沈方老师评我的《L（之一）》
超级袖珍版悲剧
作者：派拉蒙（沈方）
除非背景耀眼，或烽火连三月，或黑云压城，且城欲摧，否则，一首诗常常在眼前默默飘远，尤其是不求语辞奇崛的诗，更不易引人注目。如此无事生非，不是存心找人抬杠，也不是打算强充解人，因为遗珠之憾实在属于常态，故以为惕惕之心不可无，杞人忧天未必不是善意。或许啊呜的一首短诗《L（之一）》可以佐证。
《L》是啊呜的一个组诗，共有十首，“之一”就是第一首，放在整个组诗中看，背景基本可以坐实为恋爱，失落的爱，绝望的爱，如另有意蕴，也是隐微之言，各人各自体会，不必冒昧引伸。这样的恋爱诗，不新，也不旧，永远不新，永远不至于旧，原本无所谓新，无所谓旧。粗看，食之不甜，弃之可惜。慢慢品味，却有一点橄榄的意思。贴近耳朵细听，竟然听见远处传来海浪。听不出，无关紧要，听过了，也就听过了，各人喜好不同。
“之一”这首诗，开头平淡无奇。“叶子翻卷一圈，在身后”，无非就地取材，往远说，也不过因情造境，借景生情。再往远说，景语情语，不免老生常谈。唯独“翻卷一圈”略显异样，又终究凭空而来，不宜硬解。“无数腼腆朝向前方/我始终不敢说话/目光匆匆吻过细软的发丝”，这三行描写，不说入木三分，也有二分、一分，一个腼腆怯懦的形象如在眼前。“不敢说话”的原因，只能揣度，但“不敢说话”表示沉默，应该不言而喻。
“便在天空，自画监牢”，真正掀起波澜的是这一行。绝望自天而降，几乎毫无准备，目光所及之处皆是“监牢”，连辽阔的天空也无自由，情感的执著直接转化为自我监禁，似乎义无反顾，似乎一意孤行。这首诗的第一小节到此结束。
诗的分节，通常有另起一行的意思，或并列，或转折，或递进，实在不得已，也有山穷水尽，择路而走的苦衷。第二小节第一行，“请判我死刑”，突然从沉默中跳出一个高音，如玻璃破碎，如晴天霹雳。这首诗的全部力量，仿佛都凝聚在这一行上。这个出其不意的高音，在诗中实现了两个不同层面的转折。其一是语义转折。其二是角度转换，前面是静态描写和陈述，此后是言辞激烈的独白。
从这一行开始，前面的腼腆怯懦迅速过渡到激昂慷慨，简直要破釜沉舟，背水一战。“我不过是个愚蠢的囚徒/站在叹息面前，无耻地/回忆那些并不遥远的瞬间”，接二连三的自责，滔滔不绝，因为“秋风簌簌，遍地都是我的仇恨”。最后一行长吁短叹，一场悲剧即将闭幕。这首诗多少有点戏剧化，好像希腊悲剧去掉歌队表演，改编为两场超级袖珍版悲剧，悲剧得让人反应不过来，演员出来谢幕了，尚不知怎么回事。
平心而论，这首诗最精彩之处，就是第二小节第一行，通读整个组诗，再无这一行的强烈效果。当然，这样的恋爱诗，不以为然也不是罪过，它从无可查考的背景中抽象出来，读者可感知或不可感知，皆是事实，但仔细体会这首诗的奥秘和得失，仍有不应忽视的价值。况且恋爱的普遍意义，可作为谅解恋爱诗不偏执于具体的理由，至于反映何人何时何地的恋爱，那就完全可以免谈了。
附：
L（之一）
啊呜
叶子翻卷一圈，在身后
无数腼腆朝向前方
我始终不敢说话
目光匆匆吻过细软的发丝
便在天空，自画监牢
请判我死刑
我不过是个愚蠢的囚徒
站在叹息面前，无耻地
回忆那些并不遥远的瞬间
秋风簌簌，遍地都是我的仇恨
作者：派拉蒙（沈方）
除非背景耀眼，或烽火连三月，或黑云压城，且城欲摧，否则，一首诗常常在眼前默默飘远，尤其是不求语辞奇崛的诗，更不易引人注目。如此无事生非，不是存心找人抬杠，也不是打算强充解人，因为遗珠之憾实在属于常态，故以为惕惕之心不可无，杞人忧天未必不是善意。或许啊呜的一首短诗《L（之一）》可以佐证。
《L》是啊呜的一个组诗，共有十首，“之一”就是第一首，放在整个组诗中看，背景基本可以坐实为恋爱，失落的爱，绝望的爱，如另有意蕴，也是隐微之言，各人各自体会，不必冒昧引伸。这样的恋爱诗，不新，也不旧，永远不新，永远不至于旧，原本无所谓新，无所谓旧。粗看，食之不甜，弃之可惜。慢慢品味，却有一点橄榄的意思。贴近耳朵细听，竟然听见远处传来海浪。听不出，无关紧要，听过了，也就听过了，各人喜好不同。
“之一”这首诗，开头平淡无奇。“叶子翻卷一圈，在身后”，无非就地取材，往远说，也不过因情造境，借景生情。再往远说，景语情语，不免老生常谈。唯独“翻卷一圈”略显异样，又终究凭空而来，不宜硬解。“无数腼腆朝向前方/我始终不敢说话/目光匆匆吻过细软的发丝”，这三行描写，不说入木三分，也有二分、一分，一个腼腆怯懦的形象如在眼前。“不敢说话”的原因，只能揣度，但“不敢说话”表示沉默，应该不言而喻。
“便在天空，自画监牢”，真正掀起波澜的是这一行。绝望自天而降，几乎毫无准备，目光所及之处皆是“监牢”，连辽阔的天空也无自由，情感的执著直接转化为自我监禁，似乎义无反顾，似乎一意孤行。这首诗的第一小节到此结束。
诗的分节，通常有另起一行的意思，或并列，或转折，或递进，实在不得已，也有山穷水尽，择路而走的苦衷。第二小节第一行，“请判我死刑”，突然从沉默中跳出一个高音，如玻璃破碎，如晴天霹雳。这首诗的全部力量，仿佛都凝聚在这一行上。这个出其不意的高音，在诗中实现了两个不同层面的转折。其一是语义转折。其二是角度转换，前面是静态描写和陈述，此后是言辞激烈的独白。
从这一行开始，前面的腼腆怯懦迅速过渡到激昂慷慨，简直要破釜沉舟，背水一战。“我不过是个愚蠢的囚徒/站在叹息面前，无耻地/回忆那些并不遥远的瞬间”，接二连三的自责，滔滔不绝，因为“秋风簌簌，遍地都是我的仇恨”。最后一行长吁短叹，一场悲剧即将闭幕。这首诗多少有点戏剧化，好像希腊悲剧去掉歌队表演，改编为两场超级袖珍版悲剧，悲剧得让人反应不过来，演员出来谢幕了，尚不知怎么回事。
平心而论，这首诗最精彩之处，就是第二小节第一行，通读整个组诗，再无这一行的强烈效果。当然，这样的恋爱诗，不以为然也不是罪过，它从无可查考的背景中抽象出来，读者可感知或不可感知，皆是事实，但仔细体会这首诗的奥秘和得失，仍有不应忽视的价值。况且恋爱的普遍意义，可作为谅解恋爱诗不偏执于具体的理由，至于反映何人何时何地的恋爱，那就完全可以免谈了。
附：
L（之一）
啊呜
叶子翻卷一圈，在身后
无数腼腆朝向前方
我始终不敢说话
目光匆匆吻过细软的发丝
便在天空，自画监牢
请判我死刑
我不过是个愚蠢的囚徒
站在叹息面前，无耻地
回忆那些并不遥远的瞬间
秋风簌簌，遍地都是我的仇恨
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