长句的偏好 口味的偏好
长句不论是以口头还是书面的形式出现，都会造成交流障碍，但在两方面，有区别。口语的长句可以增加气势，而书面语的长句经常显得冗余，颇有画蛇添足的嫌疑，极易讨人厌恶。
匕首有匕首的妙用，长枪有长枪的妙用，妙又是情理之中意料之外，且又是很细微很轻巧很灵动的一种感觉。所以人们常说妙不可言。
其实无论长句还是短句，都是形式上的区别，果真兰心惠性十足可人，便通通爱不释手，恋不绝口了。有长得恰如其分的，比如那首岂止感动过一代人的，光阴的故事。
最短的成分也有五个字，这在视长句为妖魔鬼怪者看来，是不合体统，有失身份，难登大雅的。但我恰恰觉得，这曲子里最妙于言表的正是里面的长句。
比如：过去的誓言，就像那课本里缤纷的书签。
因为什么呢？仅仅因为它找准了服务对象。我们往往忘记了表达的初衷，那表达的初衷是什么呢?其实表达的初衷往往是人的感觉，感觉好就好。那感觉又是怎样呈现的呢？其实感觉是一个自然亲切的过程，正是因为这句歌词寻着了人的性情，所以无从察觉出生疏晦涩。这张书签于现实可能并不存在，但于回忆却偏偏愿意承认。可能真有不少人一辈子都不会为了看一本书专门去买书签，不过，愿有此风雅的人却不在少数，所以好就好在符合了人的念想。念想是很难表达的一种感觉，念想被别人表达出来了，能不说它，妙妙妙吗？其实，若能天天看到好文章，我是愿意变成一只猫儿的。
短句的好处就显而易见、通俗易懂、明白晓畅、不惹是非。比如《三字经》、《短歌行》、五言诗，便是平常打情骂俏也总爱捡痛快的来。终归是传情达意，多快好省的缘故。但有的时候，痛快归痛快，往往也容易挂一漏万。一概不说好坏，不谈是非，不讲功过，只论感觉。
比如：青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
论外在，风雅务实，不拘一格的人才用别人干净整洁的衣领，“子衿”来表达。赞美紧跟着我的痛苦，直指求而不得，欲求不满的原因用两个字表达了出来，“君故”，继而沉吟。形式整齐，内容实际，想象合理，回味至今。
但，不认同我的人想是一抓一大把的，毕竟是诗吗？诗，是流氓都可以解读的一种体裁，诗的诞生，首先就脱离了精准与界限。诗的本质就是让泛滥显得合理，所以不反对别人的误解，就是诗最大的特点。能迎来别人尽可能多的解读，也就成了诗的优劣标尺，其一好一坏，一精一糙，都是人望惹得祸。那什么是人望呢？还是感觉。望之诲淫诲盗，便是奸邪；望之德崇兼备，便是明道。
若说诗，博大精深，可也。
云在青天水在瓶。一句，往往深藏洞天。
若说诗，小巧清新，可也。
白毛浮绿水，红掌拨青波。一双，时时沁人心脾。
但我偏偏要讲讲它的缺点，缺点就只是追求弱水三千，烟波浩淼。往往并不追求别人能否喝到我沏的这杯茶。
而长句恰恰就可以将真理限定的死死的，让真理像腌肉咸菜一样，让人们在生猛鲜活的口感外，觅得另外的感悟。
我对长句的偏好，仅仅出于个人对重口味的偏好，不值得别人认可，只是张口就来，把持不住，说了出来。不知有此同感的人能有多少?
又及：附缀引言出处
光阴的故事
罗大佑
春天的花开秋天的风
以及冬天的落阳
忧郁的青春年少的我
曾经无知的这么想
风车在四季轮回的歌里
它天天的流转
风花雪月的诗句里
我在年年的成长
流水它带走光阴的故事
改变了一个人
就在那多愁善感而初次
等待的青春
发黄的相片古老的信
以及褪色的圣诞卡
年轻时为你写的歌
恐怕你早已忘了吧
过去的誓言
就像那课本里缤纷的书签
刻划着多少美丽的诗
可是终究是一阵烟
流水它带走光阴的故事
改变了三个人
就在那多愁善感而初次
流泪的青春
遥远的路程昨日的梦
以及远去的笑声
再次的见面我们
又历经了多少的路程
不再是旧日熟悉的我
有着旧日狂热的梦
也不是旧日熟悉的你
有着依然的笑容
流水它带走光阴的故事
改变了我们
就在那多愁善感而初次
回忆的青春
流水它带走光阴的故事
改变了我们
就在那多愁善感而初次
回忆的青春
短歌行
曹操
对酒当歌，人生几何？
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
赠药山高僧惟严二首
李翱
练得身形似鹤形,千株松下两函经。
我来问道无余话,云在青天水在瓶。
选得幽居惬野情,终年无送亦无迎。
有时直上孤峰顶,月下披云啸一声。
咏鹅
骆宾王
鹅，鹅，鹅。
曲项向天歌。
白毛浮绿水。
红掌拨青波。
匕首有匕首的妙用，长枪有长枪的妙用，妙又是情理之中意料之外，且又是很细微很轻巧很灵动的一种感觉。所以人们常说妙不可言。
其实无论长句还是短句，都是形式上的区别，果真兰心惠性十足可人，便通通爱不释手，恋不绝口了。有长得恰如其分的，比如那首岂止感动过一代人的，光阴的故事。
最短的成分也有五个字，这在视长句为妖魔鬼怪者看来，是不合体统，有失身份，难登大雅的。但我恰恰觉得，这曲子里最妙于言表的正是里面的长句。
比如：过去的誓言，就像那课本里缤纷的书签。
因为什么呢？仅仅因为它找准了服务对象。我们往往忘记了表达的初衷，那表达的初衷是什么呢?其实表达的初衷往往是人的感觉，感觉好就好。那感觉又是怎样呈现的呢？其实感觉是一个自然亲切的过程，正是因为这句歌词寻着了人的性情，所以无从察觉出生疏晦涩。这张书签于现实可能并不存在，但于回忆却偏偏愿意承认。可能真有不少人一辈子都不会为了看一本书专门去买书签，不过，愿有此风雅的人却不在少数，所以好就好在符合了人的念想。念想是很难表达的一种感觉，念想被别人表达出来了，能不说它，妙妙妙吗？其实，若能天天看到好文章，我是愿意变成一只猫儿的。
短句的好处就显而易见、通俗易懂、明白晓畅、不惹是非。比如《三字经》、《短歌行》、五言诗，便是平常打情骂俏也总爱捡痛快的来。终归是传情达意，多快好省的缘故。但有的时候，痛快归痛快，往往也容易挂一漏万。一概不说好坏，不谈是非，不讲功过，只论感觉。
比如：青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
论外在，风雅务实，不拘一格的人才用别人干净整洁的衣领，“子衿”来表达。赞美紧跟着我的痛苦，直指求而不得，欲求不满的原因用两个字表达了出来，“君故”，继而沉吟。形式整齐，内容实际，想象合理，回味至今。
但，不认同我的人想是一抓一大把的，毕竟是诗吗？诗，是流氓都可以解读的一种体裁，诗的诞生，首先就脱离了精准与界限。诗的本质就是让泛滥显得合理，所以不反对别人的误解，就是诗最大的特点。能迎来别人尽可能多的解读，也就成了诗的优劣标尺，其一好一坏，一精一糙，都是人望惹得祸。那什么是人望呢？还是感觉。望之诲淫诲盗，便是奸邪；望之德崇兼备，便是明道。
若说诗，博大精深，可也。
云在青天水在瓶。一句，往往深藏洞天。
若说诗，小巧清新，可也。
白毛浮绿水，红掌拨青波。一双，时时沁人心脾。
但我偏偏要讲讲它的缺点，缺点就只是追求弱水三千，烟波浩淼。往往并不追求别人能否喝到我沏的这杯茶。
而长句恰恰就可以将真理限定的死死的，让真理像腌肉咸菜一样，让人们在生猛鲜活的口感外，觅得另外的感悟。
我对长句的偏好，仅仅出于个人对重口味的偏好，不值得别人认可，只是张口就来，把持不住，说了出来。不知有此同感的人能有多少?
又及：附缀引言出处
光阴的故事
罗大佑
春天的花开秋天的风
以及冬天的落阳
忧郁的青春年少的我
曾经无知的这么想
风车在四季轮回的歌里
它天天的流转
风花雪月的诗句里
我在年年的成长
流水它带走光阴的故事
改变了一个人
就在那多愁善感而初次
等待的青春
发黄的相片古老的信
以及褪色的圣诞卡
年轻时为你写的歌
恐怕你早已忘了吧
过去的誓言
就像那课本里缤纷的书签
刻划着多少美丽的诗
可是终究是一阵烟
流水它带走光阴的故事
改变了三个人
就在那多愁善感而初次
流泪的青春
遥远的路程昨日的梦
以及远去的笑声
再次的见面我们
又历经了多少的路程
不再是旧日熟悉的我
有着旧日狂热的梦
也不是旧日熟悉的你
有着依然的笑容
流水它带走光阴的故事
改变了我们
就在那多愁善感而初次
回忆的青春
流水它带走光阴的故事
改变了我们
就在那多愁善感而初次
回忆的青春
短歌行
曹操
对酒当歌，人生几何？
譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。
何以解忧，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。
但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。
我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇。
忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。
契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。
绕树三匝，何枝可依？
山不厌高，海不厌深。
周公吐哺，天下归心。
赠药山高僧惟严二首
李翱
练得身形似鹤形,千株松下两函经。
我来问道无余话,云在青天水在瓶。
选得幽居惬野情,终年无送亦无迎。
有时直上孤峰顶,月下披云啸一声。
咏鹅
骆宾王
鹅，鹅，鹅。
曲项向天歌。
白毛浮绿水。
红掌拨青波。
