奥赛博物馆特展观感

     柯罗：柯罗的疾风骤雨先声夺人，细细观赏已经很有印象派的意味，无怪乎早期印象派混混尊其为祖师，无奈柯罗不领情，从不与印象派合流。
     米勒：之前在别的展零星见过米勒的小幅作品，已无多大印象，本次的五幅米勒令我较为全面的了解他的绘画风格。这几幅作品属于中晚期作品，风格上较为成熟和稳定。米勒的画带有较为明显但不造作的宗教情绪，具有清教徒式的隐忍和节制，惯用灰度较重的色彩。《拾稻穗者》是它们当中较为早期的作品，风格较为粗粝，轮廓线明显，恍惚未完成。《牧羊女》一幅在笔法上更为纯熟，宗教情绪已不言自喻。至《春》已经令我摸不着头脑，那个土土的米勒已经不见踪影，不看标注以为是一幅拉斐尔前派的作品，虽提名为春却像描绘理想的伊甸园，笔法唯美精致，空间塑造异常高超，令观者如戴3D眼镜。
      雷诺阿：印象派来那次很喜欢雷诺阿，这次见到他的一幅贵妇肖像却觉得俗不可耐。倒是一幅拉图尔的妇人肖像狠得我心意：斜靠椅子看书，典型的金字塔造型，整个人马上要埋进黑色的衣服当中，表情严肃。
     库尔贝：你好，库尔贝先生。库尔贝也偏爱灰色，颇有德奥作风。对角线构图，他笔下的农民有不易察觉的狡黠神情，整幅画面有种的玩世不恭的意味，很难言明。
    总体感受：在空间感、立体效果的探索上，这个时期的画家已经到达了前所未有的高度。也许是物极必反，之后的画家开始了完全相反维度的探索。另一感受便是：塔尖上的灰色。