雷·布雷德伯里：《图案人》
‘我’在旅途中遇到一位浑身都刺满纹身的男人，他的纹身栩栩如生，每一片都讲述了一个故事，只有后背上的纹身模糊不清却似乎随时都在变化。图案人告诉‘我’不要细看他的纹身，因为那些都是些悲伤残酷的故事，但在夜里，‘我’却盯着那些纹身，看到了十八则奇异的故事。
雷·布雷德伯里是我最喜欢的科幻小说作家，1920年出生于美国伊力诺依州，2012年6月6日逝世。《图案人》是他比较早期的作品，出版于1951年，但已经具有强烈的布雷德伯里式科幻小说的风格。
十八篇故事里有几篇已经被翻译过中文，散见于各种短篇文集和网络，比如极短的《最后一夜》，以及《苦雨》、《火箭人》、《机器人偶》、《复仇之城》等。
布式科幻想的特色不在于描绘未来科技，他小说里的科技都非常平淡，比如火箭、全息景象等等，看惯了动不动就穿梭宇宙太空大战的现代读者可能会觉得有点儿陈旧。他的小说关注的对象始终是人，各种未来情景下的人，像《华氏451》里烧书的消防队员，像《冰霜与烈火》里生命被极端压缩到只有七天的人。
《图案人》也是如此，人的多种多样也体现在这些短篇小说里。有比猛兽更残酷的天真的孩子（《荒原》、《决战时刻》），有在绝望中生存的人（《苦雨》、《访客》），有对社会政治生活的讽刺（《风水轮流转》、《放逐》），有对人类沉湎于技术的警示（《荒原》、《机器人偶》），还有那些压抑着、扭曲着的人（《万花筒》、《无日无夜》）。
布式科幻的另一个特色在于情节的精巧性。短篇小说很难写，尤其是最后出人意料却在情理之中、还要求发人深省留有余韵的结局。但布雷德伯里总是能做得非常出色，《图案人》每篇的结局都非常精妙，或感动、或惊悚、或凄凉，总会让你想把书放下，暂时停留在他创造的世界里。
此外，布雷德伯里优美的文笔也功不可没，既可以非常凝练，又可以繁复的排比。而有些词句运用之巧妙，比喻之奇异真让人惊叹。尤其是他并不会故意使用一些生僻词或大词（英文原版也是如此），这才是高手呢。
看过很多科幻小说，很多作家笔下的科幻世界就像《星球大战》或《星际迷航》，而有些作家的世界更像《黑客帝国》，还有些像《未来水世界》。但布雷德伯里的世界就在地球上，那是秋日黄昏时分的荒原和旷野，天边是火烧云、阳光是金色、空旷的大地上吹着微凉的风、动物在奔跑、树叶在飘落，在这个世界里只有读者一人存在，更远的地方，有什么东西正在潜伏着走过来。
雷·布雷德伯里是我最喜欢的科幻小说作家，1920年出生于美国伊力诺依州，2012年6月6日逝世。《图案人》是他比较早期的作品，出版于1951年，但已经具有强烈的布雷德伯里式科幻小说的风格。
十八篇故事里有几篇已经被翻译过中文，散见于各种短篇文集和网络，比如极短的《最后一夜》，以及《苦雨》、《火箭人》、《机器人偶》、《复仇之城》等。
布式科幻想的特色不在于描绘未来科技，他小说里的科技都非常平淡，比如火箭、全息景象等等，看惯了动不动就穿梭宇宙太空大战的现代读者可能会觉得有点儿陈旧。他的小说关注的对象始终是人，各种未来情景下的人，像《华氏451》里烧书的消防队员，像《冰霜与烈火》里生命被极端压缩到只有七天的人。
《图案人》也是如此，人的多种多样也体现在这些短篇小说里。有比猛兽更残酷的天真的孩子（《荒原》、《决战时刻》），有在绝望中生存的人（《苦雨》、《访客》），有对社会政治生活的讽刺（《风水轮流转》、《放逐》），有对人类沉湎于技术的警示（《荒原》、《机器人偶》），还有那些压抑着、扭曲着的人（《万花筒》、《无日无夜》）。
布式科幻的另一个特色在于情节的精巧性。短篇小说很难写，尤其是最后出人意料却在情理之中、还要求发人深省留有余韵的结局。但布雷德伯里总是能做得非常出色，《图案人》每篇的结局都非常精妙，或感动、或惊悚、或凄凉，总会让你想把书放下，暂时停留在他创造的世界里。
此外，布雷德伯里优美的文笔也功不可没，既可以非常凝练，又可以繁复的排比。而有些词句运用之巧妙，比喻之奇异真让人惊叹。尤其是他并不会故意使用一些生僻词或大词（英文原版也是如此），这才是高手呢。
看过很多科幻小说，很多作家笔下的科幻世界就像《星球大战》或《星际迷航》，而有些作家的世界更像《黑客帝国》，还有些像《未来水世界》。但布雷德伯里的世界就在地球上，那是秋日黄昏时分的荒原和旷野，天边是火烧云、阳光是金色、空旷的大地上吹着微凉的风、动物在奔跑、树叶在飘落，在这个世界里只有读者一人存在，更远的地方，有什么东西正在潜伏着走过来。
