从高木直子到妹尾河童，再到西原理惠子
（一）
喜欢高木直子的漫画绘本始于2009年夏天，那年大女儿刚2岁。我们希望她也从小喜欢读书，体会阅读之乐，当时就在硅谷亮城的一个绘本馆办了张年卡。孩子可以游戏玩耍，也可以亲子共读。所以在绘本馆陪伴孩子之余，我也开始看绘本并爱上了绘本。高木直子的书就是那时候开始看的。
确切来讲高木也好、河童也好、西原也好，他们的书都是面向成年人的。除了妹尾河童的书外，高木直子的书（那时候西原理惠子的书国内还没有引进）因为是散文绘本，形式显得低幼，被不少成人错过了。吸引我的是书名：《一个人上东京》。一个小小的女生（150cm），来到陌生的大都市打拼。当时作为离开家乡，来北京读书工作十年的北漂，觉得很有共鸣。在绘画形式上，高木的画风简洁干净，以线条为主，人物造型类似《樱桃小丸子》，所以也相当喜欢。
之后就一发不可收拾，看完了绘本馆的几本高木直子外，就开始自己买。几乎买到了市面上所有的高木漫画。（《一个人上东京》，《150cm Life》（1,2,3），《一个人旅行》（1,2），《30分老妈》（1,2），《一个人漂泊的日子》（1,2），《一个人暖呼呼》、《一个人的美食之旅》（1,2），《一个人去跑步：马拉松一年级生》，《一个人的42公里：马拉松二年级生》、《一个人住第5年》、《一个人住第9年》、《一个人住的每一天》）
高木的散文漫画最吸引我的有两点：一个是温馨平实，不装。平常人平常事，有笑有泪，发愁过出糗过。有篇豆瓣书评写得好，题目叫做“其实大家都一样”。另一个是她坚持的“一个人”视角。生活也好，旅行也好，跑步也好，泡汤也好，一个人的私体验，往往能更加深沉细腻。只有一个人，才能放大自己的感觉体悟，才能真正与自己的灵魂交谈。当然书中对于日本文化与生活的描写，也是我好奇、希望了解的。顺便说一句，我的知日修行（了解日本）缘起是为了告别年少时曾经的矛盾与愤怒，希望通过独立的观察、了解、思考，去逐渐建立起全面、平衡、合理与弹性的日本观。
（二）
河童的书是朋友沈君推荐给我的。她知道我在有意识有体系的阅读有关日本的书。她说：“河童的书很有意思，你应该会喜欢。”我找来了本据说是河童最无聊的书《边走边啃腌萝卜》，用一天时间看完了。接着就在网上下单买了妹尾河童所有能买到的书，也包括风间茂子的那本《河童家庭大不同》。可见我也很无聊啊。
抛开河童的为人（尤其是感情婚姻上，个人觉得比较惊世骇俗），河童虽然是舞台设计师出身，但他的兴趣广博，酷爱旅游、收藏、美食，是朋友眼中的“老顽童”。他的书内容涉及的极为广泛，而且因为他的书不少都是昭和末期（上世纪七八十年代）写的。所以要读懂他的书，或者说从他的书中读出乐趣来，需要对相关的历史、文化、典故都有所了解才好。妹尾河童书的最大特色是手绘插图，特别是他的“手绘俯视插图”，专业、精细、有趣，所有的事物的位置与尺寸都按比例与方位画得非常清楚，还有相关的标注。真是算得上图文并茂。
读他的书需要一种心境，沉下去读，在所有的年代人物上都做好标记，大致清楚文章事情所处的年代和来龙去脉，就大致可以看出日本社会、国民意识的发展与变迁脉络，体会一个文化人的关怀与坚持。我觉得这对理解我们自己以及所处的社会很有好处，除了保持好奇心与快速学习之外，在世界潮流、大江大海般的激荡中去体现一个知识分子的爱、人性与责任感更为重要，如甘地所言：“Be the change you want to see”。
（三）
西原理惠子是最近开始看的。西原算得上一个另类传奇：小渔村出生，上京追梦，四处游荡，夜店里打过工，缅甸出过家，与战地摄影记者结过婚，生了儿女，又离了婚做单亲妈妈，又复了婚，照顾重病的前夫；又做了寡妇，回归单身妈妈。人生如此的跌宕，但在书中几乎看不到什么抱怨与情绪。都是身边小事、芸芸众生。她的绘本与高木相比，题材涉及的内容要更为广泛，生活育儿、社会问题、文艺科学，几乎无所不包。每个人都可以读出不同的味道：爆笑、温柔、深刻、悠远、亲切，这些五味交杂的背后，是西原理惠子独特的处世态度和观察视角，很过瘾，很好看。
另外，提醒下：西原理惠子的书画风独特，类似小孩涂鸦，人物变脸夸张。据说是其摸索十几年之后独创的“西原流”。大家如果要看，就要耐住性子看完一本，相信你会喜欢的。（个人感觉《物语三部曲》大学生以上就能看，《每日妈妈》系列的最佳读者年龄需要在25岁以上，哈哈）
喜欢高木直子的漫画绘本始于2009年夏天，那年大女儿刚2岁。我们希望她也从小喜欢读书，体会阅读之乐，当时就在硅谷亮城的一个绘本馆办了张年卡。孩子可以游戏玩耍，也可以亲子共读。所以在绘本馆陪伴孩子之余，我也开始看绘本并爱上了绘本。高木直子的书就是那时候开始看的。
确切来讲高木也好、河童也好、西原也好，他们的书都是面向成年人的。除了妹尾河童的书外，高木直子的书（那时候西原理惠子的书国内还没有引进）因为是散文绘本，形式显得低幼，被不少成人错过了。吸引我的是书名：《一个人上东京》。一个小小的女生（150cm），来到陌生的大都市打拼。当时作为离开家乡，来北京读书工作十年的北漂，觉得很有共鸣。在绘画形式上，高木的画风简洁干净，以线条为主，人物造型类似《樱桃小丸子》，所以也相当喜欢。
之后就一发不可收拾，看完了绘本馆的几本高木直子外，就开始自己买。几乎买到了市面上所有的高木漫画。（《一个人上东京》，《150cm Life》（1,2,3），《一个人旅行》（1,2），《30分老妈》（1,2），《一个人漂泊的日子》（1,2），《一个人暖呼呼》、《一个人的美食之旅》（1,2），《一个人去跑步：马拉松一年级生》，《一个人的42公里：马拉松二年级生》、《一个人住第5年》、《一个人住第9年》、《一个人住的每一天》）
高木的散文漫画最吸引我的有两点：一个是温馨平实，不装。平常人平常事，有笑有泪，发愁过出糗过。有篇豆瓣书评写得好，题目叫做“其实大家都一样”。另一个是她坚持的“一个人”视角。生活也好，旅行也好，跑步也好，泡汤也好，一个人的私体验，往往能更加深沉细腻。只有一个人，才能放大自己的感觉体悟，才能真正与自己的灵魂交谈。当然书中对于日本文化与生活的描写，也是我好奇、希望了解的。顺便说一句，我的知日修行（了解日本）缘起是为了告别年少时曾经的矛盾与愤怒，希望通过独立的观察、了解、思考，去逐渐建立起全面、平衡、合理与弹性的日本观。
（二）
河童的书是朋友沈君推荐给我的。她知道我在有意识有体系的阅读有关日本的书。她说：“河童的书很有意思，你应该会喜欢。”我找来了本据说是河童最无聊的书《边走边啃腌萝卜》，用一天时间看完了。接着就在网上下单买了妹尾河童所有能买到的书，也包括风间茂子的那本《河童家庭大不同》。可见我也很无聊啊。
抛开河童的为人（尤其是感情婚姻上，个人觉得比较惊世骇俗），河童虽然是舞台设计师出身，但他的兴趣广博，酷爱旅游、收藏、美食，是朋友眼中的“老顽童”。他的书内容涉及的极为广泛，而且因为他的书不少都是昭和末期（上世纪七八十年代）写的。所以要读懂他的书，或者说从他的书中读出乐趣来，需要对相关的历史、文化、典故都有所了解才好。妹尾河童书的最大特色是手绘插图，特别是他的“手绘俯视插图”，专业、精细、有趣，所有的事物的位置与尺寸都按比例与方位画得非常清楚，还有相关的标注。真是算得上图文并茂。
读他的书需要一种心境，沉下去读，在所有的年代人物上都做好标记，大致清楚文章事情所处的年代和来龙去脉，就大致可以看出日本社会、国民意识的发展与变迁脉络，体会一个文化人的关怀与坚持。我觉得这对理解我们自己以及所处的社会很有好处，除了保持好奇心与快速学习之外，在世界潮流、大江大海般的激荡中去体现一个知识分子的爱、人性与责任感更为重要，如甘地所言：“Be the change you want to see”。
（三）
西原理惠子是最近开始看的。西原算得上一个另类传奇：小渔村出生，上京追梦，四处游荡，夜店里打过工，缅甸出过家，与战地摄影记者结过婚，生了儿女，又离了婚做单亲妈妈，又复了婚，照顾重病的前夫；又做了寡妇，回归单身妈妈。人生如此的跌宕，但在书中几乎看不到什么抱怨与情绪。都是身边小事、芸芸众生。她的绘本与高木相比，题材涉及的内容要更为广泛，生活育儿、社会问题、文艺科学，几乎无所不包。每个人都可以读出不同的味道：爆笑、温柔、深刻、悠远、亲切，这些五味交杂的背后，是西原理惠子独特的处世态度和观察视角，很过瘾，很好看。
另外，提醒下：西原理惠子的书画风独特，类似小孩涂鸦，人物变脸夸张。据说是其摸索十几年之后独创的“西原流”。大家如果要看，就要耐住性子看完一本，相信你会喜欢的。（个人感觉《物语三部曲》大学生以上就能看，《每日妈妈》系列的最佳读者年龄需要在25岁以上，哈哈）
