SURREAL
Project一直在进行中，今天碰到Mike，他还好心好意地问了我几句做的怎么样了。我说还行吧，我在做呢，走一步看一步咯。刚才还在看自己的画，时间还不到一年，少女心什么的全都撇没了，再这样下去就彻底无法直视了。
这几天风大天晴，晚上快九点天才黑，漫漫白昼硬生生地时刻提醒我：春天来了，夏天来了。走在大街上也不凉快，太阳晒得都快出汗，好些人都换上夏装了。当然也有人穿羽绒服。时刻要记得，这里是英国。
我原本是特别讨厌阴雨天的，在国内的时候我只喜欢晴天和下雪天，这阵子倒是爱上阴雨连绵的天气来。天色阴沉的时候心里就特别开心，好像是音乐响起来了，电影要开场了，这样的感觉。反倒是大晴天让我有些不自在了——虽说景色非常美，但一切看起来总像是假的。人们在街上走，走啊走，不太看得清他们在想些什么。
我练习看人也已经练了很久了，看到每个人的衣服穿着表情神态都几乎能编出一段故事来。不过有时我也会停住。有些人就像是个句号，阻挡了一切可以想到的关于他/她的信息。对于这种人，我要么全然不理，要么很感兴趣。当然，一般情况下是很感兴趣。
最近两周没读什么书，浏览了一本V&A的Pattern，Digital Pioneer，作品有点意思，但并不如50年代的Pattern感冒。V&A这套图案设计的书，是套好书，推荐大家去看看。另外之前在关注的几位艺术家是Paul Klee, Joseph Cornell, Marcel Duchamp和Rene Magritte. 看Paul Klee是因为和project有关，他在做rhythm这方面很有独到的见解。我读他的notebook, <The Thinking Eye>,非常有趣。有时我真的搞不懂这些东西究竟有无逻辑，但我又特别能理解。不是科学的公式推导出来的，但是在我这儿就是很make sense.
康奈尔是Mike推荐给我的。我很喜欢，但是读他倒是读的不多，匆匆一瞥，就记住一些东西。这就像是逛街的时候看到一家店，匆匆一瞥，这店里的衣服自己好像都喜欢，但没仔细看，还分不清个所以然来。关于杜尚，读的那本是<a l‘infinitif>，非常非常有趣，但是读得慢又累。他幽默、风趣又聪明，在我印象里简直就是完美。他想很多东西，1、2、3、4，四维空间，复杂、新奇又巧妙。不记得是否有人把Duchamp分入过surrealism那一区，但是在我看来任何一个流派都无法概括他。
我喜欢超现实，我打赌所有的人都喜欢超现实。然而什么是现实什么是超现实呢，我觉得这东西没有界限。达利是毋庸置疑的超现实，但是他的东西很硬，我总是没法喜欢。不过我记得我看过他用墨水笔画的几幅小手稿，还是挺有趣的。画的内容我早就忘了，但是就是在脑海里记着这东西，反复闪回过好多次。我喜欢边缘性的东西，但我也喜欢给东西归类。我喜欢让别人把边缘性的东西归类，然后我来质疑。打个比方就是杜尚。
马格利特A to Z，是Tate出版的一本。说实话我没仔细看文字，不过那书的质感倒是沉甸甸的挺好，印刷质量也到位。同是超现实，相比达利，马格利特更好一点，东西比较淡，但是感觉依然强烈。我喜欢haunting的东西，淡虽淡，却挥之不去。外国的画好多都太满，我没法看太满的东西。我觉得这是他们的文化背景使然。直接表达，再怎么弄还是有啥说啥，不过好处是，永远都有内容。
Project的故事我写好了。Jim说的挺有道理，写完了，脑子就能留着做别的事。我觉得说的挺对。只不过我还没翻译成英文。而实际情况是，我不想翻译了。我只想好好画我的画。commercial也好，不commercial也罢，我已经全然不鸟这个问题了。阴阴沉沉的颜色画够了，该来几张bold的，不然都忘了什么叫色彩丰富了，不过我一直就是个阴沉的人，所以谁知道呢。
这几天风大天晴，晚上快九点天才黑，漫漫白昼硬生生地时刻提醒我：春天来了，夏天来了。走在大街上也不凉快，太阳晒得都快出汗，好些人都换上夏装了。当然也有人穿羽绒服。时刻要记得，这里是英国。
我原本是特别讨厌阴雨天的，在国内的时候我只喜欢晴天和下雪天，这阵子倒是爱上阴雨连绵的天气来。天色阴沉的时候心里就特别开心，好像是音乐响起来了，电影要开场了，这样的感觉。反倒是大晴天让我有些不自在了——虽说景色非常美，但一切看起来总像是假的。人们在街上走，走啊走，不太看得清他们在想些什么。
我练习看人也已经练了很久了，看到每个人的衣服穿着表情神态都几乎能编出一段故事来。不过有时我也会停住。有些人就像是个句号，阻挡了一切可以想到的关于他/她的信息。对于这种人，我要么全然不理，要么很感兴趣。当然，一般情况下是很感兴趣。
最近两周没读什么书，浏览了一本V&A的Pattern，Digital Pioneer，作品有点意思，但并不如50年代的Pattern感冒。V&A这套图案设计的书，是套好书，推荐大家去看看。另外之前在关注的几位艺术家是Paul Klee, Joseph Cornell, Marcel Duchamp和Rene Magritte. 看Paul Klee是因为和project有关，他在做rhythm这方面很有独到的见解。我读他的notebook, <The Thinking Eye>,非常有趣。有时我真的搞不懂这些东西究竟有无逻辑，但我又特别能理解。不是科学的公式推导出来的，但是在我这儿就是很make sense.
康奈尔是Mike推荐给我的。我很喜欢，但是读他倒是读的不多，匆匆一瞥，就记住一些东西。这就像是逛街的时候看到一家店，匆匆一瞥，这店里的衣服自己好像都喜欢，但没仔细看，还分不清个所以然来。关于杜尚，读的那本是<a l‘infinitif>，非常非常有趣，但是读得慢又累。他幽默、风趣又聪明，在我印象里简直就是完美。他想很多东西，1、2、3、4，四维空间，复杂、新奇又巧妙。不记得是否有人把Duchamp分入过surrealism那一区，但是在我看来任何一个流派都无法概括他。
我喜欢超现实，我打赌所有的人都喜欢超现实。然而什么是现实什么是超现实呢，我觉得这东西没有界限。达利是毋庸置疑的超现实，但是他的东西很硬，我总是没法喜欢。不过我记得我看过他用墨水笔画的几幅小手稿，还是挺有趣的。画的内容我早就忘了，但是就是在脑海里记着这东西，反复闪回过好多次。我喜欢边缘性的东西，但我也喜欢给东西归类。我喜欢让别人把边缘性的东西归类，然后我来质疑。打个比方就是杜尚。
马格利特A to Z，是Tate出版的一本。说实话我没仔细看文字，不过那书的质感倒是沉甸甸的挺好，印刷质量也到位。同是超现实，相比达利，马格利特更好一点，东西比较淡，但是感觉依然强烈。我喜欢haunting的东西，淡虽淡，却挥之不去。外国的画好多都太满，我没法看太满的东西。我觉得这是他们的文化背景使然。直接表达，再怎么弄还是有啥说啥，不过好处是，永远都有内容。
Project的故事我写好了。Jim说的挺有道理，写完了，脑子就能留着做别的事。我觉得说的挺对。只不过我还没翻译成英文。而实际情况是，我不想翻译了。我只想好好画我的画。commercial也好，不commercial也罢，我已经全然不鸟这个问题了。阴阴沉沉的颜色画够了，该来几张bold的，不然都忘了什么叫色彩丰富了，不过我一直就是个阴沉的人，所以谁知道呢。
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