【怀旧】异世安倍吉俊
从日本的插画家与漫画家当中，要我挑三个最喜欢的出来，一定是安倍吉俊、多田由美和藤原薰。但我一直以来都把安倍老师给忘了。直到今天从一个人晒的2000年的旧杂志上看到了这张图。
我会忘掉他是因为他太沉默了。我又是那种即使喜欢也懒得去满世界找资料刨根问底的人。所以到现在对安倍老师的了解仍然就是那三部担当人设的作品，按年份排列：Lain（1998），灰羽联盟（2002）， Texhnolyze（2003）。似乎2000年有一部叫做《我家也有外星人》的也是安倍老师的人设，但那个我一直没想起来去看。每部作品之后都出过设定画集，然后还有一部个人画集《垓层宫 》。我所知的就这些。可能还有别的。我记得其中有介绍到说他是学日本传统绘画的，有收集癖，附上一张书柜照片上面（包括家里也）堆满了各种奇奇怪怪的东西。感觉光对着这些收来的杂物每天挑一个写生也能耗上一辈子了。至于他现在在干嘛我是一点也不知道，似乎也没有新作。可能和多田老师一样躲在哪个大学里在教书。
而他的画风，概括来讲大概就是写实而朴素，色调很古典（和以前的油画一样像是从酱油里捞起来的），带点怀旧气息。相比于人物更长于场景，画面的气氛都很冰冷。
因为这些特质，我对安倍老师接片子的品味绝对放心，所以管它监督是谁声优是谁认定了他的人设我就会去看。第一次接触到的作品就是《灰羽联盟》。
这是一部很闷的片，一共13集。当时看的时候还是初中，单纯痴迷于其中关于围墙、钟塔、灰色翅膀与乌鸦的意向，过了很久才领悟其中令人不寒而栗的内涵。据说其世界观的设定参照了村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》。这小说我也看了，但是说实话灰羽的世界观要更加黑暗，尽管它看上去很田园、很轻松，每个人都那么温暖。总之当时的我只看出它是一个每个人怀着深渊自我救赎的故事，却没有想到自我救赎的理由。比如他们为什么掉进围墙里、梦的意味，围墙的意义，为什么他们的翅膀既非黑色又非白色。
后来才知道这片子强烈的自杀隐喻。幸好它本身给出的“到围墙外”去是一种希望。必须在这墙内先被救赎，才能抛掉过去重新开始。最终话的时候落下一边捶门一边对砾喊着“向我求救！”的场景仍然历历在目。还有那笔触杂乱的油画中的黑色列车，卧轨而亡的围墙外的记忆。而它的结局是最好的，得救者离开，而剩下的人仍然安静地等待着轮到自己的时刻。总之它是那种很挑受众并且会在人心中长存的片子，坚持看完很多年后，会在机缘巧合之下、在自己心中与其中的某些画面重新相遇。那实在是令人潸然泪下的时刻。
安倍吉俊为这部作品所设计的人物与服饰都极其简朴，带有旧物与田园的气息。场景中随处可见的是风车、砖铺的小道，房间里则是木吉他与油画，四四方方的木制家具。围墙内整个城镇都是温暖的棕黄色调，靠近围墙的森林与祭坛、地下的水路则是阴暗的深蓝。老房子与旧工厂，两群气质不同的灰羽所处的环境被设计得极其精细。尤其是废工厂的外观，难得显得既荒芜又不末世，将钢铁的冰冷感全然隐藏。画面全都安静得如同一支谣曲。
然而这种风格在《Texhnolyze》中得到了颠覆。
它首先是部反乌托邦的科幻作品，直接描绘的是末世景象，并且充斥着钢筋水泥、机械乃至鲜血。地上世界与流九州相连的巨大阶梯被设计得如同钢铁骨骼一般毫无感情，如同被遗弃的机械义肢。而流九州与伽贝又靠空空荡荡、死气沉沉的铁路连接，到处都是铁锈红，每时每刻都是夕阳西下。人们流血。
外来者故意牵起帮派斗争，只是为了见识“真正的人类”。地上人面对整个人类物种正在逐渐灭绝的事实漠然视之，行尸走肉地活着。只有流九州人保留着人类的特征，即本能的兽性，以阶级压迫、性与暴力体会着生存的实感，从绝境中汲取活下去的动力。砾士的求生意志让他被选中，用texhnolyze这样的高级义肢代替了失去的手脚。在一切的血腥当中，给他这双手脚的女医生说：“它们是用来拥抱的。”
这部片子将安倍设定的冰冷风格发挥到了极致，色调只有锈色的棕红和蓝色两种。当然，也冷门和挑战耐性到了极致。但值得一提的是，这样一部如此小众和实验性质浓厚的动画居然请到了Gackt唱ED……虽然不太知道负责配乐的是何方神圣，但我从这片起开始喜欢电声了也是事实。
Lain是最早的一部，也是实验性质最强、我完全没有看懂的一部……就不多说了。
不过必须得提一句，安倍的画风在TV化之后本来就很走形，这部因为经费吃紧似乎是外包给韩国动画公司，结果画面崩坏程度令人叹为观止。据说后来监督都亲自上阵画原画了……可怜的安倍。无法想象他作为人设的心情。
不过他少有的给Lain画了一个短篇，而且是全彩的，名字叫《谎言的梦魇》。可以体会一下他的风格。汉化版戳这里。
不管怎么看都是值得回味的作品啊……以及我中学究竟看了些什么片！口味就是这样坏掉的！（掩面。既然好不容易把安倍老师想起来了就只能说期待新作的出现？又是一个有生之年系列……为了表示我悲愤的心情就潦草地收尾吧。
Fin.
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我会忘掉他是因为他太沉默了。我又是那种即使喜欢也懒得去满世界找资料刨根问底的人。所以到现在对安倍老师的了解仍然就是那三部担当人设的作品，按年份排列：Lain（1998），灰羽联盟（2002）， Texhnolyze（2003）。似乎2000年有一部叫做《我家也有外星人》的也是安倍老师的人设，但那个我一直没想起来去看。每部作品之后都出过设定画集，然后还有一部个人画集《垓层宫 》。我所知的就这些。可能还有别的。我记得其中有介绍到说他是学日本传统绘画的，有收集癖，附上一张书柜照片上面（包括家里也）堆满了各种奇奇怪怪的东西。感觉光对着这些收来的杂物每天挑一个写生也能耗上一辈子了。至于他现在在干嘛我是一点也不知道，似乎也没有新作。可能和多田老师一样躲在哪个大学里在教书。
而他的画风，概括来讲大概就是写实而朴素，色调很古典（和以前的油画一样像是从酱油里捞起来的），带点怀旧气息。相比于人物更长于场景，画面的气氛都很冰冷。
因为这些特质，我对安倍老师接片子的品味绝对放心，所以管它监督是谁声优是谁认定了他的人设我就会去看。第一次接触到的作品就是《灰羽联盟》。
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这是一部很闷的片，一共13集。当时看的时候还是初中，单纯痴迷于其中关于围墙、钟塔、灰色翅膀与乌鸦的意向，过了很久才领悟其中令人不寒而栗的内涵。据说其世界观的设定参照了村上春树的《世界尽头与冷酷仙境》。这小说我也看了，但是说实话灰羽的世界观要更加黑暗，尽管它看上去很田园、很轻松，每个人都那么温暖。总之当时的我只看出它是一个每个人怀着深渊自我救赎的故事，却没有想到自我救赎的理由。比如他们为什么掉进围墙里、梦的意味，围墙的意义，为什么他们的翅膀既非黑色又非白色。
后来才知道这片子强烈的自杀隐喻。幸好它本身给出的“到围墙外”去是一种希望。必须在这墙内先被救赎，才能抛掉过去重新开始。最终话的时候落下一边捶门一边对砾喊着“向我求救！”的场景仍然历历在目。还有那笔触杂乱的油画中的黑色列车，卧轨而亡的围墙外的记忆。而它的结局是最好的，得救者离开，而剩下的人仍然安静地等待着轮到自己的时刻。总之它是那种很挑受众并且会在人心中长存的片子，坚持看完很多年后，会在机缘巧合之下、在自己心中与其中的某些画面重新相遇。那实在是令人潸然泪下的时刻。
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安倍吉俊为这部作品所设计的人物与服饰都极其简朴，带有旧物与田园的气息。场景中随处可见的是风车、砖铺的小道，房间里则是木吉他与油画，四四方方的木制家具。围墙内整个城镇都是温暖的棕黄色调，靠近围墙的森林与祭坛、地下的水路则是阴暗的深蓝。老房子与旧工厂，两群气质不同的灰羽所处的环境被设计得极其精细。尤其是废工厂的外观，难得显得既荒芜又不末世，将钢铁的冰冷感全然隐藏。画面全都安静得如同一支谣曲。
然而这种风格在《Texhnolyze》中得到了颠覆。
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它首先是部反乌托邦的科幻作品，直接描绘的是末世景象，并且充斥着钢筋水泥、机械乃至鲜血。地上世界与流九州相连的巨大阶梯被设计得如同钢铁骨骼一般毫无感情，如同被遗弃的机械义肢。而流九州与伽贝又靠空空荡荡、死气沉沉的铁路连接，到处都是铁锈红，每时每刻都是夕阳西下。人们流血。
外来者故意牵起帮派斗争，只是为了见识“真正的人类”。地上人面对整个人类物种正在逐渐灭绝的事实漠然视之，行尸走肉地活着。只有流九州人保留着人类的特征，即本能的兽性，以阶级压迫、性与暴力体会着生存的实感，从绝境中汲取活下去的动力。砾士的求生意志让他被选中，用texhnolyze这样的高级义肢代替了失去的手脚。在一切的血腥当中，给他这双手脚的女医生说：“它们是用来拥抱的。”
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这部片子将安倍设定的冰冷风格发挥到了极致，色调只有锈色的棕红和蓝色两种。当然，也冷门和挑战耐性到了极致。但值得一提的是，这样一部如此小众和实验性质浓厚的动画居然请到了Gackt唱ED……虽然不太知道负责配乐的是何方神圣，但我从这片起开始喜欢电声了也是事实。
Lain是最早的一部，也是实验性质最强、我完全没有看懂的一部……就不多说了。
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不过必须得提一句，安倍的画风在TV化之后本来就很走形，这部因为经费吃紧似乎是外包给韩国动画公司，结果画面崩坏程度令人叹为观止。据说后来监督都亲自上阵画原画了……可怜的安倍。无法想象他作为人设的心情。
不过他少有的给Lain画了一个短篇，而且是全彩的，名字叫《谎言的梦魇》。可以体会一下他的风格。汉化版戳这里。
不管怎么看都是值得回味的作品啊……以及我中学究竟看了些什么片！口味就是这样坏掉的！（掩面。既然好不容易把安倍老师想起来了就只能说期待新作的出现？又是一个有生之年系列……为了表示我悲愤的心情就潦草地收尾吧。
Fin.
