【每日艺讯】伊东丰雄：用暂时来解读永恒
2013年的普利兹克建筑奖颁给了71岁的日本建筑师伊东丰雄，这是第六位获此殊荣的日本建筑师。普利兹克的亲睐，使这位一向低调不招摇的建筑师，在一夜之间引起了全世界的关注。
伊东丰雄获奖被业内认为是众望所归的。普利兹克建筑奖评委们将伊东丰雄称为“永恒建筑的缔造者”。评审辞说：“他的建筑作品里充满了乐观，轻盈及喜悦，又同时具备独特性和普遍性。”
1976年，伊东丰雄为丧偶的姐姐设计了这座被称为“白色U形”的住宅，极大地提升了人们对伊东丰雄作品的关注度。这座房子毁于1997年。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些建筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑学理念的达成间，伊东有顺序的探索了其中丰富的层次。”
而伊东也曾说过：“20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥著功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。
仙台传媒中心，管道构成螺旋状的东西，同时在空间是一个连续性，进入这个空间以后不是像关在一个盒子里面，而是可以自由的向任何一个方向扩展。
伊东丰雄的作品被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费社会的留心观察及对其社会背景的解析。他引导建筑，把建筑的眼光投向一种新的时尚、新的样式，而且一直引导潮流。他最大的特点是不停留在一种风格上，他从不认为要坚持做一种东西，每当有新的科技、新的感觉出现时，他总是把这些东西通过建筑表现出来。
他的建筑追求短暂、临时，既对应了这个浮躁的消费主义时代，也顺应着日本地域文化背景。在地震、海啸、台风等灾难频发的日本，并不存在西方那种纪念碑式的建筑理念，日本传统木结构的非耐久性，深刻影响着伊东丰雄的建筑观。
银色小屋，建于1984年。传达了流动性的空间和暂时性的概念。
伊东丰雄早期作品“银色小屋”可谓临时性建筑的典型之作。七个大小不同、功能各异的带有拱顶的独立小屋，可以快速建造，也能快速消失，这种即建即拆的临时性建筑，不会对环境造成任何破坏。跟那些笨重的大型纪念物相比，伊东丰雄的建筑美学能保证建筑在有效时间内发挥最大功用，“建筑不是长久的存在，而是临时物的想法。”
为达到建筑的明净、轻逸，伊东丰雄在材料的运用上颇为先锋。他喜欢玻璃的轻薄透亮，喜欢用白色与裸露带来冷峻感。在“银色小屋”中，拱形天棚可以随意开合，整个建筑随着季节、天气和光线的变化而变化，如同存在于未来梦境中。从风之塔到仙台媒体中心，再到他后期的作品TOD"S表参道大楼、东京Mikimoto珠宝旗舰店等，均以白色、玻璃、轻型钢结构、铝板打孔来展现建筑的轻薄通透感。
位于东京银座的Mikimoto珠宝旗舰店。表面用12mm的白色金属板包裹，外墙既是表皮又是支撑结构，非常的轻盈优美。
伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。伊东的建筑材料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远离其物质性，为建筑增添与临时装置相似的易碎性。在日本，由于城市背景变化很快，没有持久的东西。因而，他的作品避免任何形式的坚固，而展现—种短暂的、脆弱的、易变的外观。
伊东丰雄作品——日本东京Za-Koenji公共剧院
建筑和其他的艺术作品一样，一旦脱离了与时代的联系，无论多么伟大的创造， 都会显得毫无价值，也就是说，建筑作品的价值一个个既能反映时代特征，又能引导社会生 活的优秀建筑。“他的作品涵是从其社会性中得到的。伊东丰雄看似独立 的建筑思想，其实有着共同的文化背景。与20世纪初的大师们一样，优秀的建筑师总能代表 其所处的时代，无论是临时性、建筑与社会的协调还是轻盈与流动，都是建筑师在特定时代 中不断思考的结果。 20世纪70年代至今是日本飞速发展的一段时光， 伊东丰雄以其扎实的建筑理论和实践功底，敏锐的社会洞察力，创造了涵盖了图书馆、住宅、公园、剧院、商场、写字楼及展览馆等诸多类型的建筑，每一次都力求建筑上的突破与超越。他是一位具有独特天赋的专业人士，善于在每项任务及每块基地中寻求机遇，并投身于发现新事物的过程。”普利兹克建筑奖颁奖词中，用“创新”来概括伊东丰雄的作品。
【伊东丰雄部分作品欣赏】
东京表参道TOD'S旗舰店：其“建筑的外表也成为建筑的结构”
日本Tama艺术大学图书馆:自由的思想栖息地
伊东丰雄建筑博物馆：外形酷似甲板船的建筑体
伊东丰雄获奖被业内认为是众望所归的。普利兹克建筑奖评委们将伊东丰雄称为“永恒建筑的缔造者”。评审辞说：“他的建筑作品里充满了乐观，轻盈及喜悦，又同时具备独特性和普遍性。”
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1976年，伊东丰雄为丧偶的姐姐设计了这座被称为“白色U形”的住宅，极大地提升了人们对伊东丰雄作品的关注度。这座房子毁于1997年。
一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些建筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑学理念的达成间，伊东有顺序的探索了其中丰富的层次。”
而伊东也曾说过：“20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥著功能，而不考虑与周围环境的协调；但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。
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仙台传媒中心，管道构成螺旋状的东西，同时在空间是一个连续性，进入这个空间以后不是像关在一个盒子里面，而是可以自由的向任何一个方向扩展。
伊东丰雄的作品被认为是对日本社会复杂性的最重要的诠释之一。他的建筑很难适合严格的、一贯的思想潮流，事实上，伊东最初的意图并不是追求一种单一的研究，或者创造一种适用于任何地方的自己的正式风格。他的研究始于对日本消费社会的留心观察及对其社会背景的解析。他引导建筑，把建筑的眼光投向一种新的时尚、新的样式，而且一直引导潮流。他最大的特点是不停留在一种风格上，他从不认为要坚持做一种东西，每当有新的科技、新的感觉出现时，他总是把这些东西通过建筑表现出来。
他的建筑追求短暂、临时，既对应了这个浮躁的消费主义时代，也顺应着日本地域文化背景。在地震、海啸、台风等灾难频发的日本，并不存在西方那种纪念碑式的建筑理念，日本传统木结构的非耐久性，深刻影响着伊东丰雄的建筑观。
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银色小屋，建于1984年。传达了流动性的空间和暂时性的概念。
伊东丰雄早期作品“银色小屋”可谓临时性建筑的典型之作。七个大小不同、功能各异的带有拱顶的独立小屋，可以快速建造，也能快速消失，这种即建即拆的临时性建筑，不会对环境造成任何破坏。跟那些笨重的大型纪念物相比，伊东丰雄的建筑美学能保证建筑在有效时间内发挥最大功用，“建筑不是长久的存在，而是临时物的想法。”
为达到建筑的明净、轻逸，伊东丰雄在材料的运用上颇为先锋。他喜欢玻璃的轻薄透亮，喜欢用白色与裸露带来冷峻感。在“银色小屋”中，拱形天棚可以随意开合，整个建筑随着季节、天气和光线的变化而变化，如同存在于未来梦境中。从风之塔到仙台媒体中心，再到他后期的作品TOD"S表参道大楼、东京Mikimoto珠宝旗舰店等，均以白色、玻璃、轻型钢结构、铝板打孔来展现建筑的轻薄通透感。
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位于东京银座的Mikimoto珠宝旗舰店。表面用12mm的白色金属板包裹，外墙既是表皮又是支撑结构，非常的轻盈优美。
伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。伊东的建筑材料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远离其物质性，为建筑增添与临时装置相似的易碎性。在日本，由于城市背景变化很快，没有持久的东西。因而，他的作品避免任何形式的坚固，而展现—种短暂的、脆弱的、易变的外观。
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伊东丰雄作品——日本东京Za-Koenji公共剧院
建筑和其他的艺术作品一样，一旦脱离了与时代的联系，无论多么伟大的创造， 都会显得毫无价值，也就是说，建筑作品的价值一个个既能反映时代特征，又能引导社会生 活的优秀建筑。“他的作品涵是从其社会性中得到的。伊东丰雄看似独立 的建筑思想，其实有着共同的文化背景。与20世纪初的大师们一样，优秀的建筑师总能代表 其所处的时代，无论是临时性、建筑与社会的协调还是轻盈与流动，都是建筑师在特定时代 中不断思考的结果。 20世纪70年代至今是日本飞速发展的一段时光， 伊东丰雄以其扎实的建筑理论和实践功底，敏锐的社会洞察力，创造了涵盖了图书馆、住宅、公园、剧院、商场、写字楼及展览馆等诸多类型的建筑，每一次都力求建筑上的突破与超越。他是一位具有独特天赋的专业人士，善于在每项任务及每块基地中寻求机遇，并投身于发现新事物的过程。”普利兹克建筑奖颁奖词中，用“创新”来概括伊东丰雄的作品。
【伊东丰雄部分作品欣赏】
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东京表参道TOD'S旗舰店：其“建筑的外表也成为建筑的结构”
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日本Tama艺术大学图书馆:自由的思想栖息地
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伊东丰雄建筑博物馆：外形酷似甲板船的建筑体
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