短评备份

冬暖
如果不是从片尾字幕中看到綦湘棠的名字，简直要认为这个片子担任配乐的人和李翰祥有仇，故意乱搞一气，或者李翰祥为了给自己公司省钱，找了个新人练手。还是头回看电影时对配乐感到如此不能忍，出于什么动机要配得这么满，这么浓，这么脱节，分分钟都在喧宾夺主，霸道地把观众的注意力从画面中生生拉出来。听着这种配乐，分外让人向往蔡明亮式的安静。
但这个片子其实是很好很好的，那种镜头调度其实也是李翰祥，细腻含蓄的那一面，和《后门》一脉相承。
缘分
片头看到“卢沾制作有限公司”，片尾看到“故事：卢国沾”，敢情他还进过电影圈！但是这是个什么故事嘛，编得前言不搭后语，卢国沾啊……
第一次看的是个国语版，配得非常夸张，非常山寨，难道这就是天映搞出来的修复版么。里面的插曲都不是张国荣梅艳芳的声音，换成了不知谁的国语歌，和片子的气氛毫不搭调。台词本来就写得烂，有些明显是粤语思维的句子转成国语后变得更没头没脑。
找来粤语版对比一下，果然效果好了许多，不管情节如何弱智，对白总是流畅生动的，容易入戏。这种生活化的港片一定要讲粤语才鲜活，才有港片的风骨。
粤语版的开头没有那个雄壮的蓝色SB画面，应该是当年的原貌吧。
爱心千千万
六十年代中期拍《故都春梦》和《红伶泪》时，罗臻也许有点中规中矩或者说平淡无奇，但至少还算会讲故事吧，想不到十年后拍个家庭小题材，竟然拍得这么乱七八糟，大失水准。
一路都是东一下西一下，不知所云，直到快结尾才用说教奔向代沟的主题，生硬得发指。要说是剧本的毛病，但剧本也是他自己写的，没法洗脱了。其实整个片子还是六十年代文艺片的路数，在七十年代中期拍这样的东西，怎么也是老套。
挂头牌的演员是凌云凌波，但主角明显应该是李修贤，还有一个前面抢尽风头，半路莫名其妙退场的袁曼姿。和井淼配戏的竟然不是欧阳莎菲，看了演员表才知道是龚秋霞，这时候已经老得全无当年风采了。
主题曲一听就是王福龄，和《问白云》如出一辙，还有点《不了情》的意思，但是不出彩。片头写着樱花客串演唱，估计是指里面在酒吧唱歌的镜头，主题曲也应该是她唱的吧，但里面男女声对唱里的男声就不知是谁。可恨邵氏的黄梅调片歌舞片之类都不标注实际演唱者，像静婷兢兢业业唱了那么多，竟然都没在片头留下个名字。
哪个不多情
谈情说爱，唱唱跳跳的轻喜剧，不暴力，不阴暗，不反社会，实在很不桂治洪。
某些地方强烈地让我想起《花外流莺》，那种没心没肺、欢天喜地的热闹场面，很市井，很亲切，绝对是一脉相承的。看陶秦和井上梅次等人的歌舞片，就完全没有这种四十年代的气味。
佣人仆妇们眉开眼笑地为女主角庆生，为其终身大事出谋划策这两段群戏拍得尤其好，淳朴生动。然而开party那一场的狂欢就显得拖沓，到了病房大闹那场，简直沦为低俗无聊，证明彼时桂导演毕竟还是新手上路。
里面几首老歌都改得贴切有趣，卡通风格的片头很别致可爱。
那个公子哥一脸猥琐，和何莉莉配在一起明显是鲜花牛粪，如果不是故意要造成反讽效果的话只能说选角太失败了。
香港73
漫画式的、戏剧冲突密集的群戏。又呼唤小市民的团结了，然而比《七十二家房客》生硬牵强；又赤裸裸地批判社会了，然而就像《大劫案》一样笨拙。从这个片子来看楚原，又会导向对其才能的怀疑，有想法，也知道表现，但或者过犹不及，或者蜻蜓点水，就是有哪里不对劲，不是味。
原来73年的香港乱到如此。
尽诉心中情
被侮辱被损害的苦命人，一路残酷到底。
典型的麦家班作品，很黑，大陆同志都面目可憎。让一个小女孩成长得如此乖张绝情，是想说恶是被什么样的意识形态制造出来的么？
网上的演员表和剧情介绍都有误，里面根本没有什么白韵琴和女主播。
里面的阿婆是钱似莺。哪个是袁浩泉？
海上花
看张艾嘉在台上唱海上花时一度以为是她自己的原声，到片尾才发现原来还是甄妮唱的。其实两个人的声音差太多，但不知为什么在这里竟会觉得相似。
前面有段是张艾嘉讲自己小时候被妈妈带来玩，欲言又止，又说害怕拘留所，还以为后面会讲到她的身世，以为是出于童年经历的某种阴影才怀疑和恐惧，否则为何不把信寄出？为何一开始就认定得不到幸福？
本来以为是恋恋风尘式的青涩恋情，看着看着发现竟然拐到爱奴的调子上去了，很寒。不过两个女演员都发挥不错。