新海诚和宫崎骏

人们经常会把这两个人拿来做比较，也许是大家也都急于给宫爷爷找个接班人，之后出现的最突出的独立剧场版动画制作人就是新海诚。然而在我看来，他们是如此的不同。在这里，我要先声明，他们两个在我心目中都是同等份量的不可替代的动画制作人，没有谁高谁低之分。 相比较新海诚，宫崎骏擅长于相对于大的题材的驾驭，比如战争或是人类的去从，宫爷爷非常擅长通过个人经历情感的描绘展开到大的背景题材，同时能做到将小的情感推及到触动人心，引人共鸣。然而新海诚，相较之下就真的文艺许多了，说难听一点就是擅长于个人情感纠葛的描述，他对于爱情的描写是那样的极致的浪漫主义，反映了他个人恋爱观的纯粹真切，据个人推测，我相信他一定曾有一段无法实现而无果的恋爱，并且一直怀念着，因为这样没有碰触到现实破碎掉的爱情才能孕育出这样的纯真的爱情描写。当然，在宫崎骏的作品我们也能看到一些这样个人情怀的蛛丝马迹，比如短发，坚毅独立的个性的女主角，猫，和飞行器，这些相信是作者向往而喜欢的。不同的是，宫崎骏已经到了把这些情怀投射在具体物品上的阶段，而不是向新海诚一样整个构建在情怀上的作品，要做到这样也许是需要时间和现实的沉淀的。这个时候，我们发现了二人年纪上的巨大差异，是不是新海诚等到宫崎骏这个年纪就会发展成这样的风格了呢？我并不这样认为，一个人作品的风格和一个人对于音乐的喜好是不同的，一个人的作品反映的将是这个人最深层次的部分，同时一部越是高质量投入了作者大量心血的作品就越能体现越深层的部分，这部分是相对难以随着时间而迁移的。同时，作为一个动画人，新海诚已经形成了他成熟的个人风格，这样的风格绝不是宫崎骏的雏形。宫爷爷早期的作品就不是浪漫主义的，至少在我看来，宫崎骏从来都不是一个一味追求浪漫的人，浪漫不会是他作品的主题的全部。而新海诚是一个自始至终追求的自我幻想，并在这之上构建他的动画城堡的人。我绝对不觉得这与幼稚二字有什么联系，这是他个人的艺术风格，相较他精美的画制，优美的配乐，这样纯粹的风格是我最看好他的发展的利器，又或者说画制和音乐都来自于，建立在这份纯粹之上。不同于少女漫画的浪漫主义，在当今动画人中，立刻让我想到的就是新海诚了。从星之声“无法被距离切断的思念“，到云之彼岸“重拾被遗忘在是另一个世界的爱”，再到秒速5厘米“我们之间伫立着巨大的人生”，新海诚一直贯彻着自己的浪漫。不得不说“追逐繁星的孩子”确实和宫爷爷有很多的相似之处，不知道是不是人们把宫爷爷和他比较的多了，让他稍稍想要尝试这样的风格，但是我也很喜欢这部作品，只是更怀念“云之彼岸”那一望无际的蓝天，白云，将自己不断投射在少年少女身上的新海诚。 之前，我也一直都急于给宫爷爷找个继承人，想到宫爷爷年纪大了就很着急。可是，最近我终于相同了，动画作为一种艺术形式是不需要继承的，因为被创造出的作品将会代替作者永存于世，同时也是不可能被继承的，一个人的深层面该要如何继承呢？强扭的瓜不甜，如果宫爷爷的儿子能够脱离父亲的阴影，追求自己的人生就好了，本来就不适合的事情做起来只能让双方都痛苦。 最后，希望他们都能够继续给我们带来好的作品欣赏！