博尔赫斯《在约瑟夫·康拉德的一本书里发现的手稿》（兼论一点儿翻译）
在约瑟夫·康拉德的一本书里发现的手稿
在飘散出夏季的颤抖的田野里
纯粹的白光将日子隐没。日子
是百叶窗上一道流血的裂口
海岸上一片光辉，平原的一场热病。
但古老的夜深邃，如一口罐子
装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理，
而在徘徊的独木舟上，仰望着星星
人用一支烟量出了闲散的时间。
灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的
星群。现在流出史前与名字。
而世界仅仅是一些温柔的朦胧。
河还是原来的河。人，也是原来的人。
（陈东飚 译）
————————————————————
下面贴两个不同的翻译版本（似乎是网友译的，别处应该还有一个王永年的译本？）以说明该译者对翻译博尔赫斯诗作的重要贡献。
一
在渗出夏天的闪闪发光的国度，
日子在白光中变得苍白。日子
是百叶窗上的一道粗糙的裂缝，
沿海的炫目，和平原上的灼热。
但古老的夜深不可测，像一只
注满水的罐。水流出无限清醒，
在飘动的轻舟中，脸倾向群星，
一个人用雪茄标记跛行的时间。
烟模糊了远处星座之间的灰白。
当下流出过去，名字，和计划。
世界是模糊的不冷不热的观察。
河是原来的河。人是最初的人。
二（只有部分）
旧时的夜晚仍像一罐水那么深沉。
微凹的水面展现出无数痕迹，
悠闲地驾着独木舟面对星辰，
那个人抽着烟计算模糊的时间。
灰色的烟雾模糊了遥远的星座。
眼前的一切失去了历史和名字。
世界只是一些影影绰绰的温柔。
河还是原来的河。人还是原来的人。
——————————————————————
第一段以惨烈的语言让人猛然陷入夏日“阳”到极致的情境之中，“在飘散出夏季的颤抖的田野里”，“颤抖”非常妙，既准确描绘了自然现象又突出了紧张感。“在渗出夏天的闪闪发光的国度”相比之下显得涣散。
第二段紧张感又突然消失，对象变为夏夜之“阴”。“但古老的夜深邃，如一口罐子/装满了凹面的水”写（以及翻译）得太棒了，“凹面”既有深沉之意，也代表隐忍的力量和弹性，“水”则超越了单纯的空间上的深，为其注入了神秘而富有美感的内涵；但我觉得最妙的地方在于这几句的音乐性，斜线的停顿应该比逗号短一些，加上字数7-5-7这种顺序，读起来第二句是出其不意的蓄势（深邃-罐子，已经是一种可以成立的比喻了），而第三句才将最精彩的谜底和盘托出。此外一、三句还做到了押韵，这也非常重要。对比一下其它两个版本，单独看起来好像也能接受，但有了比较就差得多了。
第三段没什么要说的。
关于这个译者陈东飚，好像也是个诗人，不过自己的诗作不太出名，反而翻译博尔赫斯得到了认可。后来博尔赫斯的全集交给王永年先生翻译甚是可惜，王先生翻译小说水平如何我没看过无法评论（据说很好），但至少诗歌翻译比陈还是差很多，这也直接导致陈翻译的薄薄一本《博尔赫斯诗选》绝版后在网上炒到了200以上的价格。
陈东飚的翻译语言很有特色，体现了我认为一个好诗人必须具备的特点——节奏感。诗歌太精密，所以每个词句的长短都要非常讲究，普通的译者及很多当代诗人都不注重这一点，把句子写得很散，让人觉得少了支撑全诗的一股“气”，缺少美感。陈很少用成语，我暗自揣测，这可能是因为四个字的词是很容易毁掉节奏的。
至于其它两个版本，与陈译差距比较大。一方面用词重复太多，一段里使用相同的词通常效果是不好的，一句话里使用同一个词更是不可饶恕：“日子在白光中变得苍白”，用词“苍白”得很。此外有些词略显做作，“世界只是一些影影绰绰的温柔”，好像这句话很多人喜欢，但我觉得“影影绰绰”在这里还是有些奇怪。
PS 我不懂原文，所以如果有些地方是原文如此导致翻译的问题，以原文为准当然没错。我也不懂诗歌理论，一切的评论出发点只是我自己的切身感受而已。
在飘散出夏季的颤抖的田野里
纯粹的白光将日子隐没。日子
是百叶窗上一道流血的裂口
海岸上一片光辉，平原的一场热病。
但古老的夜深邃，如一口罐子
装满了凹面的水。水呈现出无限的纹理，
而在徘徊的独木舟上，仰望着星星
人用一支烟量出了闲散的时间。
灰色的烟雾弥漫，模糊了辽远的
星群。现在流出史前与名字。
而世界仅仅是一些温柔的朦胧。
河还是原来的河。人，也是原来的人。
（陈东飚 译）
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下面贴两个不同的翻译版本（似乎是网友译的，别处应该还有一个王永年的译本？）以说明该译者对翻译博尔赫斯诗作的重要贡献。
一
在渗出夏天的闪闪发光的国度，
日子在白光中变得苍白。日子
是百叶窗上的一道粗糙的裂缝，
沿海的炫目，和平原上的灼热。
但古老的夜深不可测，像一只
注满水的罐。水流出无限清醒，
在飘动的轻舟中，脸倾向群星，
一个人用雪茄标记跛行的时间。
烟模糊了远处星座之间的灰白。
当下流出过去，名字，和计划。
世界是模糊的不冷不热的观察。
河是原来的河。人是最初的人。
二（只有部分）
旧时的夜晚仍像一罐水那么深沉。
微凹的水面展现出无数痕迹，
悠闲地驾着独木舟面对星辰，
那个人抽着烟计算模糊的时间。
灰色的烟雾模糊了遥远的星座。
眼前的一切失去了历史和名字。
世界只是一些影影绰绰的温柔。
河还是原来的河。人还是原来的人。
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第一段以惨烈的语言让人猛然陷入夏日“阳”到极致的情境之中，“在飘散出夏季的颤抖的田野里”，“颤抖”非常妙，既准确描绘了自然现象又突出了紧张感。“在渗出夏天的闪闪发光的国度”相比之下显得涣散。
第二段紧张感又突然消失，对象变为夏夜之“阴”。“但古老的夜深邃，如一口罐子/装满了凹面的水”写（以及翻译）得太棒了，“凹面”既有深沉之意，也代表隐忍的力量和弹性，“水”则超越了单纯的空间上的深，为其注入了神秘而富有美感的内涵；但我觉得最妙的地方在于这几句的音乐性，斜线的停顿应该比逗号短一些，加上字数7-5-7这种顺序，读起来第二句是出其不意的蓄势（深邃-罐子，已经是一种可以成立的比喻了），而第三句才将最精彩的谜底和盘托出。此外一、三句还做到了押韵，这也非常重要。对比一下其它两个版本，单独看起来好像也能接受，但有了比较就差得多了。
第三段没什么要说的。
关于这个译者陈东飚，好像也是个诗人，不过自己的诗作不太出名，反而翻译博尔赫斯得到了认可。后来博尔赫斯的全集交给王永年先生翻译甚是可惜，王先生翻译小说水平如何我没看过无法评论（据说很好），但至少诗歌翻译比陈还是差很多，这也直接导致陈翻译的薄薄一本《博尔赫斯诗选》绝版后在网上炒到了200以上的价格。
陈东飚的翻译语言很有特色，体现了我认为一个好诗人必须具备的特点——节奏感。诗歌太精密，所以每个词句的长短都要非常讲究，普通的译者及很多当代诗人都不注重这一点，把句子写得很散，让人觉得少了支撑全诗的一股“气”，缺少美感。陈很少用成语，我暗自揣测，这可能是因为四个字的词是很容易毁掉节奏的。
至于其它两个版本，与陈译差距比较大。一方面用词重复太多，一段里使用相同的词通常效果是不好的，一句话里使用同一个词更是不可饶恕：“日子在白光中变得苍白”，用词“苍白”得很。此外有些词略显做作，“世界只是一些影影绰绰的温柔”，好像这句话很多人喜欢，但我觉得“影影绰绰”在这里还是有些奇怪。
PS 我不懂原文，所以如果有些地方是原文如此导致翻译的问题，以原文为准当然没错。我也不懂诗歌理论，一切的评论出发点只是我自己的切身感受而已。
