3.8 三八节闲逛798艺术村
其实并不是为了庆祝什么，只是因为周末，闲来无事，到了798才想起来今天是妇女节，也算过节了～～
798原来是个军工厂厂房区，是五十年代苏联援助中国时建立的，后来荒弃了，有艺术家租用那里的宽敞的厂房，搞一些艺术创作，慢慢的在那里工作的艺术家越来越多，形成了一个艺术家村，有人管它叫“艺术动物园”，挺形象的。
798的地方不大，也就是一个住宅小区那么大，分为5个区，成T字形分布，我从下午一点逛到六点，走马观花的看了二三十家画廊，还是有一个区没走到，798里到处有画廊，有画廊就有展览，据我看的一本艺术日历来看，它的展览频率应该是很大的，今天我就经历了两个开展仪式。从地图上看，每个区都分布着二、三十家画廊，那么整个798个大概有一百个画廊，如果每个画廊平均每年与10位艺术家合作的话，那么一年就有一千位艺术家在这里展示作品，这就是798的凝聚魅力所在，这里汇聚着创造力，是艺术的生产地，有人拿798与上海的新天地相比，不过说新天地是艺术的消费地，而798是艺术生产地。
缓缓地蠕动在798的路上，感到它真是其貌不扬，砖头裸露在外，路边不时有巨大的机器，冒着白汽，烟囱高耸，这些都提醒着我它的不寻常的历史。路上的行人不多但也不少，既不喧闹也不冷清。每个人来到这里都会与这个地方产生某种关系，我与798的关系很简单：看与被看，欣赏与被欣赏，开放与参观。既不会在这里有什么浪漫的邂逅也不会在这里寻找到什么灵感。真是挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
自认为是个不懂艺术的人，对于艺术，一半是好奇，一半是追逐时尚，是的，艺术是一种时尚，是个让年轻人向往的东西，对于我，更是个神秘的东西，不知该如何接近。是去感受，还是去理解？
是接受刺激，还是接受教育？
还是来说说今天的收获吧，看了那么多展览，印象最深的有三个：
一是杨帆的《春天》，这个展览只有一个作品，大约5000个用小绒球织成的色彩缤纷的花盘，铺满了约100平方米的一个房间，当我看到这一片花海时，感觉春天真的迎面扑来了。这个展览让我映像深刻不仅仅在于它的视觉冲击力，还在于今天是开展，得以见到艺术家本人，还看了一段艺术家对于作品解释的视频，对于作品背后的故事有了更多了解，这种人对人的交流减少了人单独面对作品时的疏离感，不用那么费劲去猜测，去解读，好好听故事，好好享受就好。
二是梁长胜的《极乐闲居》
他的作品有着丰富的想象力，怪诞的形象，诡异的风格，分明画得是无头的扭曲的怪物，却有一种莫名的美感。既有对于现实的嘲弄，又似乎带着点浪漫的遐思。他的作品里的妖啊，怪啊似乎与中国民间传统的年画以及山海经有着某种联系，神啊，佛啊又与宗教有着某种联系，他的作品还表现了人性的一些丑陋的方面。写到这里，好像越写越玄乎了，总之他的作品很特别，很奇特就对了。
他的一句话对于喜欢艺术的人无疑是一种鼓励，他说：“艺术起源于惊讶，也就是说艺术产生于对不可知的东西有一种好奇，艺术就是要连接这些不可知的东西。”所以当你开始好奇开始惊讶时，就开始接近艺术了。
他对于艺术技法的解释也很明晰，他说人首先有了某种表达的愿望，如果按照前人的画法能够满足这种愿望，就会学习前人的技法，这是技法的传承；如果不能够满足这种表达的愿望，就会创造新的技法，于是艺术技法得到了丰富。艺术史就是风格史。
三是《性能》五人展
在这个展厅不舍得走了，都是我喜欢的风格：青春的，鲜妍的，明媚的，残酷的，痛苦的，妖媚的，诱惑的，绝望的，崩溃的，变异的，精致的，饱满的。
《灵歌》 画得是一个小女孩，闭着眼，半张着嘴，似乎陶醉在自己的歌声里。画面很梦幻，背景是纯净的多层次的蓝色，小女孩的脸部肌肤晶莹剔透，五官精致，睫毛浓密细长，双唇饱满红润，整张脸被一群轻盈的翩翩飞舞的蝴蝶包围着，真是太美啦。。。
艺术家赋予一件艺术品以灵魂，一件艺术品至少承载着艺术家的某部分灵魂，这也许就是连接艺术家与艺术作品的那根线。
798原来是个军工厂厂房区，是五十年代苏联援助中国时建立的，后来荒弃了，有艺术家租用那里的宽敞的厂房，搞一些艺术创作，慢慢的在那里工作的艺术家越来越多，形成了一个艺术家村，有人管它叫“艺术动物园”，挺形象的。
798的地方不大，也就是一个住宅小区那么大，分为5个区，成T字形分布，我从下午一点逛到六点，走马观花的看了二三十家画廊，还是有一个区没走到，798里到处有画廊，有画廊就有展览，据我看的一本艺术日历来看，它的展览频率应该是很大的，今天我就经历了两个开展仪式。从地图上看，每个区都分布着二、三十家画廊，那么整个798个大概有一百个画廊，如果每个画廊平均每年与10位艺术家合作的话，那么一年就有一千位艺术家在这里展示作品，这就是798的凝聚魅力所在，这里汇聚着创造力，是艺术的生产地，有人拿798与上海的新天地相比，不过说新天地是艺术的消费地，而798是艺术生产地。
缓缓地蠕动在798的路上，感到它真是其貌不扬，砖头裸露在外，路边不时有巨大的机器，冒着白汽，烟囱高耸，这些都提醒着我它的不寻常的历史。路上的行人不多但也不少，既不喧闹也不冷清。每个人来到这里都会与这个地方产生某种关系，我与798的关系很简单：看与被看，欣赏与被欣赏，开放与参观。既不会在这里有什么浪漫的邂逅也不会在这里寻找到什么灵感。真是挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
自认为是个不懂艺术的人，对于艺术，一半是好奇，一半是追逐时尚，是的，艺术是一种时尚，是个让年轻人向往的东西，对于我，更是个神秘的东西，不知该如何接近。是去感受，还是去理解？
是接受刺激，还是接受教育？
还是来说说今天的收获吧，看了那么多展览，印象最深的有三个：
一是杨帆的《春天》，这个展览只有一个作品，大约5000个用小绒球织成的色彩缤纷的花盘，铺满了约100平方米的一个房间，当我看到这一片花海时，感觉春天真的迎面扑来了。这个展览让我映像深刻不仅仅在于它的视觉冲击力，还在于今天是开展，得以见到艺术家本人，还看了一段艺术家对于作品解释的视频，对于作品背后的故事有了更多了解，这种人对人的交流减少了人单独面对作品时的疏离感，不用那么费劲去猜测，去解读，好好听故事，好好享受就好。
二是梁长胜的《极乐闲居》
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他的作品有着丰富的想象力，怪诞的形象，诡异的风格，分明画得是无头的扭曲的怪物，却有一种莫名的美感。既有对于现实的嘲弄，又似乎带着点浪漫的遐思。他的作品里的妖啊，怪啊似乎与中国民间传统的年画以及山海经有着某种联系，神啊，佛啊又与宗教有着某种联系，他的作品还表现了人性的一些丑陋的方面。写到这里，好像越写越玄乎了，总之他的作品很特别，很奇特就对了。
他的一句话对于喜欢艺术的人无疑是一种鼓励，他说：“艺术起源于惊讶，也就是说艺术产生于对不可知的东西有一种好奇，艺术就是要连接这些不可知的东西。”所以当你开始好奇开始惊讶时，就开始接近艺术了。
他对于艺术技法的解释也很明晰，他说人首先有了某种表达的愿望，如果按照前人的画法能够满足这种愿望，就会学习前人的技法，这是技法的传承；如果不能够满足这种表达的愿望，就会创造新的技法，于是艺术技法得到了丰富。艺术史就是风格史。
三是《性能》五人展
在这个展厅不舍得走了，都是我喜欢的风格：青春的，鲜妍的，明媚的，残酷的，痛苦的，妖媚的，诱惑的，绝望的，崩溃的，变异的，精致的，饱满的。
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《灵歌》 画得是一个小女孩，闭着眼，半张着嘴，似乎陶醉在自己的歌声里。画面很梦幻，背景是纯净的多层次的蓝色，小女孩的脸部肌肤晶莹剔透，五官精致，睫毛浓密细长，双唇饱满红润，整张脸被一群轻盈的翩翩飞舞的蝴蝶包围着，真是太美啦。。。
艺术家赋予一件艺术品以灵魂，一件艺术品至少承载着艺术家的某部分灵魂，这也许就是连接艺术家与艺术作品的那根线。
