读《张爱玲小说集》感
“在没有人与人交接的场合，我充满了生命的欢悦，可是我一天不能克服这种咬啮性的小烦恼，生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。”——张爱玲
她就是这样，如同瓦格涅般的疏狂，却不被时代所接纳。正如她的那张高昂着头的照片，带着二分傲然，三分寂寞，五分萧索，四分眷恋，六分淡漠睥睨这红尘。生命无常，像是一条汹涌的河流，波澜起伏间潜藏着无数温柔、凌厉的秘密。而她的秘密总是静悄悄地绽放在字里行间。
她，出生名门望族但却没有享受到太多来自父母的爱。母亲为追求自由毅然奔赴异国他乡，被封建腐蚀的父亲则沉溺于鸦片的云雾缭绕中。特殊的生长环境再加上她生性敏感、聪慧，这便注定她能比一般人更加细腻地拿捏人物的心理活动，更加犀利地洞察主人公的内心独白。她的博闻强识，这使得她的笔触清新脱俗，让人不禁沉溺在她的世界中。
纵观她的小说，我们不难发现每篇文章都有她自己的影子。她会不露声色地通过各种人物呐喊，对生活进行控诉，用自己的灵魂为文章增色。例如：《对照记》中的“我没有赶上看见他们，所以跟他们的关系只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用、无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”这无疑是她的内心独白，虽然她没有感受到多少亲友的关爱，但她却是无条件的爱着他们，就像一条无形的纽带联系着她与她的家庭，她就是这样地在孤寂中等待爱。在《霸王别姬》中，她借虞姬之口抒发了她对于感情的膜拜与无奈。在《半生缘》中向世界宣告“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”在《迟暮》中的“只有一个孤独的影子，她，倚在栏干上；她的眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她无形中已被摈弃了，她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘，怅惘自己的黄金时代的遗失。”除此以外，我们亦可以在她的文章追那个窥探到时代的踪影，一句“犹如在酒缸中泡大的孩尸”不由得让人联想到上个世纪三十年代那些圆头大耳的上海老爷们。传庆内心的扭曲，七巧的病态，曼祯的悲剧••••这都是真个社会形态所逼。社会的腐朽黑暗，人的思想昏庸无能，让所有的希翼为人生的起落所折磨，被岁月的洪荒所沉淀，被生活的重担所摧毁。深陷在生活泥淖不能自拔的主人公，用人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲甚至病态来诠释那个时代生活的真相。因此她笔下的女主人公，风情万种，性格迥异，但又都是那个时代的特有产物，她们的命运跌宕起伏，让人为之哀叹。曼祯的委曲求全，优柔寡断把自己推向深渊，最后只落下一句“我们回不去了，回不去了。”这苍白的一句包含了多少悔恨，多少无奈。当初对待爱的坚持到最后竟然只留下一句平淡得让人心碎的道白。《金锁记》里那个贪婪的七巧让本属于自己的快乐和幸福早早地被腐烂的空气埋葬。
她走过人生最繁华的路段，也经受了人生最苍凉的景象。正是她的特立独行，才得以让她洞穿人世沧桑，在时空的轮回中升华，荡涤滚滚红尘。她留下的作品不仅让她在文学方面登峰造极，而且给所有读者留下了无尽的回味，让人留恋卑琐中的无奈，冷漠里的温情••••••
她就是张爱玲，一个在暗淡枯槁的岁月中身穿蓝缎旗袍，用一双无大悲亦无大喜的眼睛参悟世事风尘，用一颗敏感而容易受伤的心去感受人情冷暖的旷世奇女子。如同一朵低到尘埃里的花，在没落里弥散惊艳。品味她细腻的文字，你犹如沐浴着隔绝了经年累月的阳光，沉醉而温润，带你领略世间真情的简静与繁华，人间沉浮的无奈与悲怆。因此我要提醒自己，不要觉得自己老去，即使生活残酷，内心深处要留一块芳甸，其上终年芳草依依，落花染衣。
她就是这样，如同瓦格涅般的疏狂，却不被时代所接纳。正如她的那张高昂着头的照片，带着二分傲然，三分寂寞，五分萧索，四分眷恋，六分淡漠睥睨这红尘。生命无常，像是一条汹涌的河流，波澜起伏间潜藏着无数温柔、凌厉的秘密。而她的秘密总是静悄悄地绽放在字里行间。
她，出生名门望族但却没有享受到太多来自父母的爱。母亲为追求自由毅然奔赴异国他乡，被封建腐蚀的父亲则沉溺于鸦片的云雾缭绕中。特殊的生长环境再加上她生性敏感、聪慧，这便注定她能比一般人更加细腻地拿捏人物的心理活动，更加犀利地洞察主人公的内心独白。她的博闻强识，这使得她的笔触清新脱俗，让人不禁沉溺在她的世界中。
纵观她的小说，我们不难发现每篇文章都有她自己的影子。她会不露声色地通过各种人物呐喊，对生活进行控诉，用自己的灵魂为文章增色。例如：《对照记》中的“我没有赶上看见他们，所以跟他们的关系只是属于彼此，一种沉默的无条件的支持，看似无用、无效，却是我最需要的。他们只静静地躺在我的血液里，等我死的时候再死一次。我爱他们。”这无疑是她的内心独白，虽然她没有感受到多少亲友的关爱，但她却是无条件的爱着他们，就像一条无形的纽带联系着她与她的家庭，她就是这样地在孤寂中等待爱。在《霸王别姬》中，她借虞姬之口抒发了她对于感情的膜拜与无奈。在《半生缘》中向世界宣告“我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”在《迟暮》中的“只有一个孤独的影子，她，倚在栏干上；她的眼，才从青春之梦里醒过来的眼还带着些朦胧睡意，望着这发狂似的世界，茫然地像不解这人生的谜。她是时代的落伍者了，在青年的温馨的世界中，她无形中已被摈弃了，她再没有这资格，心情，来追随那些站立时代前面的人们了！在甜梦初醒的时候，她所有的惟有空虚，怅惘，怅惘自己的黄金时代的遗失。”除此以外，我们亦可以在她的文章追那个窥探到时代的踪影，一句“犹如在酒缸中泡大的孩尸”不由得让人联想到上个世纪三十年代那些圆头大耳的上海老爷们。传庆内心的扭曲，七巧的病态，曼祯的悲剧••••这都是真个社会形态所逼。社会的腐朽黑暗，人的思想昏庸无能，让所有的希翼为人生的起落所折磨，被岁月的洪荒所沉淀，被生活的重担所摧毁。深陷在生活泥淖不能自拔的主人公，用人性的自私、卑琐、冷漠、虚伪、扭曲甚至病态来诠释那个时代生活的真相。因此她笔下的女主人公，风情万种，性格迥异，但又都是那个时代的特有产物，她们的命运跌宕起伏，让人为之哀叹。曼祯的委曲求全，优柔寡断把自己推向深渊，最后只落下一句“我们回不去了，回不去了。”这苍白的一句包含了多少悔恨，多少无奈。当初对待爱的坚持到最后竟然只留下一句平淡得让人心碎的道白。《金锁记》里那个贪婪的七巧让本属于自己的快乐和幸福早早地被腐烂的空气埋葬。
她走过人生最繁华的路段，也经受了人生最苍凉的景象。正是她的特立独行，才得以让她洞穿人世沧桑，在时空的轮回中升华，荡涤滚滚红尘。她留下的作品不仅让她在文学方面登峰造极，而且给所有读者留下了无尽的回味，让人留恋卑琐中的无奈，冷漠里的温情••••••
她就是张爱玲，一个在暗淡枯槁的岁月中身穿蓝缎旗袍，用一双无大悲亦无大喜的眼睛参悟世事风尘，用一颗敏感而容易受伤的心去感受人情冷暖的旷世奇女子。如同一朵低到尘埃里的花，在没落里弥散惊艳。品味她细腻的文字，你犹如沐浴着隔绝了经年累月的阳光，沉醉而温润，带你领略世间真情的简静与繁华，人间沉浮的无奈与悲怆。因此我要提醒自己，不要觉得自己老去，即使生活残酷，内心深处要留一块芳甸，其上终年芳草依依，落花染衣。
