小田和正：音乐也就那么回事

    谁都不能否认乐坛里存在着倚老卖老论资排辈的现象，但这绝不是小田和正的最新专辑《そうかな》（原来是这样啊）6月15日一上市便空降ORICON专辑榜冠军的真正原因，新专辑成为自1992年的《Sometime Somewhere》专辑以来睽违13年的首周冠军最主要的还是得益于音乐本身的素质。毫不夸张的说他是日本流行乐界的一大标志性符号，一个意味着动听的音乐的符号。
　　
　　
　　这位日本音乐界的老顽童依然不改其本色，理工科出身的小田和正还不忘在新专辑的封套上耍宝，在画满了物理公式的黑板前侧身而立的一位吐着舌头的老头，这是他心态平和诙谐幽默的人生态度的写照。老子曾说“治大国如烹小鲜”，这是一种从治理国家到人生处世无所不包的哲学思想，其实对小田和正而言做音乐又何尝不是这个道理，人生正所谓“四十不惑,五十知天命,六十耳顺,七十而从心所欲”如今已过了知天命的年纪的小田和正在音乐制作上越来越释然，衡量音乐好坏的标准只又一个，感动了自己也就感动了别人，音乐也就那么回事。
　　
　　
　　华而不实的编曲、文字游戏般的填词、炫耀性的技巧展示永远与小田正和的音乐无关，他所有的只是动人的真情实感和透明般清丽的嗓子外加一把最为朴实的吉他，如果勉为其难的用乐理来解析他的音乐那无异与庸人自扰，因为这么多年以来小田和正在音乐流派和音乐形式上几乎没有任何的改变，他专注于POP用这种最为普罗大众的音乐形式感动了一代又一代人的耳朵和心灵。
　　
　　
　　自从2000年发行《个人主义》至今已经有五年的时间了，小田和正有能力和时间制作出完全令自己满意的作品，新专辑里共收录了11首歌曲，里面的歌都大有来头，除了第五首歌曲《Re》没有任何tie-up背景以外其他的十首作品都有着各自的来历，可以说提到这张专辑就不能不提tie-up，但且慢，首先我们要明白一个概念，究竟是谁提携了谁？当我看完了由江角真纪子和山下智久主演的糟糕透顶的日剧《暴风雨般的恋爱》，只有小田和正演唱的那首主题曲能给予我自己一点安慰，毕竟在这近十个小时的看片过程中我听了不下二十遍优美动听的《まっ白》（纯白），在欢快的节奏下阐释的却是略显苦涩的爱情故事，这一点与那首至今让无数人惦念着的《东京爱情故事》主题曲不谋而合。至于那部中日合拍的勉强及格的电影《最后之恋，最初之恋》则更应该感谢小田和正的那首《僕ら》（我们），如果没有这首主题曲那部原本就暗淡无光的电影将会失去仅有的亮点。整张专辑的风格较为统一，与小田和正以往专辑相比没有大的变化，如果说你希望能从新专辑中听到其新的突破和尝试的话是不免要失望的，但话说回来他的音乐之所以吸引人历来依靠的就不是变化，那种以不变应万变的演唱方式及不会随着外貌的衰老而走样的音质才是小田和正的音乐真正动人的根本所在。