R25上押井守的访谈
无责任翻译。。错漏百出
一直很喜欢R25的人物访谈，说的话都比较实在和有意思，让读者了解这些男人。。（逃
而且写真也拍得很漂亮。。
原文：http://r25.jp/b/honshi/a/long_interview_details/id/1022008050801_01
起飞了，就一定要平安回来
押井守1951年出生于东京。在东京学艺大学教育学部美术教育专业毕业后，曾做过电台导播及公司职员，26岁的时候加入了龙之子工作室。期间担任过《时空飞船》（タイムボカン）系列的导演，直到29岁加入了pierrot工作室。此后押井守担当过《福星小子》的主导演，以及《Only You》和《Beautiful Dreamer》两部剧场版的监督。著名的代表作有《机动警察》《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》《AVAlLON》等。04年凭借《INNOCENCE》获得了日本SF大赏。而以飞行员为主角的最新动画作品《SKY CROWLER》则会在本年8月公开上映。押井守的另外一部作品《真·女立食师列传》的3 DVD套装（初回限定）及标准版现在发售中。
学生时代就开始很喜欢电影了。
当时一心想着向这方面发展，后来却发现走错了路。
进入动画这一行时，20多岁的年纪已经过去大半了。
但之后的事业非常顺利，这让我明白动画才是属于我终身职业。
打个比方吧。电影就像飞机，而监督就是飞行员。
在发生过一次严重的坠机后，它成为了我一直以来的灵感。
“太执著于‘电影应该是这样的’这种想法的话，最后总会为‘飞机该在哪里着陆’而十分苦恼。因为自己无论如何都想让它顺利沿着跑到降落。当然对于一些作品自己有这种义务，但大多数情况是，公路也好，农田也好，只要能降落就成了。”
《真·女立食师列传》是部属于女优的电影。或者说，是属于新锐飞行员的电影。
所谓立食师，就是专业的吃霸王餐，是流氓的一种。押井守一直想创造出一种“独自风格的流氓”，这种虚构的流氓职业，他20年来一直有在脑里构思着。在他的几部作品里断断续续露面过几次后，2006年立食师终于在电影《立食师列传》正式登场。虽然情节均为虚构，但影片在描写日本战后史方面得到了好评，继而还获得了威尼斯电影节的参展邀请。对于这部作品，“由于堆积起来的想法实在太多了，电影变得越来越古怪和夸张。为了添加回一些真实性，唯有把虚构的战后史作为故事背景了。从娱乐性来说是失败的了，这是需要反省的。这次，我计划还是用立食师做题材，并重点把娱乐性方面做得更好”
那么在我们眼前的，就是《真·女立食师列传》这部电影了。它一共由6部短片集组成，押井守亲自制作当中2部，其余由4名年轻的新人导演各制作一部。
正如立食师这种“职业”的做法一样，拍摄过程中押井守沉默不语，让每个导演自由发挥，让他们尽管指示女优如何去演。而这也正是本片乐趣的所在。
“我的要求只有两点，自己写剧本，自己安排角色，之后我就不再发表意见，尽可能地让他们只有发挥（笑）。当然这不能保证一定能拍出好的东西，但至少让他们自己清楚‘着陆点’在哪里，最首要的，就是的能够体面地‘让飞机着陆’。我就这么要求他们。”
就这样，年轻导演们的创意有了用武之地：藤田陽子扮演甘蔗田里的神秘少女、无国籍人士水野美紀穿梭枪林弹雨、小倉優子变成默默无闻的80年代舞女。这种创意在押井守亲自拍摄的两部里当然亦不会例外，佐伯日菜子披上了盔甲，ひし美ゆり子则变成了雕塑。
“拍摄过程很辛苦，但大家都非常开心和享受。最后也没有发生‘迫降’和‘坠机’的情况，很顺利地完成了拍摄。飞机飞起来了就一定要安全着陆，这是为了下一次能继续起航。我一直认为，这就是作为电影监督的成功条件。”
电影就像飞机，监督就是飞行员，现在的押井守仍然这样坚信着。他很有信心无论怎样的飞机，自己也有能力操控。差不多30年前，极度偶然之下他进入了这个领域，一下子，就爱上了。
没有主见随遇而安，误打误撞却开始了动画生涯
随遇而安，押井守说这是他的一贯生活态度。大学时代的他一直有拍摄自己的8mm和16mm影片，经常是看过一部电影后，“很想对某个场景用自己的方式来拍。”但6年的学生生涯结束后，押井守得到的工作却是电台导播。于是没有人指导下，他也就没有继续拍电影了，全心投入了电台节目制作的忙碌工作。经过8个月的劳累后，押井守选择了辞职，在一家小公司里当起了公司职员。当然这也并不是押井守的志愿。
“工作稳定下来后，其实也有想过自己写写剧本。当时25岁，也已经结婚了。妻子有自己的工作，所以她也不是经常在家里闲着。虽然我是朝九晚五的上班族，但其实一天只有2到3小时是事情干的，十分清闲。就这样看看书吃吃饭，闲了就看看当时重播的《科学忍者队》，或者练练胸肌（笑）。”
太悠闲的生活令押井守相当苦闷，重新思考了自己的人生后，他决定去当美术老师。
“除此之外我就没什么一技之长了，拍电影亦只能放弃。但人生总是很有趣，上天原来还是眷顾我的。当时想要拜托一位朋友递交简历，但忘了他有事外出，只能等到第二年了。但接下来的一年，为公司里的事务也忙得不可开交。”
迷惑当中的押井守，有次路过国分寺，一贴招聘启事引起了他的注意。上面写着龙之子工作室。
“当时我一下就想起‘啊，龙之子，制作科学忍者队的那个’。于是尽管面试看看，居然就成功通过了。那时26岁。一做之下才发现，这工作实在太适合我了。”
这份工作确实十分适合押井守。进入公司第3个星期就做了导演，3年就成为了监督。但押井守并不满足于此。“其实我很喜欢这样的工作，手下有一批人，指挥和协调着，大家一起完成一部创作。动画界普遍都是不够人手的，只要肯做，什么都需要你做。只要一举手，就有你的任务。虽然有时我也会偷懒，但实际上我是十分享受的。”
1980年，29岁的押井守转职到了Pierrot工作室，次年就被选中了做《福星小子》的主导演。83年时监督过的剧场版《福星小子·Only you》，以及84年的续集《福星小子·Beautiful Dreamer》后，押井守的知名度越来越高了。
“其实也不完全遵循自己意愿的。只是为了不辜负身边的人的期望才去努力做好，于是偶然才发现，自己的视野开阔了很多。所以，其实不能说是因为想做才做，人家认为我适合这份工作，那我就去做了。好像初做导演时，我是幽默搞笑的风格，其实是因为人家认为我当初比较搞笑的缘故。我也明白到，这次得不到好评的话，下次想要再‘飞起来’就变得困难了。当然我也想在受委托的条件下，尽量尝试自己的想法，看看有什么是能够实现的。。。”
1985年，押井守离开Pierrot踏上了独立导演之路，但所拍摄的一部强烈前卫风格的《天使之卵》，成为了他的一次严重“坠机事故”。
燃料耗尽时间超过之前，绝对要安全飞回来
“宫崎骏先生曾经这么说过，要像特攻队的战斗机一样，下了决心就不再动摇，不明白自己的人无视就可以。乘客——也就是观众，上了我的飞机，我就尽可能把他们带到高空去，但这也可能违反了他们上机初衷‘怎么和想的不一样啊’。由于自己作出过超高空飞行的记录，于是直到现在还十分自负，很有自信一定能拍摄出前所未有的杰作。但现实总令人意想不到——坠机了。”
因此押井守给人的印象就像个“危险的飞行员”，只管高空飞行不顾安全着陆。有传言他曾3年里都没有工作。而让押井守自己意识到这一点的，并不是动画，而是自己那堆积如山的企划书。
“想起来也是正确的，既然起飞了就当然要安全着陆才行吧。无论如何，在空地又好跑到也好，最重要的还是安全着陆，这是我后来才学会的。”
88年押井守参与了《机动警察》的制作，第二年即以剧场版监督身份正式复出。
“那时我事无巨细什么都干，等了很久终于又有驾驶大型飞机的机会了。坐上去之后发现，握起操纵杆上来居然比以前轻松多了，不知不觉间自己原来有了突飞猛进（笑）。”
那次的结果是，押井守成功让“珍宝客机”完美的降落。
“每次起飞之前都会得到不少人的帮助与意见，但之后就完全是监督自己的世界了。有时你不得不夜间飞行，或者即使遇到台风也要硬着头皮上。起飞后没有人会告诉你该怎么回来，不能太听控制官，也就是制作人的意见，因为那也有可能让你坠机。最后不能顺利进入跑到的情况也会时常出现。但这一切也正是监督的乐趣所在。”
世界范围内广受好评的《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》，和获得嘎纳电影节参展邀请的《INNOCENCE》，这两部作品让那个随遇而安的押井守变成了世界知名的押井守监督。尽管名气变大，对于小成本作品，押井守仍然是抱着一丝不苟、完美着陆的态度。
“大概在监督里头，我是比较少见的一个吧。无论从小型飞机到直升机，再到珍宝机都被我驾驶过。一般来说，驾驶过珍宝机后，就不屑于小型飞机的了（笑）。一直以来，我都十分享受驾驶不同飞机的体验，啊当然我说的是拍电影。而且，对于飞机将在哪里降落，我已经有十分充足的自信了。顺着气流的时候，就不断尝试往上飞，发现不妥了就保持低空飞行，确保最后能安全降落。其实这都是为了下一次还有启航的会。就是这样一路过来的原因，现在才能在空中自由自在地飞行（笑）。”
后记
押井守当时在龙之子的出道作是《一発貫太くん》，他也担当《时空飞船》系列的相当多部分的制作。“进入公司一年左右吧，经常都要负责7～8集左右的制作。”尽管26岁是一个较迟的人生起点，但较丰富的社会经验和已经有自己的家庭，让押井守比其他同僚更显得有成熟，这也是他的优势。在电台工作的短暂时间，押井守从新人做到导播，或许是这样的经验使他后来的导演生涯少走了弯路，踏入动画界7年即成为独立导演。可以说，那是一个鬼才的年代。
一直很喜欢R25的人物访谈，说的话都比较实在和有意思，让读者了解这些男人。。（逃
而且写真也拍得很漂亮。。
原文：http://r25.jp/b/honshi/a/long_interview_details/id/1022008050801_01
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起飞了，就一定要平安回来
押井守1951年出生于东京。在东京学艺大学教育学部美术教育专业毕业后，曾做过电台导播及公司职员，26岁的时候加入了龙之子工作室。期间担任过《时空飞船》（タイムボカン）系列的导演，直到29岁加入了pierrot工作室。此后押井守担当过《福星小子》的主导演，以及《Only You》和《Beautiful Dreamer》两部剧场版的监督。著名的代表作有《机动警察》《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》《AVAlLON》等。04年凭借《INNOCENCE》获得了日本SF大赏。而以飞行员为主角的最新动画作品《SKY CROWLER》则会在本年8月公开上映。押井守的另外一部作品《真·女立食师列传》的3 DVD套装（初回限定）及标准版现在发售中。
学生时代就开始很喜欢电影了。
当时一心想着向这方面发展，后来却发现走错了路。
进入动画这一行时，20多岁的年纪已经过去大半了。
但之后的事业非常顺利，这让我明白动画才是属于我终身职业。
打个比方吧。电影就像飞机，而监督就是飞行员。
在发生过一次严重的坠机后，它成为了我一直以来的灵感。
“太执著于‘电影应该是这样的’这种想法的话，最后总会为‘飞机该在哪里着陆’而十分苦恼。因为自己无论如何都想让它顺利沿着跑到降落。当然对于一些作品自己有这种义务，但大多数情况是，公路也好，农田也好，只要能降落就成了。”
《真·女立食师列传》是部属于女优的电影。或者说，是属于新锐飞行员的电影。
所谓立食师，就是专业的吃霸王餐，是流氓的一种。押井守一直想创造出一种“独自风格的流氓”，这种虚构的流氓职业，他20年来一直有在脑里构思着。在他的几部作品里断断续续露面过几次后，2006年立食师终于在电影《立食师列传》正式登场。虽然情节均为虚构，但影片在描写日本战后史方面得到了好评，继而还获得了威尼斯电影节的参展邀请。对于这部作品，“由于堆积起来的想法实在太多了，电影变得越来越古怪和夸张。为了添加回一些真实性，唯有把虚构的战后史作为故事背景了。从娱乐性来说是失败的了，这是需要反省的。这次，我计划还是用立食师做题材，并重点把娱乐性方面做得更好”
那么在我们眼前的，就是《真·女立食师列传》这部电影了。它一共由6部短片集组成，押井守亲自制作当中2部，其余由4名年轻的新人导演各制作一部。
正如立食师这种“职业”的做法一样，拍摄过程中押井守沉默不语，让每个导演自由发挥，让他们尽管指示女优如何去演。而这也正是本片乐趣的所在。
“我的要求只有两点，自己写剧本，自己安排角色，之后我就不再发表意见，尽可能地让他们只有发挥（笑）。当然这不能保证一定能拍出好的东西，但至少让他们自己清楚‘着陆点’在哪里，最首要的，就是的能够体面地‘让飞机着陆’。我就这么要求他们。”
就这样，年轻导演们的创意有了用武之地：藤田陽子扮演甘蔗田里的神秘少女、无国籍人士水野美紀穿梭枪林弹雨、小倉優子变成默默无闻的80年代舞女。这种创意在押井守亲自拍摄的两部里当然亦不会例外，佐伯日菜子披上了盔甲，ひし美ゆり子则变成了雕塑。
“拍摄过程很辛苦，但大家都非常开心和享受。最后也没有发生‘迫降’和‘坠机’的情况，很顺利地完成了拍摄。飞机飞起来了就一定要安全着陆，这是为了下一次能继续起航。我一直认为，这就是作为电影监督的成功条件。”
电影就像飞机，监督就是飞行员，现在的押井守仍然这样坚信着。他很有信心无论怎样的飞机，自己也有能力操控。差不多30年前，极度偶然之下他进入了这个领域，一下子，就爱上了。
没有主见随遇而安，误打误撞却开始了动画生涯
随遇而安，押井守说这是他的一贯生活态度。大学时代的他一直有拍摄自己的8mm和16mm影片，经常是看过一部电影后，“很想对某个场景用自己的方式来拍。”但6年的学生生涯结束后，押井守得到的工作却是电台导播。于是没有人指导下，他也就没有继续拍电影了，全心投入了电台节目制作的忙碌工作。经过8个月的劳累后，押井守选择了辞职，在一家小公司里当起了公司职员。当然这也并不是押井守的志愿。
“工作稳定下来后，其实也有想过自己写写剧本。当时25岁，也已经结婚了。妻子有自己的工作，所以她也不是经常在家里闲着。虽然我是朝九晚五的上班族，但其实一天只有2到3小时是事情干的，十分清闲。就这样看看书吃吃饭，闲了就看看当时重播的《科学忍者队》，或者练练胸肌（笑）。”
太悠闲的生活令押井守相当苦闷，重新思考了自己的人生后，他决定去当美术老师。
“除此之外我就没什么一技之长了，拍电影亦只能放弃。但人生总是很有趣，上天原来还是眷顾我的。当时想要拜托一位朋友递交简历，但忘了他有事外出，只能等到第二年了。但接下来的一年，为公司里的事务也忙得不可开交。”
迷惑当中的押井守，有次路过国分寺，一贴招聘启事引起了他的注意。上面写着龙之子工作室。
“当时我一下就想起‘啊，龙之子，制作科学忍者队的那个’。于是尽管面试看看，居然就成功通过了。那时26岁。一做之下才发现，这工作实在太适合我了。”
这份工作确实十分适合押井守。进入公司第3个星期就做了导演，3年就成为了监督。但押井守并不满足于此。“其实我很喜欢这样的工作，手下有一批人，指挥和协调着，大家一起完成一部创作。动画界普遍都是不够人手的，只要肯做，什么都需要你做。只要一举手，就有你的任务。虽然有时我也会偷懒，但实际上我是十分享受的。”
1980年，29岁的押井守转职到了Pierrot工作室，次年就被选中了做《福星小子》的主导演。83年时监督过的剧场版《福星小子·Only you》，以及84年的续集《福星小子·Beautiful Dreamer》后，押井守的知名度越来越高了。
“其实也不完全遵循自己意愿的。只是为了不辜负身边的人的期望才去努力做好，于是偶然才发现，自己的视野开阔了很多。所以，其实不能说是因为想做才做，人家认为我适合这份工作，那我就去做了。好像初做导演时，我是幽默搞笑的风格，其实是因为人家认为我当初比较搞笑的缘故。我也明白到，这次得不到好评的话，下次想要再‘飞起来’就变得困难了。当然我也想在受委托的条件下，尽量尝试自己的想法，看看有什么是能够实现的。。。”
1985年，押井守离开Pierrot踏上了独立导演之路，但所拍摄的一部强烈前卫风格的《天使之卵》，成为了他的一次严重“坠机事故”。
燃料耗尽时间超过之前，绝对要安全飞回来
“宫崎骏先生曾经这么说过，要像特攻队的战斗机一样，下了决心就不再动摇，不明白自己的人无视就可以。乘客——也就是观众，上了我的飞机，我就尽可能把他们带到高空去，但这也可能违反了他们上机初衷‘怎么和想的不一样啊’。由于自己作出过超高空飞行的记录，于是直到现在还十分自负，很有自信一定能拍摄出前所未有的杰作。但现实总令人意想不到——坠机了。”
因此押井守给人的印象就像个“危险的飞行员”，只管高空飞行不顾安全着陆。有传言他曾3年里都没有工作。而让押井守自己意识到这一点的，并不是动画，而是自己那堆积如山的企划书。
“想起来也是正确的，既然起飞了就当然要安全着陆才行吧。无论如何，在空地又好跑到也好，最重要的还是安全着陆，这是我后来才学会的。”
88年押井守参与了《机动警察》的制作，第二年即以剧场版监督身份正式复出。
“那时我事无巨细什么都干，等了很久终于又有驾驶大型飞机的机会了。坐上去之后发现，握起操纵杆上来居然比以前轻松多了，不知不觉间自己原来有了突飞猛进（笑）。”
那次的结果是，押井守成功让“珍宝客机”完美的降落。
“每次起飞之前都会得到不少人的帮助与意见，但之后就完全是监督自己的世界了。有时你不得不夜间飞行，或者即使遇到台风也要硬着头皮上。起飞后没有人会告诉你该怎么回来，不能太听控制官，也就是制作人的意见，因为那也有可能让你坠机。最后不能顺利进入跑到的情况也会时常出现。但这一切也正是监督的乐趣所在。”
世界范围内广受好评的《GHOST IN THE SHELL/攻壳机动队》，和获得嘎纳电影节参展邀请的《INNOCENCE》，这两部作品让那个随遇而安的押井守变成了世界知名的押井守监督。尽管名气变大，对于小成本作品，押井守仍然是抱着一丝不苟、完美着陆的态度。
“大概在监督里头，我是比较少见的一个吧。无论从小型飞机到直升机，再到珍宝机都被我驾驶过。一般来说，驾驶过珍宝机后，就不屑于小型飞机的了（笑）。一直以来，我都十分享受驾驶不同飞机的体验，啊当然我说的是拍电影。而且，对于飞机将在哪里降落，我已经有十分充足的自信了。顺着气流的时候，就不断尝试往上飞，发现不妥了就保持低空飞行，确保最后能安全降落。其实这都是为了下一次还有启航的会。就是这样一路过来的原因，现在才能在空中自由自在地飞行（笑）。”
后记
押井守当时在龙之子的出道作是《一発貫太くん》，他也担当《时空飞船》系列的相当多部分的制作。“进入公司一年左右吧，经常都要负责7～8集左右的制作。”尽管26岁是一个较迟的人生起点，但较丰富的社会经验和已经有自己的家庭，让押井守比其他同僚更显得有成熟，这也是他的优势。在电台工作的短暂时间，押井守从新人做到导播，或许是这样的经验使他后来的导演生涯少走了弯路，踏入动画界7年即成为独立导演。可以说，那是一个鬼才的年代。
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