无人知晓
《无人知晓》看了两遍，依旧会感叹是枝裕和捕捉细节的能力，那些生活场景的白描像一湖水，表面波澜不惊，实际却情绪暗涌，随着片尾最后一幅画面的定格，自己则是一种手足无措到失语的状态。下面记录一些仍有记忆的细节和场景，算是对观影体验的一种留存。
一些细节：
1.京子会一直在窗户看妈妈有没有回来，并在妈妈拿出钥匙的时候打开门。
2.妈妈刚到家，明会假装睡着然后醒过来。
3.茂的玩具零件掉到阳台上，因为妈妈嘱咐过不准去阳台，他趴在客厅用鞋子勾又勾不到，就一 直没捡到，后来妈妈很久都没有回来，他偷偷 打开阳台的门，故意把玩具零件丢到阳台上，然后跳进阳台去捡，妈妈的禁忌消失了，他已经能安然的坐在阳台上玩耍了。
4.茂能够自己一个人玩二人制的游戏，比如让两个机器人对打，或者自己跟自己打牌。
5.茂泡面的时候会严格遵守泡面规定的时间，还会把碗盖舔干净，并最后用面汤泡饭吃。
6.明买东西会等到最冷的时候，因为那时店铺会有折扣。
7.四个孩子在圣诞节吃饭的时候会做祷告。
8.明拿出四份钱，请人帮忙写了信封，假装是妈妈寄给他们的圣诞礼物。
9.小雪生日的时候，明带她出门逛街作为礼物，她挑选了一双走路时会发出响声的鞋子。
10.小雪特意为自己的生日留了一颗一直不舍得吃的巧克力，吃完后小心翼翼的合上了包装盒的盖子。
11.明为了满足自己交朋友的需要，拿了一笔钱出来买了游戏机邀请朋友到家里玩，后来在京子和小雪不满的表情中意识到了自己的自私。
12.公园里被小雪踩过的粉红色猪状石墩，京子用手拍掉了上面的尘土。
13.明认识佳子之后，开始挑选不臭的衣服穿。
14.茂会在自动售货机和投币电话亭寻找他人不小心丢失的硬币（这个细节还出现在是枝裕和的《奇迹》）
15.京子把自己关在妈妈的衣柜里面，开始我不太理解这个行为，后来她在与明争执是否要卖掉妈妈衣服的问题上，我才明白衣柜里面全是妈妈的衣服，所以应该有妈妈的气味，京子这样做，算是一种孩子式的自我安慰吧。
一些场景：
分割构图，吹奏笛子的孩子，回家的明（背影）
学校，樱花，被圈隔在外的明（背影）
四个背影，透过铁网看到的是下水道长出的花，他们采集了花的种子并种了起来。
明与佳子的背影，他们要为小雪准备的是一场简单的葬礼。
又是分割构图，明做出了投球手的动作准备将手中的空瓶罐投进左边的垃圾桶，横亘在中间的铁柱象征着对理想的阻隔。当然，那个空瓶罐也没有投进去。
明和母亲被电线杆分离开，是母子关系本质的象征，导演用了很多这样的分割构图。
明和佳子，一样有趣的构图
背影，被分离出的两条道路。
被分割的圆，前景的明和后景的佳也被分隔左右。
四个孩子在只属于他们的世界打转。
明孤单的在左边，因为他需要一个人承担家庭职责。此外佳子被孩子们环绕在画面中央，这个友善的客人正和这个特殊的家庭建立起某种情感联系。
佳子送的饮料，明选择了共享，四个杯子环绕着饮料瓶与上图构成某种对应。
佳子用援交挣来的钱帮助明，于是有了这段颇像《四百击》的奔跑长镜头，明一度被甩离画框之外，然后又逐渐赶上。
对于小雪的意外，明在街头茫然无措，无人述说，也无人知晓。
黑暗中两个孩子静默如谜，陪箱子里的小雪看飞机的起落，这是她的愿望。
小雪从行李箱出来，迎接新的生活，最后再回到行李箱，以箱为棺，潦草的结束了幼小的生命。
两个网格中的孩子，终又殊途同归。
葬礼后的次日清晨，列车从隧道穿出，由黑暗到光明，明和佳子静静呆坐。
是枝裕和用了大量的足部特写。
是枝裕和算是个乐观的导演，黑暗中还是会给以光亮，电影取材于西巢鸭弃婴事件http://movie.douban.com/review/4879704/
导演进行了善意的改编，假如这个题材交到了园子温手里，不用想你也知道那会是一部怎样的电影。
一些细节：
1.京子会一直在窗户看妈妈有没有回来，并在妈妈拿出钥匙的时候打开门。
2.妈妈刚到家，明会假装睡着然后醒过来。
3.茂的玩具零件掉到阳台上，因为妈妈嘱咐过不准去阳台，他趴在客厅用鞋子勾又勾不到，就一 直没捡到，后来妈妈很久都没有回来，他偷偷 打开阳台的门，故意把玩具零件丢到阳台上，然后跳进阳台去捡，妈妈的禁忌消失了，他已经能安然的坐在阳台上玩耍了。
4.茂能够自己一个人玩二人制的游戏，比如让两个机器人对打，或者自己跟自己打牌。
5.茂泡面的时候会严格遵守泡面规定的时间，还会把碗盖舔干净，并最后用面汤泡饭吃。
6.明买东西会等到最冷的时候，因为那时店铺会有折扣。
7.四个孩子在圣诞节吃饭的时候会做祷告。
8.明拿出四份钱，请人帮忙写了信封，假装是妈妈寄给他们的圣诞礼物。
9.小雪生日的时候，明带她出门逛街作为礼物，她挑选了一双走路时会发出响声的鞋子。
10.小雪特意为自己的生日留了一颗一直不舍得吃的巧克力，吃完后小心翼翼的合上了包装盒的盖子。
11.明为了满足自己交朋友的需要，拿了一笔钱出来买了游戏机邀请朋友到家里玩，后来在京子和小雪不满的表情中意识到了自己的自私。
12.公园里被小雪踩过的粉红色猪状石墩，京子用手拍掉了上面的尘土。
13.明认识佳子之后，开始挑选不臭的衣服穿。
14.茂会在自动售货机和投币电话亭寻找他人不小心丢失的硬币（这个细节还出现在是枝裕和的《奇迹》）
15.京子把自己关在妈妈的衣柜里面，开始我不太理解这个行为，后来她在与明争执是否要卖掉妈妈衣服的问题上，我才明白衣柜里面全是妈妈的衣服，所以应该有妈妈的气味，京子这样做，算是一种孩子式的自我安慰吧。
一些场景：
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分割构图，吹奏笛子的孩子，回家的明（背影）
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学校，樱花，被圈隔在外的明（背影）
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四个背影，透过铁网看到的是下水道长出的花，他们采集了花的种子并种了起来。
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明与佳子的背影，他们要为小雪准备的是一场简单的葬礼。
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又是分割构图，明做出了投球手的动作准备将手中的空瓶罐投进左边的垃圾桶，横亘在中间的铁柱象征着对理想的阻隔。当然，那个空瓶罐也没有投进去。
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明和母亲被电线杆分离开，是母子关系本质的象征，导演用了很多这样的分割构图。
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明和佳子，一样有趣的构图
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背影，被分离出的两条道路。
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被分割的圆，前景的明和后景的佳也被分隔左右。
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四个孩子在只属于他们的世界打转。
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明孤单的在左边，因为他需要一个人承担家庭职责。此外佳子被孩子们环绕在画面中央，这个友善的客人正和这个特殊的家庭建立起某种情感联系。
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佳子送的饮料，明选择了共享，四个杯子环绕着饮料瓶与上图构成某种对应。
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佳子用援交挣来的钱帮助明，于是有了这段颇像《四百击》的奔跑长镜头，明一度被甩离画框之外，然后又逐渐赶上。
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对于小雪的意外，明在街头茫然无措，无人述说，也无人知晓。
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黑暗中两个孩子静默如谜，陪箱子里的小雪看飞机的起落，这是她的愿望。
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小雪从行李箱出来，迎接新的生活，最后再回到行李箱，以箱为棺，潦草的结束了幼小的生命。
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两个网格中的孩子，终又殊途同归。
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葬礼后的次日清晨，列车从隧道穿出，由黑暗到光明，明和佳子静静呆坐。
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是枝裕和用了大量的足部特写。
是枝裕和算是个乐观的导演，黑暗中还是会给以光亮，电影取材于西巢鸭弃婴事件http://movie.douban.com/review/4879704/
导演进行了善意的改编，假如这个题材交到了园子温手里，不用想你也知道那会是一部怎样的电影。
