论美国影视剧的家庭观

自奥地利学派以来，好莱坞确立了方法论上的个人主义（熊彼特，1954）。从此以后，家庭观被抬高到至高无上的地位，保护家庭不受外界侵犯，成了好莱坞影片中英雄的主要动机。
    所谓的好莱坞经典叙事，就是一个人因为一个动机去做一系列的事情，最后达成了他的欲望。（麦基，1997）在好莱坞影片，以及美剧当中，这个动机通常都是家庭和谐。这在某些以家庭关系为主题的影片当中当然是可以允许的，但是在一些更加宏大的主题当中，只能显得狭隘和可笑。
    《2012》里面，整个人类文明都要被毁灭了，可是主角想要解决什么问题？他在解决离异之后如何处理和不和一起生活的孩子关系的问题！！
    《盗梦空间》里边，这么宏大而充满想象力的创意，其支撑的动力是什么？是一个男人想要和孩子团聚，另一个男人想要得到父亲的认可！！
    在美国影视创作者的思维中，家庭是最高价值，追求家庭的和睦是不证自明的，最有说服力的动机。家是一个自我均衡的系统，并且这个均衡是最优的，当有外界冲突破坏了这个均衡的时候，主角就要努力使得家庭重新回到这个均衡。这就是好莱坞模型所要讲述的故事。（瓦尔拉斯，1877）
    所以《et》当中，主角们的房子是一个自成体系的世界，他们不需要和外界发生关系，也不想要和外界发生关系。当外界入侵这个世界的时候，就像一个恐怖的牢笼把他们笼罩住，这是多么的可怕啊！
    与资本主义的好莱坞相比，中国的电影关则显示出了社会主义的优越性。它不以家庭和睦为动机，甚至可以以家庭不和睦为动机，从而充分发挥了艺术创作的自由。
    拿最新上映的影片《一代宗师》为例，支撑男主角行动的欲望是什么？当然是：去东北，找小三！！
    在去年上映的影片当中，有那么多关于小三的题材，从《画皮2》到《浮城谜事》，再到《二次曝光》，全部都是小三题材的。这一次的票房黑马《泰囧》，由于是搞基题材的暂且不说，上一次的票房黑马《失恋33》，仍然是小三题材的。可见我国电影创作之迥异于好莱坞。
    中国最具有国际知名度的电影导演，就是王家卫（《视与听》，2012），王家卫导演的电影都是相似的，有一个共同的主题.假如你说是“我心里有过你”，那你就太狭隘了，王家卫导演电影的唯一共通的主题，其实就是：找小三！！
    写这篇文章的的原因是某同学向我介绍她看的一部英剧，里边涵盖了各种胡逼乱搞，我的直觉告诉我，这种片子在美国是绝对不会出现的。
    以上是铺垫。为了证明我们中国人迥异于好莱坞的价值观，我想要举一个我自己的例子。
    当时那位同学还给我出了一道题，说是剧中有一个人面临着两难的选择，一个是白富美大小姐，形象好气质佳，他非常喜欢；一个是这么多年来对他不离不弃的好姑娘，非常喜欢他。我的同学问我，如果是你，你会选择谁？
    这个问题真的很难。我首先表扬了她提出了一个好问题，然后我开始了我的研究。要解决这个问题很繁琐，首先应该证明一些诸如“你妈和你老婆掉水里救谁”之类的引理。总之，在解决了诸多理论上的困难之后，我得到了我的结论：
    “选胸最大的那一个。”