酣畅的感官魔术和迷人光晕
《酣畅的感官魔术和迷人光晕》
——评经纬的诗
一.
“那时还不懂暴力可以美轮美奂。”可以说，经纬是在经历了一系列的尝试后奠定了风格上的基础：硬朗的构句，感官上的冲刺。时刻能感受到词语仿佛在黑暗的滩涂上不断冲刷的力量，一股平稳的机械测力平托着诗浮动。
《雨中纪事》并非经纬最成功的作品，这种“不成功”被认为带有一种沉溺式的、扩散的私人叙述。作为诗，它本身具有种意识上的回溯和沉积的伤感。而成功的是诗中嵌入了大量电影片段式（立体）的意识性描叙：
找到玛利亚，告诉她你脚崴着了
人们将用3D电影重现耶稣的痛苦
泪水也是立体的，血比一桶牛奶还大
......
我的玛利亚，是抹大拉的妓女玛利亚
这几乎是一首散漫的组诗，但是通过类似这种片段式构想逐渐缝合出一个完整的回路，他将感受性语言裸裎给观众（一种充满诱惑力的先置），黑夜中与其失之交臂过的人们仿佛一瞬间获得认同，你时常能在经纬的诗中读到类似酣畅淋漓的表达：
我拉着杜甫的白发
告诉他，我一千多年后和他在同一个村内
诞生，也写诗，也为国家忧愁，只是没有
战乱，但分散的黑暗让我更加像个废物
你精通格律，常年住在郊区
你来到印度的街巷，在玄奘出家之前
你误闯进美国的酒吧，学会喝好看而昂贵的酒
试着学会习惯露乳装挤进你忧郁的眼
......
（节选自《月亮与纸提琴》）
我已是失去灵魂的人
从超市买来毛巾、牙刷、香皂
我只把售货员当做
可以交流的机器
递上人民币
既不是人民也不是印刷品
找回零钱时，我多少欣喜
一张红色换来这么厚一沓
我们都是欲望的儿子，
获得的遗产却不同。
......
某个怀疑组织的夜晚
在出租车上
至少有一刻，司机在暗示
谁也不是它活着的主人
只有死去，或在故事里
才能再登高一楼。
......
（节选自《清理》）
这些自我沉溺并充满道德自谑的诗句为他的生活作了最好代言。它绞合起时代，并由富含清洁气息的意象负责低喘，在一个苦涩更低的位置成为必要的零件。从《清理》这首诗的只字片段中，能找到一副“生活的锁链”，图像此刻随时间一同颤动着，这链条加速前进，同每个人都构织在一起。只有敏感的诗人惶惶地记录下来。除了如此具象的片段式写作，经纬的诗还有总括式的特征，比如《一零，一零》中的“已死去的人撞死在最动听的情话里/低飞的手表开始计算/这个世纪浪费掉的太多泪水和果汁”，它具有Osip Mandelstam浓缩式的抒情，一种爆破，液体溢出的急遽感。这是出自诗人的果断，或者说天生的感知力。很自然，加速是经纬早期诗歌拿手好戏，是膨胀的感官作出的本能反应。
二.
让我们暂离经纬黑色而充满政治色感的诗。感受下凝神的光晕：
木窗关合了九小时，
这不是我的就消失。
梦倾向于原罪
......
曦日在其上，
是完美的机械；
最不完美的是神，
当我们开始说他。
（节选自《山中某日》）
这一时期的经纬诗作带有慢的特质，也许终南山松软的雪土，慵懒吠叫的狗松懈了他绷直的神经。也许每日晨曦那一截方形木窗带来更本质的启迪。经纬说着日常的神秘，享受着片刻迷人的光晕。
在另一首《重返终南山七章》中他谈到“古人关于自然的训诫”，日落而息在灯下读着施特劳斯的政治哲学。充分远离堕落的城市和那些自诩高级充满修辞术的诗歌。这“肖像”也令我想起张枣《春秋来信》，虽高度陌生化却又如此亲切的读书传统。
迷人既可以是时间的永恒，也可以是一个急促的瞬间：“晨光如发夹松开你的黑发，/然后像超载的电梯突然坠地。/此时，我在偏离轴心的二楼居室里贪婪夕光/反复的喘息，你在原地，安全的使我忘记你。”（《背向跑动》）仿佛是回归，和生命的捕捉。一个情感上的内部空间陡然显现，像一个美妙的肥皂泡，愉悦的高升。
从诗歌阶段来看，这类静—动，并充盈着画面的作品开始成为近期的主要风格，但还是和同行略有却别，一种修正的迷晕，真正可以称之为变速。
三.
从最近的风格来看，经纬写出了几首充满着松弛的联动又具备自然怪力感的作品。感官、速度、诗心更好地混杂一体。如果《山中某日》是迷人的光晕，那么《每个人都吸食雾》就重新回到压抑的空间：“它怀孕为雷声准备/脊椎说他妈的让我弯曲......从厕所里探出头来的外星人......我们尊重过吵架时罢工的蟑螂吗？”疯狂成为一种变奏，每个人都在生活中压抑、分裂，成为EgonSchiele笔下富有表现主义特征的人物，而诗歌也在为表现主义准备着，以陡然喷张的怪异姿态，像污墙上漫溢的油漆，到诗末，还有种冷静到冷酷的一次性报复：“窗帘让火焰记恨时/它们的繁殖力被抽空/不止是这些，包括享有/整个城市交通系统的人。”我们说不清某座美丽的城市生活会带给现代诗人多么空虚而充满怀疑的情绪，而诗歌作为囚徒们最后的反叛，它抗议着（现代）生活对每个人无情的杂耍。
《年底的情诗》则呈现一幅联动推进向前的感官变化：“沉入一天夜色的体温，/抱着，从地表突起的山峦形被子。/鳄鱼扫荡着水的未完成，/它是我的宠物，一个会咬我的/爱人。”相当精准而奇妙的比喻，令人不免想起感官大师日本作家三岛由纪夫《禁色》中写妻子生产的“红宝石般的腹腔内壁”，与三岛静的比喻不同，经纬这联动的浮想像水波扩展。“可整个的雪，是你指甲上的一小片白/你咳嗽起来，这首诗行的排列就变得不整齐。”毫无疑问，这是首优秀的情诗，也是他将感官魔术发挥最淋漓尽致的一次，这多少让人想起普希金小说中那迷人的眩晕感，明快、精炼、优美。
诗歌中充满各种自由的活力，它的扩展与被发现值得探索，它将指引诗人经纬去完成更多的未完成。
2013.5.31
——评经纬的诗
一.
“那时还不懂暴力可以美轮美奂。”可以说，经纬是在经历了一系列的尝试后奠定了风格上的基础：硬朗的构句，感官上的冲刺。时刻能感受到词语仿佛在黑暗的滩涂上不断冲刷的力量，一股平稳的机械测力平托着诗浮动。
《雨中纪事》并非经纬最成功的作品，这种“不成功”被认为带有一种沉溺式的、扩散的私人叙述。作为诗，它本身具有种意识上的回溯和沉积的伤感。而成功的是诗中嵌入了大量电影片段式（立体）的意识性描叙：
找到玛利亚，告诉她你脚崴着了
人们将用3D电影重现耶稣的痛苦
泪水也是立体的，血比一桶牛奶还大
......
我的玛利亚，是抹大拉的妓女玛利亚
这几乎是一首散漫的组诗，但是通过类似这种片段式构想逐渐缝合出一个完整的回路，他将感受性语言裸裎给观众（一种充满诱惑力的先置），黑夜中与其失之交臂过的人们仿佛一瞬间获得认同，你时常能在经纬的诗中读到类似酣畅淋漓的表达：
我拉着杜甫的白发
告诉他，我一千多年后和他在同一个村内
诞生，也写诗，也为国家忧愁，只是没有
战乱，但分散的黑暗让我更加像个废物
你精通格律，常年住在郊区
你来到印度的街巷，在玄奘出家之前
你误闯进美国的酒吧，学会喝好看而昂贵的酒
试着学会习惯露乳装挤进你忧郁的眼
......
（节选自《月亮与纸提琴》）
我已是失去灵魂的人
从超市买来毛巾、牙刷、香皂
我只把售货员当做
可以交流的机器
递上人民币
既不是人民也不是印刷品
找回零钱时，我多少欣喜
一张红色换来这么厚一沓
我们都是欲望的儿子，
获得的遗产却不同。
......
某个怀疑组织的夜晚
在出租车上
至少有一刻，司机在暗示
谁也不是它活着的主人
只有死去，或在故事里
才能再登高一楼。
......
（节选自《清理》）
这些自我沉溺并充满道德自谑的诗句为他的生活作了最好代言。它绞合起时代，并由富含清洁气息的意象负责低喘，在一个苦涩更低的位置成为必要的零件。从《清理》这首诗的只字片段中，能找到一副“生活的锁链”，图像此刻随时间一同颤动着，这链条加速前进，同每个人都构织在一起。只有敏感的诗人惶惶地记录下来。除了如此具象的片段式写作，经纬的诗还有总括式的特征，比如《一零，一零》中的“已死去的人撞死在最动听的情话里/低飞的手表开始计算/这个世纪浪费掉的太多泪水和果汁”，它具有Osip Mandelstam浓缩式的抒情，一种爆破，液体溢出的急遽感。这是出自诗人的果断，或者说天生的感知力。很自然，加速是经纬早期诗歌拿手好戏，是膨胀的感官作出的本能反应。
二.
让我们暂离经纬黑色而充满政治色感的诗。感受下凝神的光晕：
木窗关合了九小时，
这不是我的就消失。
梦倾向于原罪
......
曦日在其上，
是完美的机械；
最不完美的是神，
当我们开始说他。
（节选自《山中某日》）
这一时期的经纬诗作带有慢的特质，也许终南山松软的雪土，慵懒吠叫的狗松懈了他绷直的神经。也许每日晨曦那一截方形木窗带来更本质的启迪。经纬说着日常的神秘，享受着片刻迷人的光晕。
在另一首《重返终南山七章》中他谈到“古人关于自然的训诫”，日落而息在灯下读着施特劳斯的政治哲学。充分远离堕落的城市和那些自诩高级充满修辞术的诗歌。这“肖像”也令我想起张枣《春秋来信》，虽高度陌生化却又如此亲切的读书传统。
迷人既可以是时间的永恒，也可以是一个急促的瞬间：“晨光如发夹松开你的黑发，/然后像超载的电梯突然坠地。/此时，我在偏离轴心的二楼居室里贪婪夕光/反复的喘息，你在原地，安全的使我忘记你。”（《背向跑动》）仿佛是回归，和生命的捕捉。一个情感上的内部空间陡然显现，像一个美妙的肥皂泡，愉悦的高升。
从诗歌阶段来看，这类静—动，并充盈着画面的作品开始成为近期的主要风格，但还是和同行略有却别，一种修正的迷晕，真正可以称之为变速。
三.
从最近的风格来看，经纬写出了几首充满着松弛的联动又具备自然怪力感的作品。感官、速度、诗心更好地混杂一体。如果《山中某日》是迷人的光晕，那么《每个人都吸食雾》就重新回到压抑的空间：“它怀孕为雷声准备/脊椎说他妈的让我弯曲......从厕所里探出头来的外星人......我们尊重过吵架时罢工的蟑螂吗？”疯狂成为一种变奏，每个人都在生活中压抑、分裂，成为EgonSchiele笔下富有表现主义特征的人物，而诗歌也在为表现主义准备着，以陡然喷张的怪异姿态，像污墙上漫溢的油漆，到诗末，还有种冷静到冷酷的一次性报复：“窗帘让火焰记恨时/它们的繁殖力被抽空/不止是这些，包括享有/整个城市交通系统的人。”我们说不清某座美丽的城市生活会带给现代诗人多么空虚而充满怀疑的情绪，而诗歌作为囚徒们最后的反叛，它抗议着（现代）生活对每个人无情的杂耍。
《年底的情诗》则呈现一幅联动推进向前的感官变化：“沉入一天夜色的体温，/抱着，从地表突起的山峦形被子。/鳄鱼扫荡着水的未完成，/它是我的宠物，一个会咬我的/爱人。”相当精准而奇妙的比喻，令人不免想起感官大师日本作家三岛由纪夫《禁色》中写妻子生产的“红宝石般的腹腔内壁”，与三岛静的比喻不同，经纬这联动的浮想像水波扩展。“可整个的雪，是你指甲上的一小片白/你咳嗽起来，这首诗行的排列就变得不整齐。”毫无疑问，这是首优秀的情诗，也是他将感官魔术发挥最淋漓尽致的一次，这多少让人想起普希金小说中那迷人的眩晕感，明快、精炼、优美。
诗歌中充满各种自由的活力，它的扩展与被发现值得探索，它将指引诗人经纬去完成更多的未完成。
2013.5.31
