Doze

 
 
《序》
  不知怎的，困顿让我连饥饿感都迟钝。
  连续将白昼和夜晚都弄成一锅繁杂而莫名的梦.
  每天都超过十二小时来细火慢炖。
  空气里充盈着烟气雾气。
  出门的时候，恍然有过年炸过炮仗烟气腾腾的错觉。
  我大部分时间像个瘫痪者，在床上阅读，看电影，睡觉。
  我喜欢蜷缩起来，有种在子宫的安全感。
  手肘时常会不注意抵在心房上，这是导致梦魇的成因。
  在我困倦的不行情况下，我还是看了两部法国电影。
  安德烈泰希内的《夜夜夜贼》，克里斯托弗．奥诺雷的《巴黎内部》。
 
 
 
  法国电影有其特有的遥远而坚定的温情，让我不陷入绝对的孤窘。
  欧洲的浪漫都应集在电影手册指引出的作家电影的骨骼里。
  我很喜欢前一部电影。里面的若干场景和对白都令人动容。
  镜头横移，隔着树林拍摄两人行走对话。
 
  女人丧夫，对着小叔子说：
 
 “我知道我缠着你是多么可耻的事情。可是，如果我要在可耻和悲伤中选择一个。”
 
 
  她顿了顿，特写镜头，说：“ 我选择悲伤。”
  全景，拉镜头，变焦。树林雪景，道上两排脚印。
  丧父的小男孩，表情阴郁，让我想起《铁皮鼓》里面的侏儒。
  他看见父亲棺木后的自白：“ 飞机消失在棺材中。”
  然后一个人对着在水槽旁的墙壁扔弹着网球。
  那是个摇镜头，追逐着飞机，天昏地眩。
 
  大提琴声渐起，很低沉。
  小男孩作为一个从容不迫的旁述者观察。
  这样平静的存在却有种慑人的张力。
  彼时，波兰的肖邦也曾住在修道院里。
 
 
  这样静谧的从窗棂前看着棺材通过长长的甬道，最后隐没在黑暗中。
 
 
 
  我喜欢不言说破的明亮。
  从构图黄金分割的三分之一处。
  从貌似无意义的结局。
  从时空分划颠倒又顺去来叙事。
  这是导演一种精心的讨好。
  很微小的细节，如果能看懂就是漫无的感动。
  我渐渐对自己的情绪学会箴口。
  实际上，这些情绪包含了太多欲望和折磨，不可言说。
  我是由内圈爬向虚心之点的甲克虫。
  朝向倾圮的殷墟谷地，收一件叫做文字的尸。
  这个阴悒的意象，想让我织一张网，层层密密。
  写个片段，关于内心，和杀气腾腾暗面的意淫。
  大地上生长出各式的手。
  大动脉上跳突突的青筋。
 
 
 
 
  《一》
 
 
  那双手的拥有者叫Evgeny。
  是1988年与年迈的卡拉杨在柏林爱乐新年晚会上侧面有着褐色卷发的少年。
  他的手指充满弹性和力度，有迸发的激情。
  在黑白琴键上，行云流水。
  错落的手指，从骨节处张裂出舌头，大肆诉说这个木讷俄国少年逃亡的内心。
 
 
 
 
  《二》
  城的南边有一间老房子。
  那房子有木质的大梁，在连绵的雨天会长出霉斑。
  有个小阁楼，镂雕的旋转乌漆楼梯。
  有女子喜欢踩着高跟鞋蹬蹬走在楼梯脆弱的木板上。
  天窗会有暧昧不明的光线，反复照进阁楼的杂物间，她站在第九层台阶上。
 
 
 
 
  《三》
  面容柔和舞出水袖的男旦。
  眉尾划进鬓间，眼角黛色上挑。
  拿捏住手势，盈盈身段的男子。
  他有一双双沾着榆皮汁香气的手，上面涂着脂粉，削葱而立，是迎霜式。
  俊俏的梨园子弟随着刺耳的京胡声，走起了圆场。
  他们咿呀缠绵或高亢裂帛的腔韵，在看客的胸腔环绕低徘，继而落实碰壁泛出回音。
 
  这让我不不禁想起《霸王别姬》里的程蝶衣。
 
 
 
 
  《四》
  她抽过水烟的手，捻过黝黑的烟泡。
  上面涂了鲜红的寇丹。
  顺过额前用火钳烫过的刘海，有弯碎的花。
  她住在旧上海，类似民国静安寺路赫德路口192号公寓6楼这样的地址。
  露出的双臂，各自交叉，或者端起来支起根细长的女烟。
 
  食指和中指处有微微被焦油熏黄的痕渍。
  那双手触摸过弄堂阁楼里横竖的晾衣架，也摇过租界里的铃。
  但是那双手并没执笔写过《海上花》。
 
 
 
  《五》
 
  九十年代，纽约时代广场，东侧一直走，有木制的招牌，上面有花体英文。
  爵士小酒吧，拼色地板，小悬灯，木制吧台，高脚椅。
  有中年的黑人爵士钢琴手，胡须泛白卷在腮边。
  微熏的男女摇摆身体，和杯中晃荡着琥珀色的酒液。
  戴着黑绸边绅士帽的贝司手和一个女人调情。
 
  他手修长，指腹有一层肉茧，指甲干净。
  他们一起回去做爱，他把女人像乐器一样摆弄。
 
  手下的女人发出如乐器一般完美的呻吟。
 
  我开始怀念也一些很Fell很跳的东西。
  开始想像着欧容短片中的一样，边做爱边高唱着的马赛曲。
 
   Over...