新概念越剧《江南好人》
城市：南京
地点：南京文化艺术中心
时间：2013-10-24 19:30
票价：880-100 元
介绍内容
新概念越剧 《江南好人》
面对未来的戏剧，居安思危的变革
叩问灵魂的思辨，寻找精神的家园
根据布莱希特话剧《四川好人》改编
剧情简介：
神仙下凡寻访好人屡遭拒，惟歌伎沈黛收留。为表感谢，神仙送她小绸缎店。开张日，众人前来求助。沈黛善举未好报，反使小店难以为继。无助的她“变身”表兄隋达，赶走众人。
沈黛邂逅失业飞行员杨森，一见钟情。为实现其理想，沈黛欲卖店资助。后发现爱情与婚姻均是谎言。不料沈黛发现已有身孕，为了儿子的未来，她再次变身表兄隋 达，开设工厂，剥削众人，积累资本。众人想念好人沈黛，并怀疑隋达已将其谋害，遂将其告上法庭。法庭上，隋达现出了沈黛的原形，并向世人发问：“为什么恶 人受尊敬？为什么好人遭欺凌？老实贫困死，贪婪享终身，遇恶心里怕，逃避且自沉，贫穷失道德，逐利疲命奔，卑贱少廉耻，损人无诚信！”
民初范儿×越剧×"间离"手段=全新的舞台视觉
新概念越剧《江南好人》改编自德国著名戏剧家布莱希特话剧名作《四川好人》。在保留故事梗概及大纲的前提下，编导将故事移植至民国初年的江南小城，串联以丝绸、织机、水烟、水牌、西装、旗袍等"江南"及"民国"元素，使用恰当技术 手段，将之与布莱希特提倡的"间离"、中国戏曲固有的写意表现手段相互融合，呈现了一个颇具现代感的戏剧舞台。
舞蹈、说唱、讲故事"小百花"拆解固有的诗化表演方式
观众一定会为这次"小百花"的创新而瞠目。舞台上的演员不仅身穿西装、旗袍，以各种具有民初风格的服装造型示人，而且口念完全打碎越剧韵白的台词，大跳现代舞、爵士舞、说唱RAP，甚至每一场都会出现一位演员跳出故事，以第三人称代序剧情进展的表演方式。在一瞬间，你可能都会忘了这是"越剧"；一瞬之后，回过神来，又会为越剧可以"这样演"而拍手。
茅威涛首秀"女红妆""生、旦"反串行当易位
据悉，新概念《江南好人》一剧是浙江小百花越剧团迄今为止创作所有剧目中，参加表演的演员人数最多的一次。而且大部分的演员，均反串不同于自身所工的行 当。其中以主演茅威涛、陈辉玲最具突破性。吕派花旦、国家一级演员、中国戏曲"梅花奖"得主陈辉玲第一次在其艺术生涯中反串男性角色，饰演了见利忘义、背 信无德的男主角"杨森"，梳平头、穿西装、抽香烟、蓄短须的陈辉玲另所有观众直呼"逆天"。
导演郭小男：面对未来的戏剧，居安思危的变革，叩问灵魂的思辩，寻找精神的家园
对于此次改编布莱希特名作《四川好人》，导演郭小男认为，布氏提倡、创造的"间离与陌生"的演剧方法，以及其与假定、虚拟的中国戏曲精神的"异曲同工"，使得布莱希特与越剧，有了嫁接与沟通的前提和可能。这是世界三大体系中的"两大体系"的对话和交融。《江南好人》一剧，恰恰是要保留原剧作拷问社会、关注民生、叩击道德、逼仄人性的社会、人文、哲学高度；同时充分彰显中国戏曲的"写意"、"声腔"等特点，让"小百花"、让越剧做一次面对未来的观众与未来戏剧的尝试。这一严肃的戏剧课题，导演以其数十年之戏剧沉淀，及6个月创作磨合，向现代剧场观众传递出一个崭新概念：新概念越剧《江南好人》将是一出面对未来的戏剧； 对小百花、对越剧是一次居安思危的变革；对观众、对社会是叩问灵魂的思辩，是一次寻找人类共同精神的家园的呼唤。
地点：南京文化艺术中心
时间：2013-10-24 19:30
票价：880-100 元
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介绍内容
新概念越剧 《江南好人》
面对未来的戏剧，居安思危的变革
叩问灵魂的思辨，寻找精神的家园
根据布莱希特话剧《四川好人》改编
剧情简介：
神仙下凡寻访好人屡遭拒，惟歌伎沈黛收留。为表感谢，神仙送她小绸缎店。开张日，众人前来求助。沈黛善举未好报，反使小店难以为继。无助的她“变身”表兄隋达，赶走众人。
沈黛邂逅失业飞行员杨森，一见钟情。为实现其理想，沈黛欲卖店资助。后发现爱情与婚姻均是谎言。不料沈黛发现已有身孕，为了儿子的未来，她再次变身表兄隋 达，开设工厂，剥削众人，积累资本。众人想念好人沈黛，并怀疑隋达已将其谋害，遂将其告上法庭。法庭上，隋达现出了沈黛的原形，并向世人发问：“为什么恶 人受尊敬？为什么好人遭欺凌？老实贫困死，贪婪享终身，遇恶心里怕，逃避且自沉，贫穷失道德，逐利疲命奔，卑贱少廉耻，损人无诚信！”
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民初范儿×越剧×"间离"手段=全新的舞台视觉
新概念越剧《江南好人》改编自德国著名戏剧家布莱希特话剧名作《四川好人》。在保留故事梗概及大纲的前提下，编导将故事移植至民国初年的江南小城，串联以丝绸、织机、水烟、水牌、西装、旗袍等"江南"及"民国"元素，使用恰当技术 手段，将之与布莱希特提倡的"间离"、中国戏曲固有的写意表现手段相互融合，呈现了一个颇具现代感的戏剧舞台。
舞蹈、说唱、讲故事"小百花"拆解固有的诗化表演方式
观众一定会为这次"小百花"的创新而瞠目。舞台上的演员不仅身穿西装、旗袍，以各种具有民初风格的服装造型示人，而且口念完全打碎越剧韵白的台词，大跳现代舞、爵士舞、说唱RAP，甚至每一场都会出现一位演员跳出故事，以第三人称代序剧情进展的表演方式。在一瞬间，你可能都会忘了这是"越剧"；一瞬之后，回过神来，又会为越剧可以"这样演"而拍手。
茅威涛首秀"女红妆""生、旦"反串行当易位
据悉，新概念《江南好人》一剧是浙江小百花越剧团迄今为止创作所有剧目中，参加表演的演员人数最多的一次。而且大部分的演员，均反串不同于自身所工的行 当。其中以主演茅威涛、陈辉玲最具突破性。吕派花旦、国家一级演员、中国戏曲"梅花奖"得主陈辉玲第一次在其艺术生涯中反串男性角色，饰演了见利忘义、背 信无德的男主角"杨森"，梳平头、穿西装、抽香烟、蓄短须的陈辉玲另所有观众直呼"逆天"。
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导演郭小男：面对未来的戏剧，居安思危的变革，叩问灵魂的思辩，寻找精神的家园
对于此次改编布莱希特名作《四川好人》，导演郭小男认为，布氏提倡、创造的"间离与陌生"的演剧方法，以及其与假定、虚拟的中国戏曲精神的"异曲同工"，使得布莱希特与越剧，有了嫁接与沟通的前提和可能。这是世界三大体系中的"两大体系"的对话和交融。《江南好人》一剧，恰恰是要保留原剧作拷问社会、关注民生、叩击道德、逼仄人性的社会、人文、哲学高度；同时充分彰显中国戏曲的"写意"、"声腔"等特点，让"小百花"、让越剧做一次面对未来的观众与未来戏剧的尝试。这一严肃的戏剧课题，导演以其数十年之戏剧沉淀，及6个月创作磨合，向现代剧场观众传递出一个崭新概念：新概念越剧《江南好人》将是一出面对未来的戏剧； 对小百花、对越剧是一次居安思危的变革；对观众、对社会是叩问灵魂的思辩，是一次寻找人类共同精神的家园的呼唤。
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