《革命之路》经典片段分镜详解
《革命之路》这场“沙滩吵架戏”发生在约一小时处，实在精彩，实在喜欢，所以把每一个镜头都截了一张图，逐一说。
剧情到这里，是迪卡普里奥饰演的老公觉得自己生活无聊，主张和温丝莱特饰演的老婆举家搬去巴黎度过余下的生活，温丝莱特憧憬未来。然后迪卡普里奥正准备辞职搬家，突然公司领导发现了他的才能，决定提拔他，给他加很多倍的薪水。迪卡普里奥心中大喜，认为自己多年的苦熬终于获得了回报，随即收掉了移民法国的念头。然后准备借和邻居夫妇两家子一起去沙滩游玩的机会，间接把自己新做的决定告诉老婆温丝莱特。
（上面说明，下面配图）
这场沙滩戏，切入场景的第一个镜头：沙滩上嬉戏的群众们，孩子在玩皮球，主人公还没有出现，镜头向右方看。
镜头缓缓向左边平移，主人公出现了：两对夫妇和他们的孩子们。主人公的前景后景都有群众，说明主人公是来海滩游玩的众多家庭中的普通一员。两位老婆正在照顾自己的孩子，两位老公，迪卡普里奥充满自信，邻居大叔惬意地喝着啤酒。
镜头突然从主人公正面切到了他们背面。可以看出，这个海滩的风景很一般，远方的海平面顶在画面顶端，看不到天空，画面有压抑感。前景的游客们姿势慵懒无聊，遮阳伞和座椅的色彩乏味单调，可以说这并非什么赏心悦目的度假胜地，只是个普通海边罢了。结合前面镜头里两位老公又自在又傲娇的神情，讽刺出他们在无聊乏味中寻自在的可怜之处。
下一个镜头又切回正面。两位老公开始谈天。男邻居的臃肿和迪卡普里奥的瘦弱形成鲜明对比，隐约讽刺他们的无能。迪卡普里奥头上的遮阳伞，色彩乏味廉价。另外注意这个镜头的中心点在迪卡普里奥身上，而不是对称地处在两个男人之间。说明这场戏的重心是迪卡普里奥，邻居夫妇只是陪衬，邻居的老婆的神态更是非常酱油，仿佛这次出行与她无关。通过位置感区分出四名角色的主次。
镜头瞬间切到画面左侧，距离男女主人公更近些，镜头语言告诉观众，主人公有话要说。迪卡普里奥开始和邻居大叔聊自己加薪的事。温丝莱特若无其事地给女儿整理头发，其实她的注意力全在老公的谈话内容上。（三支墨镜也是好道具，温丝莱特的侧耳倾听，迪卡普里奥的有话不直说，邻居老婆的酱油）
迪卡普里奥絮絮地说出自己被老板提出的高薪水说服了。镜头突然切到右侧，给了温丝莱特特写，把另外三个人甩在了画面外面，强调她的意见和老公不同。另外这是这场戏里首次出现这个视角，画面给观众的惊奇，和剪辑的速度感，表明画面中的主人温丝莱特被老公的话惊了一下。
温丝莱特从无动于衷的偷听，到介入话题。她把脸扭过了，正对她老公和镜头。说明她开始重视这次谈话了。她头上色彩鲜艳的蓝伞，是整个场景里色彩最鲜明的颜色，像警报灯，强调她的警觉。旁边还有两个姿势幽默的路人夫妇，说明温丝莱特从一片祥和的度假场景中警觉过来，也对比出“度假时本不该出现这种表情”，增加戏剧性。
镜头缓缓推向她的脸，说明迪卡普里奥的话使她震惊。镜头推得越近，她脸上的表情越不可思议。到最近处，她裂开嘴，表情是"what the hell?!"
镜头又切回正面，和前一个镜头的位置一样，中心还在迪卡普里奥身上，说明他的话惹老婆生气了。老婆起身走向海滩。
下一个镜头切回主人公座椅身后，但这次和第一次身后镜头不一样。这次镜头的位置在两个男人中间。观众会发现，邻居大叔也在注意温丝莱特的表现。为后面邻居大叔和温丝莱特偷情埋伏笔（当然是后话）。最重要的是，这个镜头把邻居大叔摆在了和迪卡普里奥相同的位置上，解读了两个人此时各自的内心想法。说明邻居大叔并不理解他们夫妇怎么了。
镜头切回左侧，和前面温丝莱特给女儿整理头发的镜头一样，但温丝莱特不同意老公的观点，起身离开了，给迪卡普里奥身边留下了一张空椅子，说明他观点的不被认同和孤独。前面给了温丝莱特一个单人特写，现在剩下的三个人代表另一个立场，于是也单独给了他们三个人一个“合影”。
切回正面，迪卡普里奥起身追老婆理论，邻居夫妇盯着他的背影。从这里开始，邻居夫妇都成了酱油，不知道主人公在干嘛。（邻居老婆的表情不仅酱油，还略带一丝嘲笑，值得玩味。而且后面的不知从哪儿冒出来的几位大姐好像也在围观和嘲笑。）这个镜头和上上上个镜头其实完全一样，只不过起身的先是老婆后是老公，旁边邻居夫妇的神情很逗趣：咦？怎么走了一个？咦咦？怎么又走了一个？
镜头切到画面右侧，给了邻居夫妇一个“合影”。两人都露出大惑不解的神情，旁边两支空椅子。此刻温丝莱特和迪卡普里奥已经离开座椅走到了水边，邻居夫妇听不到他们二人的谈话。邻居夫妇的知情权被降了一级，成了彻底的酱油。
邻居大叔把头转过来，疑惑不解地望着老婆，老婆更不知道了。结合上一张截图，显得很滑稽。
镜头切到了海边主人公夫妇的“私聊”。导演给了观众特权，让观众知道主人公都聊了什么、发生了什么，而邻居夫妇不知道，观众的知情权比剧中的配角高了一档，满足了观众的偷窥欲，顺便把剧情冲突又升了一格。另外还有一点，这个镜头是深焦镜头，远处景物距离面前的人物很近，立体感缺失了。两位主人公的身影很缺乏立体感，像剪影，在切入这个镜头的前几秒，观众很难辨别男女主人公谁站在前面谁站在后面，表面他俩的观点不同，却说不好谁占了上风。
迪卡普里奥摘了一直戴着的墨镜，表明要和老婆坦诚相待，好好解释。
注意这里迪卡普里奥做了很夸张的两手摊开的表明“解释”的手势。可以猜到，远在座位上的邻居夫妇只能看到迪卡普里奥的手势和姿势，却听不见他在说什么。导演搬了把椅子让观众坐在第一排看戏。
仔细观察迪卡普里奥的手势，确实非常夸张。这场戏前面所有镜头中，迪卡普里奥的双手都是紧张地并拢，或者挠头发，说明他紧张于吐露这件事。现在他老婆知道他的意思了，他摊开了双手。另外注意这里，镜头平行与海岸线。
超级跳轨来了，镜头“呯”地一下跳到了另一侧，平行于海岸线的另一边。这个剪辑绝非通常两人对话的过肩镜头，跳跃幅度更大。而且两位主人公并未移动，上一个镜头迪卡普里奥右肩指向海面，镜头一切换，瞬间变成了面对海面。这个跳轨实在很新奇，会有观众误认为这两个镜头不是发生在同一时间的事情，加深了两人之间的矛盾感（矛盾不是一天两天）。镜头这么一切换，两位角色在镜头中的位置也完全不同，主次发生了变化。上一个镜头中迪卡普里奥在主要位置，这个镜头则换成了温丝莱特。另外因为镜头发生了一百八十度的切换，两人的背景也完全不一样，彻底诠释了两人完全相反的立场。通过表情可以看出，老婆完全不同意老公的意见，强烈地提出自己的反对意见。老婆想去巴黎，老公想留下来。
镜头又切回迪卡普里奥占主要位置的镜头，这次他面向大海，侧着头面对老婆，抱起刚才摊开的手，反唇相讥。说明他也生气了。
镜头又切回去，轮到老婆发表观点（谁的观点切谁的正脸，听者是背影）。迪卡普里奥又变成了右肩指向海面。温丝莱特更加生气，露出了嫌恶的表情，把这场谈话推向了高潮。另外可以发现，她的袖子一直是挽着的，这个形象到这里有了用处：老娘要打架了。
镜头“呯”地一下切到面对大海。但是这次画面中没有椅子。度假毁了，邻居酱油了，灰暗的茫茫大海成了温丝莱特内心失望的写照。大块的灰色海水把她框在画面中，象征此刻她被困在了想逃离的灰暗的生活中，苦海无涯看不到岸边。
突然画面又切了一个反方向，刚才是面对大海，现在是背对大海。给了爆发戏剧冲突的温丝莱特一个生气的面部特写，详解人物内心。而且这样一来，完全把她和迪卡普里奥隔在了两个镜头里。注意她的动作，手扶着额上的太阳镜。而且她头上是咖啡色的伞，象征她现在的心情很臭。
又切回了上一个镜头，但这次老公去游泳了，走远了，女主角就算再生气，还是被牢牢地框在灰暗的生活（大海）中，而且因为老公走开了一段距离，这次比上个镜头更显孤零零，表明女人的无奈和无助。气白生了，你是最可怜的。
又切回温丝莱特的脸，这次她戴上了墨镜。面部表情再度被隐藏起来，说明她心意已决，抬手扶墨镜的动作，说明她决心自己动手改变自己的生活，并且决心不再和老公沟通。
这场戏到这里结束。下一个镜头就切了场景，室内家中，温丝莱特自己整理行李箱。
其它的不讲了，这场戏是我个人最喜欢的电影剪辑之一，这里纯分析技术，贴完图，就到此结束。
剧情到这里，是迪卡普里奥饰演的老公觉得自己生活无聊，主张和温丝莱特饰演的老婆举家搬去巴黎度过余下的生活，温丝莱特憧憬未来。然后迪卡普里奥正准备辞职搬家，突然公司领导发现了他的才能，决定提拔他，给他加很多倍的薪水。迪卡普里奥心中大喜，认为自己多年的苦熬终于获得了回报，随即收掉了移民法国的念头。然后准备借和邻居夫妇两家子一起去沙滩游玩的机会，间接把自己新做的决定告诉老婆温丝莱特。
（上面说明，下面配图）
这场沙滩戏，切入场景的第一个镜头：沙滩上嬉戏的群众们，孩子在玩皮球，主人公还没有出现，镜头向右方看。
 |
镜头缓缓向左边平移，主人公出现了：两对夫妇和他们的孩子们。主人公的前景后景都有群众，说明主人公是来海滩游玩的众多家庭中的普通一员。两位老婆正在照顾自己的孩子，两位老公，迪卡普里奥充满自信，邻居大叔惬意地喝着啤酒。
 |
镜头突然从主人公正面切到了他们背面。可以看出，这个海滩的风景很一般，远方的海平面顶在画面顶端，看不到天空，画面有压抑感。前景的游客们姿势慵懒无聊，遮阳伞和座椅的色彩乏味单调，可以说这并非什么赏心悦目的度假胜地，只是个普通海边罢了。结合前面镜头里两位老公又自在又傲娇的神情，讽刺出他们在无聊乏味中寻自在的可怜之处。
 |
下一个镜头又切回正面。两位老公开始谈天。男邻居的臃肿和迪卡普里奥的瘦弱形成鲜明对比，隐约讽刺他们的无能。迪卡普里奥头上的遮阳伞，色彩乏味廉价。另外注意这个镜头的中心点在迪卡普里奥身上，而不是对称地处在两个男人之间。说明这场戏的重心是迪卡普里奥，邻居夫妇只是陪衬，邻居的老婆的神态更是非常酱油，仿佛这次出行与她无关。通过位置感区分出四名角色的主次。
 |
镜头瞬间切到画面左侧，距离男女主人公更近些，镜头语言告诉观众，主人公有话要说。迪卡普里奥开始和邻居大叔聊自己加薪的事。温丝莱特若无其事地给女儿整理头发，其实她的注意力全在老公的谈话内容上。（三支墨镜也是好道具，温丝莱特的侧耳倾听，迪卡普里奥的有话不直说，邻居老婆的酱油）
 |
迪卡普里奥絮絮地说出自己被老板提出的高薪水说服了。镜头突然切到右侧，给了温丝莱特特写，把另外三个人甩在了画面外面，强调她的意见和老公不同。另外这是这场戏里首次出现这个视角，画面给观众的惊奇，和剪辑的速度感，表明画面中的主人温丝莱特被老公的话惊了一下。
 |
温丝莱特从无动于衷的偷听，到介入话题。她把脸扭过了，正对她老公和镜头。说明她开始重视这次谈话了。她头上色彩鲜艳的蓝伞，是整个场景里色彩最鲜明的颜色，像警报灯，强调她的警觉。旁边还有两个姿势幽默的路人夫妇，说明温丝莱特从一片祥和的度假场景中警觉过来，也对比出“度假时本不该出现这种表情”，增加戏剧性。
 |
镜头缓缓推向她的脸，说明迪卡普里奥的话使她震惊。镜头推得越近，她脸上的表情越不可思议。到最近处，她裂开嘴，表情是"what the hell?!"
 |
镜头又切回正面，和前一个镜头的位置一样，中心还在迪卡普里奥身上，说明他的话惹老婆生气了。老婆起身走向海滩。
 |
下一个镜头切回主人公座椅身后，但这次和第一次身后镜头不一样。这次镜头的位置在两个男人中间。观众会发现，邻居大叔也在注意温丝莱特的表现。为后面邻居大叔和温丝莱特偷情埋伏笔（当然是后话）。最重要的是，这个镜头把邻居大叔摆在了和迪卡普里奥相同的位置上，解读了两个人此时各自的内心想法。说明邻居大叔并不理解他们夫妇怎么了。
 |
镜头切回左侧，和前面温丝莱特给女儿整理头发的镜头一样，但温丝莱特不同意老公的观点，起身离开了，给迪卡普里奥身边留下了一张空椅子，说明他观点的不被认同和孤独。前面给了温丝莱特一个单人特写，现在剩下的三个人代表另一个立场，于是也单独给了他们三个人一个“合影”。
 |
切回正面，迪卡普里奥起身追老婆理论，邻居夫妇盯着他的背影。从这里开始，邻居夫妇都成了酱油，不知道主人公在干嘛。（邻居老婆的表情不仅酱油，还略带一丝嘲笑，值得玩味。而且后面的不知从哪儿冒出来的几位大姐好像也在围观和嘲笑。）这个镜头和上上上个镜头其实完全一样，只不过起身的先是老婆后是老公，旁边邻居夫妇的神情很逗趣：咦？怎么走了一个？咦咦？怎么又走了一个？
 |
镜头切到画面右侧，给了邻居夫妇一个“合影”。两人都露出大惑不解的神情，旁边两支空椅子。此刻温丝莱特和迪卡普里奥已经离开座椅走到了水边，邻居夫妇听不到他们二人的谈话。邻居夫妇的知情权被降了一级，成了彻底的酱油。
 |
邻居大叔把头转过来，疑惑不解地望着老婆，老婆更不知道了。结合上一张截图，显得很滑稽。
 |
镜头切到了海边主人公夫妇的“私聊”。导演给了观众特权，让观众知道主人公都聊了什么、发生了什么，而邻居夫妇不知道，观众的知情权比剧中的配角高了一档，满足了观众的偷窥欲，顺便把剧情冲突又升了一格。另外还有一点，这个镜头是深焦镜头，远处景物距离面前的人物很近，立体感缺失了。两位主人公的身影很缺乏立体感，像剪影，在切入这个镜头的前几秒，观众很难辨别男女主人公谁站在前面谁站在后面，表面他俩的观点不同，却说不好谁占了上风。
 |
迪卡普里奥摘了一直戴着的墨镜，表明要和老婆坦诚相待，好好解释。
 |
注意这里迪卡普里奥做了很夸张的两手摊开的表明“解释”的手势。可以猜到，远在座位上的邻居夫妇只能看到迪卡普里奥的手势和姿势，却听不见他在说什么。导演搬了把椅子让观众坐在第一排看戏。
 |
仔细观察迪卡普里奥的手势，确实非常夸张。这场戏前面所有镜头中，迪卡普里奥的双手都是紧张地并拢，或者挠头发，说明他紧张于吐露这件事。现在他老婆知道他的意思了，他摊开了双手。另外注意这里，镜头平行与海岸线。
 |
超级跳轨来了，镜头“呯”地一下跳到了另一侧，平行于海岸线的另一边。这个剪辑绝非通常两人对话的过肩镜头，跳跃幅度更大。而且两位主人公并未移动，上一个镜头迪卡普里奥右肩指向海面，镜头一切换，瞬间变成了面对海面。这个跳轨实在很新奇，会有观众误认为这两个镜头不是发生在同一时间的事情，加深了两人之间的矛盾感（矛盾不是一天两天）。镜头这么一切换，两位角色在镜头中的位置也完全不同，主次发生了变化。上一个镜头中迪卡普里奥在主要位置，这个镜头则换成了温丝莱特。另外因为镜头发生了一百八十度的切换，两人的背景也完全不一样，彻底诠释了两人完全相反的立场。通过表情可以看出，老婆完全不同意老公的意见，强烈地提出自己的反对意见。老婆想去巴黎，老公想留下来。
 |
镜头又切回迪卡普里奥占主要位置的镜头，这次他面向大海，侧着头面对老婆，抱起刚才摊开的手，反唇相讥。说明他也生气了。
 |
镜头又切回去，轮到老婆发表观点（谁的观点切谁的正脸，听者是背影）。迪卡普里奥又变成了右肩指向海面。温丝莱特更加生气，露出了嫌恶的表情，把这场谈话推向了高潮。另外可以发现，她的袖子一直是挽着的，这个形象到这里有了用处：老娘要打架了。
 |
镜头“呯”地一下切到面对大海。但是这次画面中没有椅子。度假毁了，邻居酱油了，灰暗的茫茫大海成了温丝莱特内心失望的写照。大块的灰色海水把她框在画面中，象征此刻她被困在了想逃离的灰暗的生活中，苦海无涯看不到岸边。
 |
突然画面又切了一个反方向，刚才是面对大海，现在是背对大海。给了爆发戏剧冲突的温丝莱特一个生气的面部特写，详解人物内心。而且这样一来，完全把她和迪卡普里奥隔在了两个镜头里。注意她的动作，手扶着额上的太阳镜。而且她头上是咖啡色的伞，象征她现在的心情很臭。
 |
又切回了上一个镜头，但这次老公去游泳了，走远了，女主角就算再生气，还是被牢牢地框在灰暗的生活（大海）中，而且因为老公走开了一段距离，这次比上个镜头更显孤零零，表明女人的无奈和无助。气白生了，你是最可怜的。
 |
又切回温丝莱特的脸，这次她戴上了墨镜。面部表情再度被隐藏起来，说明她心意已决，抬手扶墨镜的动作，说明她决心自己动手改变自己的生活，并且决心不再和老公沟通。
 |
这场戏到这里结束。下一个镜头就切了场景，室内家中，温丝莱特自己整理行李箱。
其它的不讲了，这场戏是我个人最喜欢的电影剪辑之一，这里纯分析技术，贴完图，就到此结束。
