红藕香残玉簟秋
提起每年的秋季，留给人们的印象可能更多地是草木摇落、萧瑟凋零的凄清景色。不过，这并不是秋天的全部。至少，初秋时节的景致不是这样的。那时，温暖凉爽的气候令人感到身心适意、精神振奋。各种植物树木仍然生长繁茂，有的树叶开始变成深红或是浅黄的颜色，点缀在稠密翠绿的枝叶丛林之间。鲜洁蔚蓝的天空辽阔高远，却又仿佛是紧紧地围绕在我们的身边。这样的初秋晴日，最适合去郊野游玩了。
晏殊作词说：‘芙蓉金菊斗馨香，佳节又重阳，远村秋色如画，红树兼疏黄……’
范仲淹作词说：‘碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠，日暮斜阳天接水，芳草无穷，更在斜阳外……’
这两首词描写的正是山水妍丽、草木盎然的大好秋光。
关于李清照的这首‘红藉香残玉簟秋’，应该也是作于初秋时节的一次惬意出游之际。
记得初读宋词的时候，更喜欢读豪放词，而不喜欢婉约词。但是，初读这首‘红耦香残玉簟秋’，虽然不是豪放词，却颇有一些豪放词的特点。词语简单有力量而不失文雅，意思浅白却回味隽永。以其空灵迅猛的奇异风格立即吸引住了读者的全部注意力。给人留下了不可磨灭的深深印记。
其实，类似这样奇异风格的诗词还另有许多，例如：张继的月落乌啼霜满天，苏轼的参横斗转欲三更，杜甫的初闻剑外收蓟北，王湾的海日生残夜，都是如此。类似的例子我们还可以再举出许多。那么，这样的奇异风格是怎样锻炼出来的呢？如果我们也掌握了这样的写作技巧的话，只要愿意，我们也可以制造出这样奇异不羁的艺术效果，岂不也是很好吗？
以苏轼的‘参横斗转欲三更’为例，我们知道，苏轼由崖州返回中原，乘舟渡海时突然遭遇海风大作，惊涛骇浪掀舞颠簸，客船之于大海，譬如一粒稻米之于太仓。水手们完全无法掌握自己的命运。舟中众人们性命生死悬于一线之间，心中的惊吓恐惧就是可想而知的了。须臾风止，海澄天清，大船飘泊在平静的海面上，就仿佛是行人的双足踏住平地那般的安稳。眺望着海天夜景，感受到大自然如此瑰丽奇景的苏东坡，被激发出灵感，构思新作时，当然就很容易把自己的奇异感受流畅自然地表达出来了。
关于李清照写这首‘红藕香残玉簟秋’的背景，我们知道，那时候李清照刚刚与丈夫完婚，夫妻之间的感情很好，恩爱甜美。不久，丈夫外出远游，小夫妻不得不忍痛暂别。不过，这次小别又不是生离死别，过一些时日，待得事情办好之后，丈夫就会回家团聚了。所以，在分离期间，相思之苦虽然难捱，倒也不是无时无刻无法遗忘的。
初秋的某一天，风物盛美，李清照赏景出游，泛舟湖上，兴致正浓之时，忽然有人送来了丈夫的一封书信。暂时被压藏在心底的思念之情就在不经意间被突然唤醒，弥漫开来，完全驱散了秋游的好兴致。白天剩下的时间，李清照要与家人们应酬，又不免有各种各样的家务事处置，可以稍稍分散愁情。待到夜深人静，闭门独处之际，相思之苦无处排遣，形诸笔墨，才作出这首优美奇异的词曲。
所以，这首词最关键之处，就是‘……轻解罗裳，独上兰舟’与‘云中谁寄锦书来……’的衔接之处。两种截然相反的迥异情境相互激荡的刹那之间，给作者留下了不可磨灭的印象。作者感受到了那种情境的震撼，如实地记录下来，展示在观众们的面前。如此而已。
所以，在任何一位艺术家的生命之中，两种迥异情境突然遭遇、相互冲突的场面，固然不怎么常见，但也不是完全不可得的。当局者若是能够迅速应变，就可以捕捉住这稍纵即逝的瞬间碰撞。譬如引来火焰，照明黑夜。这样的作品，就算是不想给观众们留下深刻的印象，那也是不可能的。
晏殊作词说：‘芙蓉金菊斗馨香，佳节又重阳，远村秋色如画，红树兼疏黄……’
范仲淹作词说：‘碧云天，黄花地，秋色连波，波上寒烟翠，日暮斜阳天接水，芳草无穷，更在斜阳外……’
这两首词描写的正是山水妍丽、草木盎然的大好秋光。
关于李清照的这首‘红藉香残玉簟秋’，应该也是作于初秋时节的一次惬意出游之际。
记得初读宋词的时候，更喜欢读豪放词，而不喜欢婉约词。但是，初读这首‘红耦香残玉簟秋’，虽然不是豪放词，却颇有一些豪放词的特点。词语简单有力量而不失文雅，意思浅白却回味隽永。以其空灵迅猛的奇异风格立即吸引住了读者的全部注意力。给人留下了不可磨灭的深深印记。
其实，类似这样奇异风格的诗词还另有许多，例如：张继的月落乌啼霜满天，苏轼的参横斗转欲三更，杜甫的初闻剑外收蓟北，王湾的海日生残夜，都是如此。类似的例子我们还可以再举出许多。那么，这样的奇异风格是怎样锻炼出来的呢？如果我们也掌握了这样的写作技巧的话，只要愿意，我们也可以制造出这样奇异不羁的艺术效果，岂不也是很好吗？
以苏轼的‘参横斗转欲三更’为例，我们知道，苏轼由崖州返回中原，乘舟渡海时突然遭遇海风大作，惊涛骇浪掀舞颠簸，客船之于大海，譬如一粒稻米之于太仓。水手们完全无法掌握自己的命运。舟中众人们性命生死悬于一线之间，心中的惊吓恐惧就是可想而知的了。须臾风止，海澄天清，大船飘泊在平静的海面上，就仿佛是行人的双足踏住平地那般的安稳。眺望着海天夜景，感受到大自然如此瑰丽奇景的苏东坡，被激发出灵感，构思新作时，当然就很容易把自己的奇异感受流畅自然地表达出来了。
关于李清照写这首‘红藕香残玉簟秋’的背景，我们知道，那时候李清照刚刚与丈夫完婚，夫妻之间的感情很好，恩爱甜美。不久，丈夫外出远游，小夫妻不得不忍痛暂别。不过，这次小别又不是生离死别，过一些时日，待得事情办好之后，丈夫就会回家团聚了。所以，在分离期间，相思之苦虽然难捱，倒也不是无时无刻无法遗忘的。
初秋的某一天，风物盛美，李清照赏景出游，泛舟湖上，兴致正浓之时，忽然有人送来了丈夫的一封书信。暂时被压藏在心底的思念之情就在不经意间被突然唤醒，弥漫开来，完全驱散了秋游的好兴致。白天剩下的时间，李清照要与家人们应酬，又不免有各种各样的家务事处置，可以稍稍分散愁情。待到夜深人静，闭门独处之际，相思之苦无处排遣，形诸笔墨，才作出这首优美奇异的词曲。
所以，这首词最关键之处，就是‘……轻解罗裳，独上兰舟’与‘云中谁寄锦书来……’的衔接之处。两种截然相反的迥异情境相互激荡的刹那之间，给作者留下了不可磨灭的印象。作者感受到了那种情境的震撼，如实地记录下来，展示在观众们的面前。如此而已。
所以，在任何一位艺术家的生命之中，两种迥异情境突然遭遇、相互冲突的场面，固然不怎么常见，但也不是完全不可得的。当局者若是能够迅速应变，就可以捕捉住这稍纵即逝的瞬间碰撞。譬如引来火焰，照明黑夜。这样的作品，就算是不想给观众们留下深刻的印象，那也是不可能的。
