摘自余华 《音乐影响了我的写作》 2

色彩：
从《回忆录》看，拉赫玛尼诺夫是一个愉快的人，可是他的音乐是阴郁的。这是很多艺术家共有的特征，人的风格与作品的风格常常对立起来。显然，艺术家不愿意对自己口袋里已经拥有的东西津津乐道，对艺术的追求其实也是对人生的追求，当然这一次是对完全陌生的人生的追求，因为艺术家需要虚构的事物来跳虫现实世界里过多的空白。毕加索的解释是艺术家悠着天生的预感，当他们心情愉快的时候，他们就会预感到悲伤的来临，于是提前在作品中表达出来；反过来，当他们悲伤的时候，他们的作品便会预告苦尽甜来的欢乐。
字与音，或者说诗与音乐，虽然想汉斯立克所说的好比一个立宪政体“永远有两个对等势力在竞争着”；然而它们也像西塞罗赞美中的猎人和拳斗士（boxer?），有着完全不同的然而却是十分相似的强大。西塞罗说：“猎人能在雪地里过夜，能忍受山上的烈日。拳斗士被铁皮手套击中时，连哼都不哼一声。”
重读柴可夫斯基：
在我看来，柴可夫斯基的音乐是为内心的需要而创作的，他一生都在解决自我和现实的紧张关系，所以我尊敬他。
贝多芬创造的是一个英雄时代的音乐，因为他不复杂，我更喜欢听他的单纯。马勒音乐中的复杂成分，你在贝多芬那里很难找到，但在柴科夫斯基那里可以找到。马勒和柴可夫斯基其实生活在同一个时代，但我总觉得柴可夫斯基是马勒的前辈。
在柴可夫斯基的音乐中充满了一种深不见底的绝望。
他和陀思妥耶夫斯基很相近...他们的民族性都是通过强烈的个人性来表达的。
马勒的交响曲中，我最喜欢的就是《第九交响曲》。当他要伤感地向这个世界告别，当他要表达非常具体的一个或者的个人与死亡的关系时，显得非常有力量，表达得无与伦比。
强劲的想象产生现实：
一些常和年轻人在一起的老人，其身体状况和精神状况常常比他们的实际年龄要小上十多和二十多岁。
灵魂饭：
这是黑人特有的料理。米勒反复告诉我，一定要品尝两种灵魂饭，一种是红薯，另一种叫绿。