晓荷到大赤包，冠家的价值观在当下似乎更容易引起共鸣。冠晓荷在剧中有句台词：“这年头钱不值钱，只有房子才是货真价实的产业。”台下观众热烈鼓掌。老舍的这句原话，似乎穿越了60年的时空。
青春版中出演“冠晓荷”的是吴彼，他的大嘴巴给人物增加了几分漫画感觉，单是这长相就够夸张。所以，从他嘴里说出的话，也总是让观众过耳不忘。
看话剧看门道之
3
联想思考“味道”自然就出来
田沁鑫：“讨厌循规蹈矩的编剧”
看的时候还要琢磨。首先从剧名来讲，比如一个《雷雨》，一个《立秋》，它们的剧名本身都有深刻的内涵。剧名都仿佛象征着时局的动荡。立秋，也是晋商由盛而衰的一个象征。而《四世同堂》，这个名字的内涵是什么？不管你有没有读过原著，“四世同堂”这个词你还是经常听说和使用的。你把对这个词的感觉放到特定的时期，放到抗日战争的大背景下。这样，“味道”自然就出来了吧。
古典主义戏剧的艺术法则认为，戏剧创作要遵循“三一律”，强调时间、地点、行动的一致性。即一个剧本只写单一的故事，所有的故事发生在一天之内，同时发生在一个地点之内。但话剧《四世同堂》的导演田沁鑫，是个不按牌理出牌的人，不久前发起“田沁鑫——新写作计划”时，明确表示，自己讨厌“三一律”，讨厌循规蹈矩的编剧。也正是因为这样，田沁鑫的话剧才会场场爆满。
看话剧看门道之
4
寻求共鸣看的过程中要“悟”
田沁鑫：“《四世同堂》是有文化态度的严肃话剧”
虽然《四世同堂》讲的是抗日战争时期的事，但在欣赏它的时候就要与当今时代结合，从中悟出一些精神来。每一部话剧都有它的立意，应从更深的层次去理解。看一部戏，就像学生读一篇课文一样，看的时候要揣摸它的主题思想是什么。
田沁鑫说，《四世同堂》不应该是给观众减压的喜剧，而是有文化态度的严肃话剧：“我们很长时间已经不享有文化态度了，因为文化态度这事儿很累。《四世同堂》主人公的活法是坚持到八年抗战胜利的那一刻，坚持到不能再坚持的一种态度。”
记者走访戏剧研究专家和话剧资深观众
《四世同堂》观赏指南
记得有这么一个传闻，说一个话剧团在某乡镇演出，开演都半个多钟头了，剧场休息厅里还有不少人在抽烟、聊天，工作人员问他们：“为什么还不进去看？”他们答道：“戏还没开演呢。”“已经开演半个钟头了”工作人员提醒他们。这群人一愣：“已经开演了？怎么没听到锣鼓家伙，也没听到唱呀？”
这个传闻可能言过其实，但说明观众中有部分人还不熟悉话剧，他们概念中的戏就是像京剧、越剧、沪剧、梆子、黄梅戏等都有锣鼓点或胡琴伴唱。
可话剧却迥然不同，它常常在你不知不觉中大幕拉开，人物在台上走来走去，说着平常生活中的话，就像在聊天一样，这就是话剧和戏曲最大的区别。戏曲以唱为主要表现手段，话剧以话为主要表现手段。说到底，话剧话剧，就是说话的戏剧。那具体怎么来欣赏话剧呢？记者苏瑜
看话剧看门道之
1
先看热闹通俗的说法就是“有戏没戏”
田沁鑫：“我自己也特想串一场”
所谓看热闹，就是看它的戏剧性。我们判断一个戏好看不好看，一个重要的标准就是看它戏剧性强不强。通俗的说法就是“有戏没戏”。这个要求其实对所有的戏剧都是一样的，只不过因为话剧独特的表现形式要求它更需要具有戏剧性。
《四世同堂》中，人物性格非常明晰，谨慎持家的祁老人、忠厚善良的天佑、文雅略带忧郁的瑞宣、由隐士诗人变为革命斗士的钱默吟、任劳任怨的大嫂、热血青年瑞全、耿直的常二爷、狡猾却正直的白巡长、乐于助人的李四爷四大妈、无聊无耻的瑞丰和冠晓荷，阴狠的大赤包、蓝东阳、胖菊子，一步步堕落的招弟、聪明勇敢的桐芳、最终成为革命青年的高弟等。舞台上，这些人物鲜活、生动，给人留下深刻的印象。尤其是像冠晓荷、大赤包、胖菊子等这些五六分成色的坏人特别吸引观众眼球。明星版中，秦海璐饰演的“大赤包”是全剧中很有看头的大亮点。由于这个角色比“韵梅”更夸张，更有表演余地，所以青春版筹备之初，就有很多女演员主动请缨想演“大赤包”。就连田沁鑫自己也说：“大赤包是个角儿，我自己也特想串一场。”最终，她又选择了一位粗哑嗓音的瘦版“大赤包”。田沁鑫笑着解释：“找个胖演员不容易！”
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再听说话话剧的台词要有动作性
“冠晓荷”：“这年头钱不值钱，只有房子才是货真价实的产业”
好的台词一定会对剧中情节产生推动力，对人物关系发生作用力。一句话，话剧的台词要有动作性。生活中我们常说：“一句话说得好，叫你笑；说得不好，叫你跳。”为什么会哭？会跳？就是因为那句话里有动作，触动了你的内心世界、刺激了你的神经，所以使你产生了作用力，笑或者跳了。第二，好的话剧台词要有丰富的内涵。我们专业术语叫做要有“潜台词”，就是说在表面的台词后面还有一层没有说或者不便说、不愿说的台词，俗话称作“话里有话”、“话里有因头”。
话剧主要是通过人物的对话以及内心活动来揭示主题。我们要学会欣赏它的语言技巧。此外，话剧台词还有一个区别于其他地方戏曲的特点，那就是它的思辨性和哲理性。
《四世同堂》的故事发生在小羊圈胡同的3个家庭里，大家族祁家、有骨气的钱家、当汉奸的冠家。电视剧里观众一向是爱祁家大儿子瑞宣、恨冠家汉奸冠晓荷夫妇，但到了话剧里，冠家更加出彩，从冠晓荷到大赤包，冠家的价值观在当下似乎更容易引起共鸣。冠晓荷在剧中有句台词：“这年头钱不值钱，只有房子才是货真价实的产业。”台下观众热烈鼓掌。老舍的这句原话，似乎穿越了60年的时空。
青春版中出演“冠晓荷”的是吴彼，他的大嘴巴给人物增加了几分漫画感觉，单是这长相就够夸张。所以，从他嘴里说出的话，也总是让观众过耳不忘。
看话剧看门道之
3
联想思考“味道”自然就出来
田沁鑫：“讨厌循规蹈矩的编剧”
看的时候还要琢磨。首先从剧名来讲，比如一个《雷雨》，一个《立秋》，它们的剧名本身都有深刻的内涵。剧名都仿佛象征着时局的动荡。立秋，也是晋商由盛而衰的一个象征。而《四世同堂》，这个名字的内涵是什么？不管你有没有读过原著，“四世同堂”这个词你还是经常听说和使用的。你把对这个词的感觉放到特定的时期，放到抗日战争的大背景下。这样，“味道”自然就出来了吧。
古典主义戏剧的艺术法则认为，戏剧创作要遵循“三一律”，强调时间、地点、行动的一致性。即一个剧本只写单一的故事，所有的故事发生在一天之内，同时发生在一个地点之内。但话剧《四世同堂》的导演田沁鑫，是个不按牌理出牌的人，不久前发起“田沁鑫——新写作计划”时，明确表示，自己讨厌“三一律”，讨厌循规蹈矩的编剧。也正是因为这样，田沁鑫的话剧才会场场爆满。
看话剧看门道之
4
寻求共鸣看的过程中要“悟”
田沁鑫：“《四世同堂》是有文化态度的严肃话剧”
虽然《四世同堂》讲的是抗日战争时期的事，但在欣赏它的时候就要与当今时代结合，从中悟出一些精神来。每一部话剧都有它的立意，应从更深的层次去理解。看一部戏，就像学生读一篇课文一样，看的时候要揣摸它的主题思想是什么。
田沁鑫说，《四世同堂》不应该是给观众减压的喜剧，而是有文化态度的严肃话剧：“我们很长时间已经不享有文化态度了，因为文化态度这事儿很累。《四世同堂》主人公的活法是坚持到八年抗战胜利的那一刻，坚持到不能再坚持的一种态度。”
