宫崎骏与新海诚（整理）
开篇：
此文重点是通过比较的方式来突出两人的风格不同之处，让人更深入地去了解他们的作品，而不是争论谁高谁低。因为基本上是两个风格完全不同的动画人。
宫崎骏：
1941年生，日本著名动画导演、动画师及漫画家， 1963年进入东映动画公司，1985年与高畑勋共同创立吉卜力工作室。2013年9月6日宣布引退。
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新海诚：
1973年生，日本动画作家和电影导演。日本长野县野泽北高等学校、日本中央大学文学部国文学专攻毕业。于2002年公开独立制作的动画短片《星之声》后开始受到瞩目。
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宫崎骏与新海诚 作品风格比较：
刻画人物方式 世界观 关注点
宫崎骏： 剧情 乐观 人和外部环境（大范围）
新海诚： 语言 悲观 人和人的关系（小范围）
【画风】：新海诚画面是电脑制作的，宫崎骏是水粉和水彩
1.新海诚：画风贴近现实。画风给人一种相当惊艳的感觉，对光线的运用非常的多，尤其是各处的强烈反光，到处都特干净，到处都特漂亮。新海诚不仅CG，3D渲染，又带有强烈的个人美术风格，配合字幕，黑白光影，平淡却忧伤，十分小资。星空、原野、天空也是新海诚作品中经常出现的场景，场面恢弘壮美，展现世界之大与美，另一方面也是为把那个巨大的时空具体化，让观众通过更具体的事物感受那种无力与苍凉。
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2.宫崎骏：画风具有梦幻色彩，一直坚持采用手工绘制来制作动画，大量使用水彩艺术。其场景多数源自于想象和童话，即架空。人物造型的画风也从没有改变过，一直从八十年代延续使用至今。上色都是用一张张透明膜上用颜料涂的，宫老那年代电脑上色还都未没普及，更不用说电脑动画了。宫崎骏从来不给人物那种超凡脱俗的外表（哈尔除外），如果把人设太唯美就完全与整体叙事风格相斥了。正是那种简单勾勒却传神的线条才不矫揉造作，才符合人物的个性，才有现实感。
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【动画情节】
1.新海诚：
小人物为大环境所制，无可奈何的依附或者抗争：例如《星之声》《云的彼端，约定之所》里，主角为战争所苦的凄美命运；或者是《秒速五厘米》里，青梅竹马的爱情在社会现实和距离面前的渐行渐远。新海诚的影片故事性较弱，至少从『秒速5厘米』中体会到，他更多的是讲述一种情绪、一种感触，在一些事情的变化后，角色经历了怎样的心理变化，情感上、心绪上，这种情绪化的抒情式表达方式极其细腻：着重描写人物内心的细腻情感，世界观都是管中窥豹的侧面描写，激烈冲突的情节很少（即使有也是为了衬托人物内心活动），多数时候是平淡含蓄的。
2.宫崎骏：
基本都是在讲故事，故事性很强，并且从故事中传达了作者对生命价值、意义的思考。不知道是否因为这个缘故，欧美一度很推崇宫崎骏的影片，因为这种思考相比欧美影片中的思考，要更细腻，思考的角度也更多样化。
【萝卜青菜各有所爱】
1.其作为导演的手腕，新海诚在创意，分镜，叙述性，表演，以及对美术的把握上，差出一大截来
2.新海诚：动画养眼，效果很炫。但电脑CG画风数码味太重不禁看。（嗯的，CG数码画风在《罪恶王冠中》深有体会，看多了会腻 = =||）
3.新海诚还很年轻， 潜力很大，老爹像他这个岁数时也仅仅又一部《阿尔卑斯山上的少女》能拿出手，《鲁邦三世》、 《卡里奥斯特罗之城》 好像还没问世 ，不过跟老爹比起来，太拘泥于儿女情长也许是他前进的最大阻力
4.希望他们能将自己的风格坚持到底（中肯！）
5.宫崎骏在日本动画界占有超重量级的地位，更在全球动画界具有无可替代的地位，迪士尼称他为“动画界的黑泽明”，即论地位、知名度，新海诚还不及宫。
6.总有人说新海诚是宫老的接班人，“小宫崎骏”。我认为，这样的称呼对新海诚是不公平的，首先，两人追求的东西与风格完全不同，接班人这一说法只能从创造出来的成就这一方面命名，并不能将两者作品本身作为对比！新海诚与其说是追求，我觉得他更偏向“追寻”
7.仆不喜欢拿新海诚和宫崎骏比较
8.两人区别：童话向和成人向
9.不同！宫崎骏是童年！新海诚是青春
10.吾深知比较要在同类中进行，所以我从不把他们拿来比较
11.个人比较喜欢新海诚的作品，他的每部作品都会给人一种“悉数繁星闪烁，悉数此生漂泊，原来所有所得所获不如一夜的星空”这样的感觉
12.《在追逐繁星的孩子》之前很少有人说新海诚的风格像宫崎骏
13.个人窃以为新海诚属于虐心派的，宫崎骏属于温馨派的（确实！）
14.只要有光和天空出现，就能分辨出新海诚（新家比较炫，逼真）
15.宫老的是童话，谁看了都会有感觉；诚哥的是言情小说，老人家不喜欢，小朋友不了解~
16.宫老的动画里没这么多复杂琐碎的感情，纯洁美好又可爱，即使悲伤也很显而易见。新海诚的动画更需要内心细腻成熟，才能比较好的领悟，虽然都着重刻画的是少年情感，但这些情感是那些身处少年时代的人无法领悟的。
17. 我能想到两位导演最大的区别应该是宫崎骏抵制电脑制作强调「纸上的动画」，而新海诚则不是。
