日本涩井清氏藏明刻本春宫图重现于世现为英国Muban Foundation收藏

                
                
                
                
这批精采的明刻本春宫图的出现，让我于去年公布高罗佩Robert H. van Gulik的《秘戏图考》原版后最大的惊喜，根据嘉德国际拍卖公司的拓晓堂先生所述2008年在美汉学家艾思仁Sören Edgren家中亲眼目睹这批春宫图全部计八种（1）《胜蓬莱》（2）《风流绝畅图》（3）《风流绝畅图》（4）《花营锦阵》（5）《花营锦阵》（6）《青楼剟景》（7）《（紫金光耀大仙）修真演义》（8）《京刻唐明皇杨太真外传》，此批春宫图为冯保德Christer von der Burg从日本东京收到，冯保德是伦敦一家收购买卖古书的寒山堂书店的店主，有不少收藏，店主会开始收藏中国书或买卖中国古书，是因为碰到一位学者Sören Edgren，有兴趣的人可以看下面的网页（http://www.hanshan.com/specials/hstearly.html）
艾思仁Sören Edgren则是目前欧美地区研究中国善本书的第一把交椅，目前在普林斯顿大学主持一项大型的善本书书目整理的计划（Chinese Rare Books Project），已经进行许多年，在美国的图书馆都可以查得到美国许多图书馆的中文善本书的收藏，而且许多都有基本资料的批注，对于研究善本书者，十分重要。他最有名的一本书便是Chinese rare books in American collections. 四月份香港Orientations杂志就这批春图作了一个专辑
                
                
Orientations以下是主要的内容
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Orientations Volume 40 - Number 3 - April 2009
FEATURES
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Chinese Colour Printing: 17th Century Examples in the Muban Foundation Collection
Christer von der Burg
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Subsquent to inventing printing itself, the Chinese invented printing in multiple colours or caise taoyin. The earliest preserved example is the Diamond Sutra, printed in red and black in 1341 at the Zifu Temple in present-day Hubei province. Colour printing enjoyed its peak in both quantity and quality in the first half of the 17th century. The Min and Ling families of Huzhou in Zhejiang province specialized in producing luxurious and typographically attrative books. The author discusses the examples of colour printing in the Muban Foundation. Much still remains to be accomplished in the study of late Ming colour printing. Printers and publishing houses need to be identified, a catalogue of colour-printed books compiled, and research into the usage, chemical composition and symbolism of the colours conducted.
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The Bibliographic Significance of Colour-Printed Books from the Shibui Collection
Sören Edgren
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In 1951, an unusual sholarly publication called Erotic Colour Prints of the Ming Period was privately publihsed in Tokyo by Robert H. van Gulik (1910-67), a career diplomat in the Foreign Service of the Netherlands. In it, Gulik introduced four examples of Chinese colour-printed late Ming edittions of the Shibui collection. One of the most striking facts apparent from previous descriptions of the colour-printed books in the Shibui collection is that they seem to predate other extant examples of colour printing and outnumber them.
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Looking at the Lewd in Ming China
Craig Clunas
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The Shibui Printed Books in Chinese and Japanese Erotic Pictorial Art
James Cahill
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(北京嘉德的拓曉堂先生在《嘉德通訊》上介紹過這一批春宫图。)
美国行——春宫与美人
Touring America
-Beauty and Erotic Pictures
拓晓堂 \ Tuo Xiaotang 第62期/嘉德通讯 117
2008年的夏，我因公务到美国东西海岸，天公作美，阴差阳错，让我在没有
预先安排的情况下，逢到一些令人愉快的美事，至今想起，仍感到十分惬意。
美东—春宫在华盛顿，因为与友人联系未恰，要办的事情自然没有办成，心里
怎么也觉得不太舒坦。我们乘火车从华盛顿到普林斯顿，一路顺利，在车站有
朋友艾思仁先生接我们，驱车带我们到位于普林斯顿大学他的家中做客。
我已经多次来过普林斯顿大学，对这安静优美的小镇非常喜欢。校园里古老典
雅的建筑，隐蔽在参天的巨大松树林中，自由自在上窜下跳的松鼠，丝毫不惧人
来人往，令人仿佛看到了这所在全美近来排名第一的大学，在学术和思想上的生
气。
艾思仁先生就是普林斯顿大学中文善本书国际联合目录的总编辑。对于艾思仁先生，
国内图书馆有关古籍善本的研究人员，或者有关古籍善本收藏的朋友，对他都非常
熟悉。我们也是十多年的老朋友了。我常对朋友描述这位洋教授，象鸡蛋，皮是
“白”的，而心是“黄”的。他卷发高鼻梁，深眼大胡须，典型的北欧洋人，但他
喜欢中国的川菜沪菜，说一口流利的中国话，对中国的古籍善本书颇有研究。完全不
像我那孩子，好似香蕉，黄皮白心，明明是黑头发，黄皮肤的中国人，却爱喝可乐，
吃麦当劳，听“后街男孩”、“西城男孩”之类的洋歌曲。在艾思仁先生布置的颇有
中国味道的家里，我们喝着中国绿茶，天南地北的聊，艾思仁先生说起最近友人冯德保
从日本东京刚买到了一批中国明代的春宫版画，放在他家里让他研究，问我是否有兴趣
看，我说太有兴趣了。要知道我虽是搞中国古籍的，可我还从来没有见过真正意义上的
明代春宫版画。我以前见过的大都是手绘本，一般都是清代中晚期的，或者是民国初的
版刻套印本，以及珂罗版的《皕美图》。当然，我十几年前在北京图书馆（今国家图书
馆）工作时，有机会见到过郑振铎先生捐赠的明末刻本《金瓶梅图》，也曾经经手过明
万历本《吴骚合编》，里面有一些插图，但不能称之为严格意义上的春宫图。古代的春
宫画不仅在皇家内府、官僚豪绅之家流行，而且在民间坊肆中也十分流行。这就是我们
常说的“嫁妆画”，实际上是一卷男女交合图，内有8幅至12幅不等，都是不同的交
合姿势和方法。有的“嫁妆画”是画的，也有木版印后着色的。古人当女儿出嫁时，放
一卷这样的画在嫁妆中，虑其长于深闺，不知人事也，藉以启示新婚夫妻。此类压箱之
物，多为启蒙或指点平素身藏闺中女子，不识性事，更羞于言齿，父母又无法当面宣教，
故而嫁人时聊以备用，开箱自明之物，用以解悟。汉朝有个叫张衡的人写过一首长诗《子
夜歌》，描写新婚夫妻的生活，中有“陈图列枕帐，天老教轩皇”之句，就是说新婚夫妻
把这种图挂于帐中，照此去过性生活。“嫁妆画”的历史久远，在明、清两代，天津的杨
柳青、苏州的桃花坞以及山东潍坊一带都很盛行。总之明代春宫图，存世已不多，整套的
则更少。
这是一批日本人的收藏，据艾思仁先生称，上世纪这批收藏就非常有名，后来不知下落，
现在突然出现，为冯德保所得。这批明刻本春宫图原为日本涩井清氏藏，此人为日本研究
浮世绘的专家，并有很多著述，如《元录古版画聚英》等。包括有以下几种。
（1）《胜蓬莱》明刊套印本，线装，一册，版框26×18cm
此本前图后文，存图15幅，疑缺图几幅，无序跋年款，蓝黑黄三色套印。
以纸墨雕印观之，当为明万历间刻本，线条流畅，色彩鲜艳。此本书
名为后人题，当取自书中第二叶题诗“似胜蓬莱”之句
。明末系列“春宫图册”创作，《胜蓬莱》当推最早之一。此套春画，
描绘人物，服饰着装皆较完备，仅露身体下部。人体比例稍逊，躯干与四
肢结构，明显不合乎于常理。书法与诗词，亦颇为平庸。此后数十年，绘
画水平迅速提高。
（2）《风流绝畅图》明刊套印本，折装本，一册，版框22×22cm
此本前图后文，缺第三图。蓝黑红黄四色套印，首有东海病鹤居士序，
题丙午（1606）年春，序后有“黄一明镌”字样。据称唐伯虎绘有《风流绝
畅图》一套，共二十四幅，甚为有名。万历三十四年，徽派刻工黄一明，尝据
此摹刻为版画，并行于世。高罗佩《中国房内考》及《秘戏图考》，曾对兹有
详细评价。该套春画，计有二十四幅，出版于1606年。画册人体均写实精美，
姿态亦较前者复杂，多用裸体或半裸。据序言称，此画为唐寅所绘，兹引序言如下：
“不佞非登徒子六，何敢语好色事。丙午春读书万花楼中，云间友人持唐伯虎先生
《竟春图卷》来，……因觅名绘手临之，仍广为二十四势。中原词人墨客，争相咏
次于左，易其名曰《风流绝畅》，付之美奇厥。……东海病鹤居士书，新安黄一明镌。
”黄一明，安徽歙县著名木刻（版画）艺人，出身于雕版世家。明末春宫图，兴于京
津，盛于江南，其中《风流艳畅图》影响最大，远及海外。
（3）《风流绝畅图》明刊套印本，折装本，一册，版框22×22cm
此本与前者版本不同，蓝黑红黄四色套印，无序。
（4）《花营锦阵》明武林养浩斋刻四色套印本，卷轴装，一卷，版框23×21cm
此本封面为四色套印，内文为蓝印，前图后文，有序，封面有“武林养浩斋”字样。
此卷内缺图两幅。
（5）《花营锦阵》明武林养浩斋刻四色套印本，卷轴装，一卷，版框23×21cm
此本无封面，与前者版本完全相同。此卷内图无缺。
（6）《青楼剟景》明群玉斋刻四色套印本，日本卷轴装，一卷，版框26×25cm
此本封面为三色套印，下有“群玉斋梓”字样，卷首有《花锦搜奇引》（序也），
此本版刻线条流畅优美，直追《唐诗画谱》。
（7）《（紫金光耀大仙）修真演义》明刊本，卷轴装，一卷，版框高23.5cm
此本首叶贴《风流绝畅图》套印图二幅，后有明万历庚戌年（1610）陵人百岁翁跋。
（8）《京刻唐明皇杨太真外传》明刊本，线装，一册，版框19.8X12.5cm
此本另有《镌图像杨太真外传》、《镌图像赵飞燕外传》，题为明万花主人校。
附图三十幅，尾题为《京院秘传洞房春意册》，最后一图为“唐寅题”《如梦令》。
此书末叶为《杨贵妃夜纵娇》、《安禄山彻夜恣情散》、《飞燕喜春散》等春药方。
所见共八种，品相尚佳。
中国古人常将夜读禁书（包括春宫之类），视为人生快事。在遥距中国万余公里的美国
小镇上，看到了这样一批保存完整的明代春宫图，谁能说这不是一件愉快的事呢？
《下文从略》
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比对涩井清氏藏这批春宫图与高罗佩《秘戏图考》中提及
1、《胜蓬莱》，十五图，红、绿、兰、黑四色套印，每图配一首七绝，草书，共一卷。日本东京涩井清收藏。
2、《风流绝畅》，二十四图，红、黄、兰、绿、黑五色套印，每图配诗一首，行书，合为一手卷。上海某氏收藏，东京涩井清藏有三部残册。
3、《花营锦阵》，二十四图，红、黄、兰、绿、黑五色印成，每图配词一阙，草书，杭州养浩斋刻印，出版时间在1610年前后。
4、《风月机关》，二十图，四色印刷，每图配一诗。日本九州毛利家族收藏。
5、《鸳鸯秘谱》，三十图，红、黄、兰、绿、黑五色印成，每图配词一首，变体隶书，册页式。上海某氏收藏。
6、《青楼剟景》，二十图，红、绿、兰、棕、黑五色印成，每图配词一阙，行楷书写，手卷。东京涩井清收藏。
7、《繁华丽锦》，六十二页，图文结合，兰色印刷，装裱为手卷，日本田边五兵卫收藏。
8、《江南销夏》，十六图，暗红色印成，蝴蝶装。上海某氏收藏。
其中四種完全符合敘述，唯不知英國Muban Fondation收藏，是否為拓曉堂先生所見八種，因其中《风流绝畅图》與《花营锦阵》為各二種，《（紫金光耀大仙）修真演义》在高羅佩《秘戏图考》中第四章房中術與色情文學的興盛提到《修真演义》中二個版本中的一個版本，並參見涩井清著《元祿古版畫集英》卷二1920年東京出版，只有《京刻唐明皇杨太真外传》未说明待后在查。