评《西游降魔》：周星驰老了还是爱情老了
微信ID：Wchatherstyle
《她生活》乐于发掘生活里的“大家”，分享真实的人生故事和生活意见。
直接微信聊聊？或写信给我们。
投稿及合作邮箱：tashenghuo99@163.com
————
一部《西游降魔》被褒贬不一。但周星驰在大家心里的地位似乎并不受影响，那曾经是一份嘻笑怒骂中的纯真。此情可待，当时惘然，不妨借此做一追忆。
技术贴：
爱恨和命运
（文／更深的白色）
显而易见，《西游降魔篇》是那两部随着网络时代出现备受推崇的《大话西游》的真正续篇。与山寨味道浓郁的刘镇伟的《越光宝盒》相比，“降魔篇”与“大话”系列尽管没有真正的人物或者情节联系，但实际上讲的是同一个故事：个体在懵懂的状态下，被赋予了某项重大使命，与此同时爱情也在他不情愿的情况下降临。故事的结尾，主角被迫要在爱情和使命之间做出选择。
但实际上这个选择是被虚置的，因为命运已经决定了爱人要为主角赴死，从而只留给了主角一种选择——有趣的是，直到此时，主角和观众才真正确信其对女孩的爱（大话西游里孙悟空的“我操”，降魔篇里唐僧的深情一吻）。故事的结尾，主角接受了自己的使命和命运，踏上漫漫征程。
“降魔篇”里的玄奘被其师父认为还差一点点，还没有达到顿悟，因而还不能完成其主体的建构。直到目睹其爱人的死亡，所谓“痛苦过，才知众生皆苦”，才找到了其“取经渡众生”的社会定位。相较之下，大话的处理方式更加富有层次感和意味。首先叙事维度在五百年前五百年后切换，具有了某种程度上循环不息的宿命感。
整个电影的立场完全是男性的。爱情的美妙之处不在于被爱，而是不断的无望的付出和追求。对于女主角来说，她享受的是被拒绝后再尝试的过程，男主角享受的则是对亡者的追忆，亡者不会复活，所以他可以放心大胆地爱那个已死的人。对他来说，死亡不是爱情的终结而是开始。
如果沿着这样的分析，我们会对爱情得到一个相当悲观的结论：就像两个玩电话的小孩，只有确认对方不会接时他才会打过去，所以他们永远不可能通上话。
爱情就是两个人各自犯贱罢了。
当然，时隔近二十年的两部作品，虽然故事的本质是一样的，但还是能轻易地分出高下：无论是故事和人物的丰满程度，大话西游都大大的强于“降魔篇”。“大话”里配角如春三十娘、二当家的、亲爱的葡萄等等都是有戏的，以至尊宝成为齐天大圣的主线为核心。相比之下，“降魔篇”的真正人物只有男女主角，三个徒弟基本上都只有功能性的作用。
值得肯定的是笑点的丰沛和扎实。从少林足球开始，不知是题材的原因还是创作团队的变动，周星驰的电影真的没那么好笑了。这次反正故事本质上和大话西游一样，制造笑料的方式干脆也回归：快语速的对白（第一场戏），丑女所形成的期待颠覆（抬轿四人组），当然还有大量的性暗示的笑点（段小姐勾引玄奘）。
这是第一部周星驰完全隐匿于幕后的周星驰电影。
————
态度贴：
我选择留在我（傻逼）的时代里
（文／顿河）
《西游降魔》里，个人最喜欢的部分，是让满面油光的猪八戒，化身俊男，头插宫花、肩背靠旗，以京剧里武生的扮相唱念做打，再被舒淇演的驱魔人一拳打回猪头原型。这态度如从前一般有趣，形式却比从前高级。换做当年的周星驰，一定让舒淇开骂：“你知不知道，你穿成这样奇奇怪怪，又依依呀呀，还做这么莫名其妙的手势，半天就是不说话，真的很讨厌诶！你是猪头，就不要装嘛！诶，你背后的扇子，借我玩一下。”
因为有态度，又因为这态度坦荡和酣畅。西游写的是魔的故事，说的全是人话。这，多难得。
在《西游降魔》里，许多物件儿执着不变，物易神存：《一个演员的自我修养》变成了《儿歌三百首》，“还我漂漂拳”变成了“毁魔沙袋掌”，最后降服悟空的大招那么眼熟，那不就是传说中的“如来神掌”么？就连咸鱼，也还是那条咸鱼，即使升级成了千年的咸鱼，也还是被人嫌弃的“这么贵重的宝贝，我们不能收啊”。
所有不变细节，表达的是一个观点：梦想更加单纯美好，现实更加残酷无情——星爷所有的电影，一直在貌似不正经地、举重若轻地找一条连接二者的道路。
唯一改变的，是星爷对爱情的态度，不再是那句轻佻的“如果上天给我一次机会，我希望是一万年”，而是“不要一千年，一万年，就现在”。坐在我旁边看电影的女孩儿，看到文章含泪飙出“我爱你”三个字之前，还不忘感叹——“不要说啊”——说了仿佛就俗了。但是他说了。
我倒是特别欣慰星爷没走道貌岸然的路数，三十岁的男人追求的是感人的浪漫，到星爷这个年纪，感叹的已经是浪漫的代价了——人生如果注定无趣，那还是无悔点儿好吧。 还是那个星爷，不太考虑观众，只是特别坦诚而执着地讲要讲自己对这个世界的看法。
写到这里，不得不有点儿失落地承认：我们从来没有改变世界，一直都是世界改变我们。我们唯一能选择的，是如周星驰一般，留在我的时代里。如果你现在看周星驰，不再像当年那样笑成傻逼，不是因为你不傻逼了，而是因为你已经以为自己不再是当年的傻逼了。
————
抒情帖
十年之后
（文／隔岸之雨）
十年前，我还是个相信爱情万能的小女孩
期盼着那个脚踩七色云彩的盖世英雄来找我
背长枪箬笠斗篷都掩不住沧桑之下的雄浑锐利势不可挡
他伸出手，笑容苍凉有力
十年之后，生活没了更多的可能
尘埃落定的爱情让我有了归宿也有了满足
爱情变成了众多情感中的一种，既不伟大也不独特
但无论是大话西游还是西游降魔
都给我们讲述了一个道理
有些事应该做的时候一定要做
否则就是生生世世的追悔莫及
以上文章来自豆瓣影评（经作者同意），由她她 做删节编辑。段落有些长，谢谢你耐心读完——我们都曾有一份真挚的爱情摆在我们面前。。。
 |
《她生活》乐于发掘生活里的“大家”，分享真实的人生故事和生活意见。
直接微信聊聊？或写信给我们。
投稿及合作邮箱：tashenghuo99@163.com
————
一部《西游降魔》被褒贬不一。但周星驰在大家心里的地位似乎并不受影响，那曾经是一份嘻笑怒骂中的纯真。此情可待，当时惘然，不妨借此做一追忆。
技术贴：
爱恨和命运
（文／更深的白色）
显而易见，《西游降魔篇》是那两部随着网络时代出现备受推崇的《大话西游》的真正续篇。与山寨味道浓郁的刘镇伟的《越光宝盒》相比，“降魔篇”与“大话”系列尽管没有真正的人物或者情节联系，但实际上讲的是同一个故事：个体在懵懂的状态下，被赋予了某项重大使命，与此同时爱情也在他不情愿的情况下降临。故事的结尾，主角被迫要在爱情和使命之间做出选择。
但实际上这个选择是被虚置的，因为命运已经决定了爱人要为主角赴死，从而只留给了主角一种选择——有趣的是，直到此时，主角和观众才真正确信其对女孩的爱（大话西游里孙悟空的“我操”，降魔篇里唐僧的深情一吻）。故事的结尾，主角接受了自己的使命和命运，踏上漫漫征程。
“降魔篇”里的玄奘被其师父认为还差一点点，还没有达到顿悟，因而还不能完成其主体的建构。直到目睹其爱人的死亡，所谓“痛苦过，才知众生皆苦”，才找到了其“取经渡众生”的社会定位。相较之下，大话的处理方式更加富有层次感和意味。首先叙事维度在五百年前五百年后切换，具有了某种程度上循环不息的宿命感。
整个电影的立场完全是男性的。爱情的美妙之处不在于被爱，而是不断的无望的付出和追求。对于女主角来说，她享受的是被拒绝后再尝试的过程，男主角享受的则是对亡者的追忆，亡者不会复活，所以他可以放心大胆地爱那个已死的人。对他来说，死亡不是爱情的终结而是开始。
如果沿着这样的分析，我们会对爱情得到一个相当悲观的结论：就像两个玩电话的小孩，只有确认对方不会接时他才会打过去，所以他们永远不可能通上话。
爱情就是两个人各自犯贱罢了。
当然，时隔近二十年的两部作品，虽然故事的本质是一样的，但还是能轻易地分出高下：无论是故事和人物的丰满程度，大话西游都大大的强于“降魔篇”。“大话”里配角如春三十娘、二当家的、亲爱的葡萄等等都是有戏的，以至尊宝成为齐天大圣的主线为核心。相比之下，“降魔篇”的真正人物只有男女主角，三个徒弟基本上都只有功能性的作用。
值得肯定的是笑点的丰沛和扎实。从少林足球开始，不知是题材的原因还是创作团队的变动，周星驰的电影真的没那么好笑了。这次反正故事本质上和大话西游一样，制造笑料的方式干脆也回归：快语速的对白（第一场戏），丑女所形成的期待颠覆（抬轿四人组），当然还有大量的性暗示的笑点（段小姐勾引玄奘）。
这是第一部周星驰完全隐匿于幕后的周星驰电影。
————
态度贴：
我选择留在我（傻逼）的时代里
（文／顿河）
 |
《西游降魔》里，个人最喜欢的部分，是让满面油光的猪八戒，化身俊男，头插宫花、肩背靠旗，以京剧里武生的扮相唱念做打，再被舒淇演的驱魔人一拳打回猪头原型。这态度如从前一般有趣，形式却比从前高级。换做当年的周星驰，一定让舒淇开骂：“你知不知道，你穿成这样奇奇怪怪，又依依呀呀，还做这么莫名其妙的手势，半天就是不说话，真的很讨厌诶！你是猪头，就不要装嘛！诶，你背后的扇子，借我玩一下。”
因为有态度，又因为这态度坦荡和酣畅。西游写的是魔的故事，说的全是人话。这，多难得。
在《西游降魔》里，许多物件儿执着不变，物易神存：《一个演员的自我修养》变成了《儿歌三百首》，“还我漂漂拳”变成了“毁魔沙袋掌”，最后降服悟空的大招那么眼熟，那不就是传说中的“如来神掌”么？就连咸鱼，也还是那条咸鱼，即使升级成了千年的咸鱼，也还是被人嫌弃的“这么贵重的宝贝，我们不能收啊”。
所有不变细节，表达的是一个观点：梦想更加单纯美好，现实更加残酷无情——星爷所有的电影，一直在貌似不正经地、举重若轻地找一条连接二者的道路。
唯一改变的，是星爷对爱情的态度，不再是那句轻佻的“如果上天给我一次机会，我希望是一万年”，而是“不要一千年，一万年，就现在”。坐在我旁边看电影的女孩儿，看到文章含泪飙出“我爱你”三个字之前，还不忘感叹——“不要说啊”——说了仿佛就俗了。但是他说了。
我倒是特别欣慰星爷没走道貌岸然的路数，三十岁的男人追求的是感人的浪漫，到星爷这个年纪，感叹的已经是浪漫的代价了——人生如果注定无趣，那还是无悔点儿好吧。 还是那个星爷，不太考虑观众，只是特别坦诚而执着地讲要讲自己对这个世界的看法。
写到这里，不得不有点儿失落地承认：我们从来没有改变世界，一直都是世界改变我们。我们唯一能选择的，是如周星驰一般，留在我的时代里。如果你现在看周星驰，不再像当年那样笑成傻逼，不是因为你不傻逼了，而是因为你已经以为自己不再是当年的傻逼了。
————
抒情帖
十年之后
（文／隔岸之雨）
 |
十年前，我还是个相信爱情万能的小女孩
期盼着那个脚踩七色云彩的盖世英雄来找我
背长枪箬笠斗篷都掩不住沧桑之下的雄浑锐利势不可挡
他伸出手，笑容苍凉有力
十年之后，生活没了更多的可能
尘埃落定的爱情让我有了归宿也有了满足
爱情变成了众多情感中的一种，既不伟大也不独特
但无论是大话西游还是西游降魔
都给我们讲述了一个道理
有些事应该做的时候一定要做
否则就是生生世世的追悔莫及
以上文章来自豆瓣影评（经作者同意），由她她 做删节编辑。段落有些长，谢谢你耐心读完——我们都曾有一份真挚的爱情摆在我们面前。。。
 |
还没人赞这篇日记
