山本耀司
山本耀司几乎是一种传奇，一种笼罩着太多光芒、被贴上太多标签、也被太多传言所说的“一代宗师”。他曾气势煌煌，也曾迟滞数载，甚至还被新的消费大潮下的这一代年轻人奉若神明，但这一切都在四年前的那场破产风波中随风而逝，如今的山本耀司，干劲十足，恍若新生。
山本耀司
阴雨的一天，拜访东京一幢黑色建筑里的山本耀司工作室。
这里很安静。高大的布料架和资料架之间年轻人在埋头做事。山本耀司
在这里工作了三十年，没有一件东西是簇新的：小山般的黑色布料卷、
多年收集来的结实的实木老桌椅、头顶古董礼帽的人台、墙角靠着一把
黑色一把木色的老吉他。
在电梯里巧遇山本耀司的母亲，96岁的山本富美老妈妈，她为我们亲手
沏上两杯又暖又绿的日本煎茶。年轻的私人助理Foggy告诉我们，公司
里大家称呼山本先生为Yohji桑。
Yohji桑这会就坐在我们的对面，清瘦、黑帽黑衣、银发垂肩，有一种
沉静而锐利的气场。他点上一只香烟，说话很轻、很慢，烟雾缭绕中经
常长时间地停顿，眼睛也常常随着眯起来。
话题从自传《My dear bomb》（我亲爱的炸弹）开始，这本书以一段
段短小的现在时的叙述，记录了山本耀司一生中的许多关键时刻。关于
“Bomb”，山本耀司说，这个词源自他幼年遭遇二战经历以来积蓄的
对社会的愤怒。愤怒，是山本耀司一生的主题：“以叛逆的姿态为社会
作出贡献，便是艺术家的使命”。日本遭遇原子弹那年山本耀司两岁，
父亲死于战争，母亲在租金便宜的歌舞伎町（东京的红灯区）艰难地开
了一家小小的裁缝铺，幼年记忆的画面中，屋里是一刻不停努力工作的
母亲的身影，门外则常有红唇艳抹、踩着高跟鞋的妓女匆匆穿过。
对迷你裙和高跟鞋厌恶的山本耀司一直在塑造一个“工作中的女人”，
一个如男人般独立存在的女人。“衣服是一副铠甲，它能在他人不怀好
意的目光下保护你。”
川久保龄和皮娜鲍什是山本耀司欣赏的“工作中的女人”，而另一位挚
友德国导演文德斯则有着同样生于二战废墟的经历。山本耀司说自己在
巴黎生活了那么多年，挚友却没有一个法国人，也许没有经历过废墟和
不堪的人很难真正了解他的世界。
1981年，38岁的山本耀司第一次站在巴黎的T台上。不对称的剪裁、
未完的细节、松垮的黑衣服，这场秀激怒了精致而高傲的时装圈，被形
容为“大爆炸时尚”和 “广岛风格”，《女装日报》甚至在他和川久保
玲的发布会照片上打上了大大的红叉，标题为：“再见吧！”三十年过
去，山本耀司谈及当年“广岛风格” 的评论仍然愤怒，“以广岛来做评
是极度的不尊重”，他说，若我今日回敬一句，则是：Fuck You。
在山本耀司的世界里，真正自由之人不会向往完美——那是强制之下的
结果，世界中心的那些政治家和商业家们并不需要他，他也只想为那些
“Outsider”，那些出离的坏家伙们（艺术家、暴力团成员和各类边缘
人士）设计衣服。
山本耀司的哲学是黑色，它不打扰人，却是骄傲的。我问Yohji黑色是
什么？他停顿了一会，在烟雾中眯起眼睛说：黑色是颜色的尽头。
创意总监/主编: Peng & Chen
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山本耀司
阴雨的一天，拜访东京一幢黑色建筑里的山本耀司工作室。
这里很安静。高大的布料架和资料架之间年轻人在埋头做事。山本耀司
在这里工作了三十年，没有一件东西是簇新的：小山般的黑色布料卷、
多年收集来的结实的实木老桌椅、头顶古董礼帽的人台、墙角靠着一把
黑色一把木色的老吉他。
在电梯里巧遇山本耀司的母亲，96岁的山本富美老妈妈，她为我们亲手
沏上两杯又暖又绿的日本煎茶。年轻的私人助理Foggy告诉我们，公司
里大家称呼山本先生为Yohji桑。
Yohji桑这会就坐在我们的对面，清瘦、黑帽黑衣、银发垂肩，有一种
沉静而锐利的气场。他点上一只香烟，说话很轻、很慢，烟雾缭绕中经
常长时间地停顿，眼睛也常常随着眯起来。
话题从自传《My dear bomb》（我亲爱的炸弹）开始，这本书以一段
段短小的现在时的叙述，记录了山本耀司一生中的许多关键时刻。关于
“Bomb”，山本耀司说，这个词源自他幼年遭遇二战经历以来积蓄的
对社会的愤怒。愤怒，是山本耀司一生的主题：“以叛逆的姿态为社会
作出贡献，便是艺术家的使命”。日本遭遇原子弹那年山本耀司两岁，
父亲死于战争，母亲在租金便宜的歌舞伎町（东京的红灯区）艰难地开
了一家小小的裁缝铺，幼年记忆的画面中，屋里是一刻不停努力工作的
母亲的身影，门外则常有红唇艳抹、踩着高跟鞋的妓女匆匆穿过。
对迷你裙和高跟鞋厌恶的山本耀司一直在塑造一个“工作中的女人”，
一个如男人般独立存在的女人。“衣服是一副铠甲，它能在他人不怀好
意的目光下保护你。”
川久保龄和皮娜鲍什是山本耀司欣赏的“工作中的女人”，而另一位挚
友德国导演文德斯则有着同样生于二战废墟的经历。山本耀司说自己在
巴黎生活了那么多年，挚友却没有一个法国人，也许没有经历过废墟和
不堪的人很难真正了解他的世界。
1981年，38岁的山本耀司第一次站在巴黎的T台上。不对称的剪裁、
未完的细节、松垮的黑衣服，这场秀激怒了精致而高傲的时装圈，被形
容为“大爆炸时尚”和 “广岛风格”，《女装日报》甚至在他和川久保
玲的发布会照片上打上了大大的红叉，标题为：“再见吧！”三十年过
去，山本耀司谈及当年“广岛风格” 的评论仍然愤怒，“以广岛来做评
是极度的不尊重”，他说，若我今日回敬一句，则是：Fuck You。
在山本耀司的世界里，真正自由之人不会向往完美——那是强制之下的
结果，世界中心的那些政治家和商业家们并不需要他，他也只想为那些
“Outsider”，那些出离的坏家伙们（艺术家、暴力团成员和各类边缘
人士）设计衣服。
山本耀司的哲学是黑色，它不打扰人，却是骄傲的。我问Yohji黑色是
什么？他停顿了一会，在烟雾中眯起眼睛说：黑色是颜色的尽头。
创意总监/主编: Peng & Chen
