蘋果聲色： 舊上海摩登女子有幾玲瓏？- 何立

                
                
■女游泳運動員楊秀瓊以為國爭光為重，拒絕電影公司垂青。
那些年，上海的女子因應時代學習西方文化，參與社會工作、活動，她們穿洋裝、高跟鞋、修短髮、燙髮，代表着對舊俗的排拒、對新事物的憧憬和認同。30年代應運而生的流行雜誌《玲瓏》，正好反映當時上海摩登女性的面貌。
                
                
■1930年代，上海流行雜誌《玲瓏》第一期封面。
這本在1931年出版，到1937年中日戰爭爆發停刊的周刊，以婦女為讀者對象，採用袋裝書和雙封面設計，書長13公分，每期幾十頁，讀者可從封面的女性話題讀起，也可從封底的娛樂消息讀起，格式十分突破。
它的內容包羅萬有：時裝、家居、美容、健康、家庭，又有愛情、心理、性知識與婚姻的專欄、讀者來信等，也刊出名媛、明星、女作家、女學生、兒童的照片，廣告也大多推銷女性用品。70、80年代，香港也出現過一本內容和格式跟《玲瓏》一樣的電視周刊《金電視》。
要知道，舊時中國女性都是不出閨閣，不「拋頭露面」的，《玲瓏》刊出女性照片，甚至裸照，不但吸引女讀者，自然也引起男性注意。雖說是為求刺激銷路，但已反映女性形象開始見諸大眾，掙脫舊時代的束縛。
《玲瓏》也刊登荷李活和國內明星的消息，讓讀者認識最新的女性潮流文化：穿時裝、穿高跟鞋、剪短髮、燙髮等，均是上海都市化的其中一環。年輕女子、女學生，是大眾眼中摩登女性的代表，她們對這些東西就擔當着開展和承傳的角色。
女運動員也是那時摩登女性的學習對象。《玲瓏》宣傳了女子多做運動，擁有健美的身體，有利爭取獨立自主，發展事業，改變社會地位。〈香港花受包圍〉一文（第117期）就說，香港女游泳運動員楊秀瓊不只游泳成績超群，也樣子秀麗，體態苗條，她上餐廳時，市民擠擁在外，以一睹香港之花為快。她卻仍以為國爭光為重，未有接受上海電影公司的垂青。
《玲瓏》更主張婦女既要美，也要學會用腦，努力容納新的知識和思想，能管理家政，編者陳珍玲在《玲瓏》第5期說，一個女子嫁了，要懂得幫助丈夫，才可增進感情，要像知己朋友，因為戀愛的熱度，只能維持在相愛的一段時間，丈夫喜歡看書，就讓他看，更可以叫他出去和朋友玩。這些對女性內外俱圓的標準，就算放諸今天的家庭主婦或職業女性身上還是一樣。
更「追上現代」的，是《玲瓏》裏一些女子選擇和對付男朋友的心得。例如〈男性觀〉（第5、6期）說虛偽、老實、陰險及多說話者為女性所棄，誠實、活潑、溫柔、富有者是女性所喜。〈怎樣玩玩男子〉（第65期）提出姊妹們要架子十足，男人越遷就，架子就越要大，要若即若離，使男友摸不着自己的心意，故意和第三者親熱等。
《玲瓏》反映的女性面貌，也正是那時候上海城市文化的一個重要部份，因為時值北伐戰爭結束，人們在憧憬與隱憂之間，學習外國的事物和生活方式，然未及數載，卻被以後的場場戰爭及變故中斷下來。
1931年「九一八事變」後，編者陳珍玲道出過上海的紙醉金迷（第30期）：「姊姊們大都用了全部心力，注意於服飾、交際娛樂或家政，對於國事素來不注意的，寧願睡覺看小說，決不願細閱報紙雜誌。對於暴日（日本）的侵略，我們多數的姊妹，只知其事，不知其所以然……加以年來國內（日本）的不景氣，更使他們處心積慮，圖謀滿蒙。他們見到歐美各國，都在鬧經濟恐慌，無暇他顧，便乘機發動，先把萬寶山及朝鮮事件，試一試各國的意見，覺得沒有動靜……國聯（國際聯盟）理事會……竟表同情於日本……宣告中止調處東省事件。」
這跟今天歐洲經濟緊張、釣魚台主權、大陸人紙醉金迷等情形，是否似曾相識？