演出的累与怒（一）
引子
—— 关于声音碎片
那晚去喜窝看声碎。除去一些在音乐节看过的声碎现场，这算是我第3次看他们的专场演出。
至今我还保存着一张大约是02年，在西安八个班防空洞和马玉龙合照的一张照片。那时，我还是一个初涉演出场所的一乖女生。戴个塑料框的小眼镜，穿个绿袄，头发还长长的。那时我买的是声音碎片的第一张：《世界是噪音的花园》很唯美，买的还是磁带，那时国内乐队貌似还不时兴CD，包括我买的祖咒在地安门，我的心是一颗油炸蚕豆，跳房子……
我傻乎乎地拿着磁带去找马玉龙签名，他义正严词地说：“我们不签名，我们不是流行歌手。”大概我磨了一阵，他就给签了，我又说那么我们合个影吧，他说：“签名我们不乐意，照相可以。”
所以我就有了那么一张照片，在略略阴森的八个半舞台旁边，通往厕所的小通道口，马玉龙和很土的我。
04年，美好低于生活专辑发行之前，他们又来西安演了一场，我记得那时八个半地下已经关了，那就是在酒吧演的。我那时已经频繁出没于各种演出，所以那时大概是站在门口吧，貌似感情不顺，就没这么用心看，但记得他们突然变得很民谣了，其实只是因为加入了很多口琴的元素吧，然后这些歌大部分收进了第2张专辑。
我不喜欢他们是从他们的第三张被摩登天空发行，有点那么悄无声息又是意料之中，专辑封面与之前的相比，是一败笔，当然仅仅从我的审美角度看。还有就是关于音乐，发行之初，英伦猫在豆瓣贴了篇乐评，让人匪夷所思：题目是《很Radiohead,很Coldplay》“一直很期待声音碎片的新专辑，刚听了几遍感觉基本是第二张专辑里的路子，惊喜的发现是他们越来越像Radiohead和Coldplay了。”这和黑刀在做宣传时一直不断放大“最好的一张中文专辑”，“牛逼歌词”有互托之嫌。我也在英伦猫的暗示下，听出了太多coldplay的调调。实际上，coldplay也不过比声碎早发几个月的新专，并且我心里是明白的，这批歌肯定也是很早就做出来，所以受coldplay启发之类的言论一概可以忽略（这个又让我想起那个故事，就是关于大海上有两座孤岛，两个孤岛都有一群相互不可能来往的猴子，不约而同学会了用石头砸开椰子吃椰浆”这似乎是一种冥冥中的进化，一种无法解释，境界到了，自然而然的趋势。
即使这样，当时愤怒的我，加上对摩登的偏见（觉得我喜欢的乐队都被他们给糟蹋了，比如废墟，曾经道士一般的周云山，大麻般迷幻的诗句合着飘忽的音乐，在摩登发的专辑失去了这个心气，只觉得淡然无味，从录音效果到包装都跟木马差不多。周云山从此也戴起了墨镜，穿起了皮裤。神啊！）是不喜欢这张专辑的。
但是现场我还是来了，我总有那么一些神奇的朋友，比如其实我后来发现马玉龙是我一个好朋友的亲戚。而声碎现在的鼓手，那个满头黑人小辫的小秦，是我老乡。我问他：“你姓秦？！你姓秦？！你是秦少建？”这个世界总是那么小，我在少年时代，就习惯听电台放各种摇滚乐及本地乐队的采访，而秦少建是昆明当时一支叫反差的乐队的鼓手。我高一的时候去看过一次本地乐队的连演，就有他们。后来再见到他，应该是在西安看“恣慰”，他俨然一重型乐队鼓手。也就是因为现在有他的加入，声碎的现场还能POGO,比专辑要摇滚得很多。
而广州的现场，不得不指出调音很差。贝司声很重，吉他声很小，主唱的声音也含糊不清，基本听不清唱什么，丝毫不妨碍现场有他们的真正歌迷，很多歌都会唱，而几乎所有他们的新歌，我都是不会唱的。
演出之后，我们和乐队吃了个饭，可惜马玉龙感冒不舒服，没有参加。我很想听听这个诗人歌者的想法。纵使7年逝去，他依然是我第一次见那副模样，一个有点忧郁的胖子,但一上舞台就散发出一种诗人的气质。
在和小秦谈到第三张专辑时，我直说自己觉得专辑有很多讨好听众的嫌疑，他说其实不是这样，真正要说讨好，也许是第二张专辑才真有讨好的成分，而第三张貌似是流行了好听了很多，不是他们刻意这样做，而是乐队到了这个状态（无论是年纪，还是心态）他们的歌就变得这么舒服了，在录音时有很多即兴的东西直接就用了。那么也就是说，其实是乐队先有了改变，刚好适合摩登这样的公司的审美水平，因而才在摩登发。回头想一想，的确如此，太多的乐队从当初的愤怒，躁动，神经质回归到最终的抒情，温和状态，因为乐队是人做的，而人是会变的。这种变化也许不会留住老的歌迷，却会带来新的听众，世间万物都逃脱不了这个规律。就好像从前的痛仰，从前的AK-47。流行与否，做音乐时那份忠实于自我的态度还在就对了。
—— 关于声音碎片
那晚去喜窝看声碎。除去一些在音乐节看过的声碎现场，这算是我第3次看他们的专场演出。
至今我还保存着一张大约是02年，在西安八个班防空洞和马玉龙合照的一张照片。那时，我还是一个初涉演出场所的一乖女生。戴个塑料框的小眼镜，穿个绿袄，头发还长长的。那时我买的是声音碎片的第一张：《世界是噪音的花园》很唯美，买的还是磁带，那时国内乐队貌似还不时兴CD，包括我买的祖咒在地安门，我的心是一颗油炸蚕豆，跳房子……
我傻乎乎地拿着磁带去找马玉龙签名，他义正严词地说：“我们不签名，我们不是流行歌手。”大概我磨了一阵，他就给签了，我又说那么我们合个影吧，他说：“签名我们不乐意，照相可以。”
所以我就有了那么一张照片，在略略阴森的八个半舞台旁边，通往厕所的小通道口，马玉龙和很土的我。
04年，美好低于生活专辑发行之前，他们又来西安演了一场，我记得那时八个半地下已经关了，那就是在酒吧演的。我那时已经频繁出没于各种演出，所以那时大概是站在门口吧，貌似感情不顺，就没这么用心看，但记得他们突然变得很民谣了，其实只是因为加入了很多口琴的元素吧，然后这些歌大部分收进了第2张专辑。
我不喜欢他们是从他们的第三张被摩登天空发行，有点那么悄无声息又是意料之中，专辑封面与之前的相比，是一败笔，当然仅仅从我的审美角度看。还有就是关于音乐，发行之初，英伦猫在豆瓣贴了篇乐评，让人匪夷所思：题目是《很Radiohead,很Coldplay》“一直很期待声音碎片的新专辑，刚听了几遍感觉基本是第二张专辑里的路子，惊喜的发现是他们越来越像Radiohead和Coldplay了。”这和黑刀在做宣传时一直不断放大“最好的一张中文专辑”，“牛逼歌词”有互托之嫌。我也在英伦猫的暗示下，听出了太多coldplay的调调。实际上，coldplay也不过比声碎早发几个月的新专，并且我心里是明白的，这批歌肯定也是很早就做出来，所以受coldplay启发之类的言论一概可以忽略（这个又让我想起那个故事，就是关于大海上有两座孤岛，两个孤岛都有一群相互不可能来往的猴子，不约而同学会了用石头砸开椰子吃椰浆”这似乎是一种冥冥中的进化，一种无法解释，境界到了，自然而然的趋势。
即使这样，当时愤怒的我，加上对摩登的偏见（觉得我喜欢的乐队都被他们给糟蹋了，比如废墟，曾经道士一般的周云山，大麻般迷幻的诗句合着飘忽的音乐，在摩登发的专辑失去了这个心气，只觉得淡然无味，从录音效果到包装都跟木马差不多。周云山从此也戴起了墨镜，穿起了皮裤。神啊！）是不喜欢这张专辑的。
但是现场我还是来了，我总有那么一些神奇的朋友，比如其实我后来发现马玉龙是我一个好朋友的亲戚。而声碎现在的鼓手，那个满头黑人小辫的小秦，是我老乡。我问他：“你姓秦？！你姓秦？！你是秦少建？”这个世界总是那么小，我在少年时代，就习惯听电台放各种摇滚乐及本地乐队的采访，而秦少建是昆明当时一支叫反差的乐队的鼓手。我高一的时候去看过一次本地乐队的连演，就有他们。后来再见到他，应该是在西安看“恣慰”，他俨然一重型乐队鼓手。也就是因为现在有他的加入，声碎的现场还能POGO,比专辑要摇滚得很多。
而广州的现场，不得不指出调音很差。贝司声很重，吉他声很小，主唱的声音也含糊不清，基本听不清唱什么，丝毫不妨碍现场有他们的真正歌迷，很多歌都会唱，而几乎所有他们的新歌，我都是不会唱的。
演出之后，我们和乐队吃了个饭，可惜马玉龙感冒不舒服，没有参加。我很想听听这个诗人歌者的想法。纵使7年逝去，他依然是我第一次见那副模样，一个有点忧郁的胖子,但一上舞台就散发出一种诗人的气质。
在和小秦谈到第三张专辑时，我直说自己觉得专辑有很多讨好听众的嫌疑，他说其实不是这样，真正要说讨好，也许是第二张专辑才真有讨好的成分，而第三张貌似是流行了好听了很多，不是他们刻意这样做，而是乐队到了这个状态（无论是年纪，还是心态）他们的歌就变得这么舒服了，在录音时有很多即兴的东西直接就用了。那么也就是说，其实是乐队先有了改变，刚好适合摩登这样的公司的审美水平，因而才在摩登发。回头想一想，的确如此，太多的乐队从当初的愤怒，躁动，神经质回归到最终的抒情，温和状态，因为乐队是人做的，而人是会变的。这种变化也许不会留住老的歌迷，却会带来新的听众，世间万物都逃脱不了这个规律。就好像从前的痛仰，从前的AK-47。流行与否，做音乐时那份忠实于自我的态度还在就对了。