儿童图画书——开本
转摘自新浪网—新浪宝贝-教育中心
开本是表示图画书幅面大小的一个行业用语。图画书的开本有大有小，小的不过巴掌大小，大的有时甚至会超过半张报纸。由于长宽的比例不同，还有横开本和竖开本的区别。
设计者所以会把图画书的开本设计成各式各样，主要还是基于读者对象与内容的考虑。
小开本和大开本
世界上最早的小开本图画书，可能要算是比阿特丽克斯"波特的《比得兔的故事》了，她特别喜欢小开本的图画书，她说14.5cm ×11cm这个小尺寸是专为符合孩子的手而设计的，因为它正好可以让孩子自己拿在手上阅读。据说她写完这个故事之后，曾经把画稿拿给六家出版社看过，但都一一遭到了拒绝。拒绝的原因之一，就是因为她坚持要出这种小开本。2002年，比得兔赢来了诞辰一百周年的纪念日。再过去一百年，孩子们还是会照样喜欢这只跑到别人家菜园子里的小兔子。我们不禁要问，它青春永驻的秘密是什么呢？
图为：《比得兔的故事》封面
（The Tale of Peter Rabbit，1902）
比阿特丽克斯"波特（Beatrix Potter）/文"图
吴青 陈恕/译
中国少年儿童出版社/2004年1月初版1刷
曾经获得过两次凯迪克奖金奖的罗伯特"麦克克洛茨基就对大开本的图画书情有独钟，他的《让路给小鸭子》等的开本尺寸都在31cm ×24cm上下。巨大的画面给人一种强烈的视觉冲击，它不仅仅是场面宏大、恢弘，还给我们带来了一种身临其境的临场感。你看这幅野鸭夫妇飞过波士顿上空的鸟瞰画面，不仅看得清下面一个个行走的人、雕像、川流不息的汽车，甚至还看得见一个正在挥舞小旗的交通警察。观者就仿佛在随同野鸭夫妇一起飞翔，耳边是猎猎风声……
图为：《让路给小鸭子》（Make Way for Ducklings，1941. Robert McCloskey）第16页和第17页
竖开本和横开本
上下(天头至地脚)的尺寸超过左右尺寸的开本叫竖开本。竖开本是最常见的开本，传统的文字书就是清一色的竖开本。玛丽"霍尔"伊特斯获1956年凯迪克奖银奖的《和我玩好吗？》就是采用竖开本讲述了这样一个故事：“青蛙，和我玩好吗？”青蛙跳开了。/“松鼠，和我玩好吗？” 松鼠爬到了树上。/ 我坐下了，静静地坐下了。/ 于是，青蛙回来了，松鼠回来了……铅笔、淡彩、大面积的黄色，规规矩矩的图文位置，普普通通的竖开本，都和这个静静的故事一样毫不张扬。
图为：《和我玩好吗？》
（Play with Me，1955）封面
玛丽"霍尔"伊特斯（Marie Hall Ets）/文"图
林真美/译
远流出版/2003年3月28日初版10刷
图为：《和我玩好吗？》的一个画面
左右(订口至前口)的尺寸超过上下尺寸的开本叫横开本。许多图画书采用的是横开本， 1980年国际安徒生奖画家奖得主赤羽末吉的《追追追》用华丽如浮世绘般的画面，为我们讲述了一个旅人追鸟的传说(旅人衣服上的图案鸟，被恶狗吓跑了)。全书没有几个字，横向开张的画面采用横开本来表现再合适不过。这本书获得莱比锡国际图画书设计展金奖。
图为：《追追追》（そら、にげろ，1978）封面
赤羽末吉/文"图
格林文化/2003年7月2版1刷
图为：《追追追》的一个画面
固定的开本和变化的开本
荷兰画家迪克"布鲁纳的“米菲兔”系列是风靡全球的“幼儿的第一本图画书”，世界上和米菲一起长大的孩子可能已经不止几百万了吧？“米菲兔”系列的秘诀是：除了黑色，只用红、黄、蓝、绿以及棕色和灰色六种颜色、单纯的线条、人物的脸永远朝向正面、正方形的开本、只有12个画面……“米菲兔”还有一个秘诀：它有一个长长的系列，但它的尺寸是固定的——永远不变的16cm ×16cm。为什么要选取这样一个正方形的小开本呢？迪克"布鲁纳当然有他自己的一套设计理念，如果用一句话来概括他所追求的这种形式，就是“拿在手里高高兴兴，大小孩子的两只手也正好捧得住”。因为“米菲兔”系列的读者群是3岁前后的孩子，这个年龄的孩子对书还没有什么概念，对于他们来说，书无非就是一个玩具，所以比起大开本、复杂的形状来，这种小开本、最基本的形状更容易让他们感觉亲近。
有时即便是同一本书，却会有大小不同、长宽比例不同的多种开本。比如那本《好饿的毛毛虫》，就有21.5cm ×31cm、13cm ×18cm以及5cm ×4cm的迷你开本等七、八种开本。
图为：《米菲》（Miffy）封面
迪克"布鲁纳（Dick Bruna）/文"图
童趣出版/编译
人民邮电出版社/2002年1月初版1刷
异型开本
正规开本都是全张纸按长边一次次对折而成的，开本数是几何级数，除此以外的都叫异型开本。图画书为方便排图，大量采用长宽比例接近的异型开本，如20开和24开等。这里只介绍长宽比例悬殊的异型开本，它们有的是纸张按短边对折而成的。
1957年凯迪克奖金奖作品、露丝"克劳斯文、马尔克"西蒙特图的《树真好》，因其开本的尺寸达到28cm ×15.5cm，长宽比例近乎2:1，看上去长长窄窄的一条。马尔克"西蒙特选择这种异型开本，是因为这是一本表现一棵大树的图画书，窄长的画幅，非常适合表现一棵枝繁叶茂的大树。
图为：《树真好》
(A Tree is Nicy,1956)封面
露丝"克劳斯（Ruth Krauss）/文
马尔克"西蒙特（Marc Simont）/图
HarperTrophy/1987年
要说在林林总总的图画书的开本之中，最怪诞、或者说最鹤立鸡群的，还要算是1972年国际安徒生奖画家奖得主、丹麦画家依卜"斯旁"奥尔森的《月光男孩》了。不知道这本书的丹麦版是什么样子，我们见到的是日文版和中文版。相比之下，日文版的开本看上去要长得多，又长又窄，就像是一本书被人从中间剪了一刀。
图为：《月光男孩》
(The Boy in the Moon,1962）
依卜"斯旁"奥尔森(Ib Spang Olsen)/文"图
日文版封面
山之内清子/译
福音馆书店/2004年3月1日初版47刷
它的开本尺寸是33.5cm ×12cm，其长宽比例悬殊到了3:1。这样一个开本，不管它故事如何，至少会让孩子耳目一新。连拿在手上都会有一种异样的感觉。中文版乍看上去还很正常，中规中矩，17cm ×25的尺寸接近于一个长方形的小开本。但一翻开来，就发现不对了——这不是一本从左往右翻的书，而是要竖起来，是一本从下往上翻的书。不过，它与日文版的版式不一样，日文版是一页文字一页画面，它的文字是在画面里。这样一来，它翻开之后上下两幅画面加起来的长宽比例恰好为3:1，与日文版一样了。如今，这种向上翻的图画书还真是不多见了，这样好的创意，我们为什么不可以学一学呢？
图为：日文版《月光男孩》
的一个画面
图为：中文版《月光男孩》
的一个画面
这是一个小男孩从天上落到地上的故事，这种窄而长的竖开本，非常符合故事情节，为我们最大限度地呈现了他的整个坠落过程。
开本是表示图画书幅面大小的一个行业用语。图画书的开本有大有小，小的不过巴掌大小，大的有时甚至会超过半张报纸。由于长宽的比例不同，还有横开本和竖开本的区别。
设计者所以会把图画书的开本设计成各式各样，主要还是基于读者对象与内容的考虑。
小开本和大开本
世界上最早的小开本图画书，可能要算是比阿特丽克斯"波特的《比得兔的故事》了，她特别喜欢小开本的图画书，她说14.5cm ×11cm这个小尺寸是专为符合孩子的手而设计的，因为它正好可以让孩子自己拿在手上阅读。据说她写完这个故事之后，曾经把画稿拿给六家出版社看过，但都一一遭到了拒绝。拒绝的原因之一，就是因为她坚持要出这种小开本。2002年，比得兔赢来了诞辰一百周年的纪念日。再过去一百年，孩子们还是会照样喜欢这只跑到别人家菜园子里的小兔子。我们不禁要问，它青春永驻的秘密是什么呢？
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图为：《比得兔的故事》封面
（The Tale of Peter Rabbit，1902）
比阿特丽克斯"波特（Beatrix Potter）/文"图
吴青 陈恕/译
中国少年儿童出版社/2004年1月初版1刷
曾经获得过两次凯迪克奖金奖的罗伯特"麦克克洛茨基就对大开本的图画书情有独钟，他的《让路给小鸭子》等的开本尺寸都在31cm ×24cm上下。巨大的画面给人一种强烈的视觉冲击，它不仅仅是场面宏大、恢弘，还给我们带来了一种身临其境的临场感。你看这幅野鸭夫妇飞过波士顿上空的鸟瞰画面，不仅看得清下面一个个行走的人、雕像、川流不息的汽车，甚至还看得见一个正在挥舞小旗的交通警察。观者就仿佛在随同野鸭夫妇一起飞翔，耳边是猎猎风声……
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图为：《让路给小鸭子》（Make Way for Ducklings，1941. Robert McCloskey）第16页和第17页
竖开本和横开本
上下(天头至地脚)的尺寸超过左右尺寸的开本叫竖开本。竖开本是最常见的开本，传统的文字书就是清一色的竖开本。玛丽"霍尔"伊特斯获1956年凯迪克奖银奖的《和我玩好吗？》就是采用竖开本讲述了这样一个故事：“青蛙，和我玩好吗？”青蛙跳开了。/“松鼠，和我玩好吗？” 松鼠爬到了树上。/ 我坐下了，静静地坐下了。/ 于是，青蛙回来了，松鼠回来了……铅笔、淡彩、大面积的黄色，规规矩矩的图文位置，普普通通的竖开本，都和这个静静的故事一样毫不张扬。
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图为：《和我玩好吗？》
（Play with Me，1955）封面
玛丽"霍尔"伊特斯（Marie Hall Ets）/文"图
林真美/译
远流出版/2003年3月28日初版10刷
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图为：《和我玩好吗？》的一个画面
左右(订口至前口)的尺寸超过上下尺寸的开本叫横开本。许多图画书采用的是横开本， 1980年国际安徒生奖画家奖得主赤羽末吉的《追追追》用华丽如浮世绘般的画面，为我们讲述了一个旅人追鸟的传说(旅人衣服上的图案鸟，被恶狗吓跑了)。全书没有几个字，横向开张的画面采用横开本来表现再合适不过。这本书获得莱比锡国际图画书设计展金奖。
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图为：《追追追》（そら、にげろ，1978）封面
赤羽末吉/文"图
格林文化/2003年7月2版1刷
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图为：《追追追》的一个画面
固定的开本和变化的开本
荷兰画家迪克"布鲁纳的“米菲兔”系列是风靡全球的“幼儿的第一本图画书”，世界上和米菲一起长大的孩子可能已经不止几百万了吧？“米菲兔”系列的秘诀是：除了黑色，只用红、黄、蓝、绿以及棕色和灰色六种颜色、单纯的线条、人物的脸永远朝向正面、正方形的开本、只有12个画面……“米菲兔”还有一个秘诀：它有一个长长的系列，但它的尺寸是固定的——永远不变的16cm ×16cm。为什么要选取这样一个正方形的小开本呢？迪克"布鲁纳当然有他自己的一套设计理念，如果用一句话来概括他所追求的这种形式，就是“拿在手里高高兴兴，大小孩子的两只手也正好捧得住”。因为“米菲兔”系列的读者群是3岁前后的孩子，这个年龄的孩子对书还没有什么概念，对于他们来说，书无非就是一个玩具，所以比起大开本、复杂的形状来，这种小开本、最基本的形状更容易让他们感觉亲近。
有时即便是同一本书，却会有大小不同、长宽比例不同的多种开本。比如那本《好饿的毛毛虫》，就有21.5cm ×31cm、13cm ×18cm以及5cm ×4cm的迷你开本等七、八种开本。
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图为：《米菲》（Miffy）封面
迪克"布鲁纳（Dick Bruna）/文"图
童趣出版/编译
人民邮电出版社/2002年1月初版1刷
异型开本
正规开本都是全张纸按长边一次次对折而成的，开本数是几何级数，除此以外的都叫异型开本。图画书为方便排图，大量采用长宽比例接近的异型开本，如20开和24开等。这里只介绍长宽比例悬殊的异型开本，它们有的是纸张按短边对折而成的。
1957年凯迪克奖金奖作品、露丝"克劳斯文、马尔克"西蒙特图的《树真好》，因其开本的尺寸达到28cm ×15.5cm，长宽比例近乎2:1，看上去长长窄窄的一条。马尔克"西蒙特选择这种异型开本，是因为这是一本表现一棵大树的图画书，窄长的画幅，非常适合表现一棵枝繁叶茂的大树。
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图为：《树真好》
(A Tree is Nicy,1956)封面
露丝"克劳斯（Ruth Krauss）/文
马尔克"西蒙特（Marc Simont）/图
HarperTrophy/1987年
要说在林林总总的图画书的开本之中，最怪诞、或者说最鹤立鸡群的，还要算是1972年国际安徒生奖画家奖得主、丹麦画家依卜"斯旁"奥尔森的《月光男孩》了。不知道这本书的丹麦版是什么样子，我们见到的是日文版和中文版。相比之下，日文版的开本看上去要长得多，又长又窄，就像是一本书被人从中间剪了一刀。
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图为：《月光男孩》
(The Boy in the Moon,1962）
依卜"斯旁"奥尔森(Ib Spang Olsen)/文"图
日文版封面
山之内清子/译
福音馆书店/2004年3月1日初版47刷
它的开本尺寸是33.5cm ×12cm，其长宽比例悬殊到了3:1。这样一个开本，不管它故事如何，至少会让孩子耳目一新。连拿在手上都会有一种异样的感觉。中文版乍看上去还很正常，中规中矩，17cm ×25的尺寸接近于一个长方形的小开本。但一翻开来，就发现不对了——这不是一本从左往右翻的书，而是要竖起来，是一本从下往上翻的书。不过，它与日文版的版式不一样，日文版是一页文字一页画面，它的文字是在画面里。这样一来，它翻开之后上下两幅画面加起来的长宽比例恰好为3:1，与日文版一样了。如今，这种向上翻的图画书还真是不多见了，这样好的创意，我们为什么不可以学一学呢？
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图为：日文版《月光男孩》
的一个画面
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图为：中文版《月光男孩》
的一个画面
这是一个小男孩从天上落到地上的故事，这种窄而长的竖开本，非常符合故事情节，为我们最大限度地呈现了他的整个坠落过程。
