艺术社区存在的意义
导读
昆明这样一个城市需要艺术社区么？显然，这不是问题！可问题在于艺术社区本身能给这个城市的文化带来什么？
创库在拔高的租金下又签了几年，可还能维系多久？
唐志冈、毛旭辉、叶永清一干人等开始出来嘶叫“保卫创库”的口号，而他们保卫的是什么？艺术价值？个人品牌？或许都是，或许都不是！
艺术社区现状
2月17日到北京798艺术社区的时候正逢下雪，整个798凋零得一片凄凉。这个华语世界文艺青年朝圣（操神）的LOFT艺术社区已然显出颓态。开着的店面只可用百作为单位数来，勉强能支撑下去的不是艺术家的工作室，而是纯粹做生意的画廊。
画家绝大多数都去了郊外的宋庄，（沿京哈高速飞驰一个小时即到）而在宋庄，我看见的是两种决然不同的方式，有“成功”艺术家庄园，有租住的农家小院，有占地近200亩的当代艺术馆，也有不足40平方的沙龙。
2月19日到了上海苏州河莫干山、田子坊的时候，亦是同样的状况，无孔不入的商业已然侵略占领了艺术家们的地盘。芷江小剧场每天两万的房租，对绝大多数文艺青年、未成名的艺术家来说足够残忍了吧！
名声在外的LOFT社区里边，仅有上海的8号桥依然火热，而恰恰是这里，是文青们所不愿意承认的LOFT艺术社区，因为这里做的都是纯商业形式的设计公司。
我们再回头来看，昆明的创库，冷清得门可罗雀，曾经的锣鼓喧天只能是追忆了，而今该是冷静下来思考的时候了！艺术价值和商业价值的矛盾在艺术社区无比尖锐。
在商业重压下
毋庸置疑，艺术家作为精神层面的领导者理所当然的应该富起来。而实际的情况却不是这样的，只有少数的艺术家能够充当自己的经济人，并且很好的运用商业手段让自己变得富足起来，更大部分的艺术家缺乏或是不屑这样的手腕，而陷入了一个艺术和商业的价值矛盾驳论。
艺术社区就在这样的驳论下诞生了，艺术家们无意识的群体行为（扎堆），却造就了商业价值的核心。艺术家的聚集成就了人文核心，而这个核心成就的却是商业价值。在有了这样的商业价值之后，艺术家们的聚集地增值大大的超过了艺术家增值的速度，于是艺术家迅速的被艺术社区所抛弃。而作为人文核心的艺术家离开社区之后，社区的商业价值立马打了折扣！
我们昆明的创库就是典型的例证！50后的老一辈艺术家们功成名就之后，创库失去了原有的活力，用鸡肋来形容该是很贴切的！
现在再探讨艺术家作为人文吸引点之类的问题貌似已经过时，但艺术家和艺术社区却被置于一个两难的境地！
艺术背后的商业
胡润艺术榜三月新鲜出炉，云南艺术家榜首可见！
上榜艺术家们固守着创库缔造者品牌，创库已然成为当代艺术一个不可磨灭的重要符号。成为符号之后，创库却失去了活力，创库的缔造者们一年还有几天还在创库？在生存和发展的压力之下，他们都投奔到有大量艺术资金，有活跃市场氛围的北京上海！昆明创库只是作为一个休恬的后花园存在着。
商业我们并不鄙夷，而活跃的艺术市场，昆明有么？有实力的的艺术机构，昆明有么？
都没有！
昆明有的只是艺术家，而且就是这些艺术家的作品在纽约苏富比、香港佳士得等顶级的艺术品拍卖会上拍出上千万的高价。
创库制造&非创库制造
云南除了那些知名的创库缔造者们，还有一些年轻、更年轻的文艺青年在努力着，云南特殊的土壤和阳光孕育着他们的艺术，他们的艺术生活在云南这片土地上生根发芽滋长，他们更需要被发现和认识，可他们挤得进创库么？挤得进这样一个精英化却暮气沉沉的创库么？
在创库成为标志和烙印之后，下一个大师在民间！那么创库存在的意义是什么呢？
文化遗产？不够年限的资格！人文景观？活着的艺术家不在！这样的尴尬让昆明的艺术社区彻底迷失走下去的方向。
第三极？
如果我们把艺术作为第一极，商业作为第二极。昆明拥有艺术的第一极，却没有第二极。艺术家们只能选择叛离，去选择一个有艺术商业的市场而活下去！
更直白的说，昆明需要一个第三极！需要一个能把纯精神层面的东西转为物质的艺术社区！
创库走在时代的最前沿，作为艺术社区的形式甚至比北京798还早，可属于创库的时代已经过去了。
在全国各地以艺术的名义兴建所谓的艺术社区的风潮来临之后，创库死去吧，作为艺术爱好者，我会无限崇敬的追掉，那是一个曾经光辉的时代。
让新的第三极艺术社区时代来临，我们会满怀憧憬！
昆明这样一个城市需要艺术社区么？显然，这不是问题！可问题在于艺术社区本身能给这个城市的文化带来什么？
创库在拔高的租金下又签了几年，可还能维系多久？
唐志冈、毛旭辉、叶永清一干人等开始出来嘶叫“保卫创库”的口号，而他们保卫的是什么？艺术价值？个人品牌？或许都是，或许都不是！
艺术社区现状
2月17日到北京798艺术社区的时候正逢下雪，整个798凋零得一片凄凉。这个华语世界文艺青年朝圣（操神）的LOFT艺术社区已然显出颓态。开着的店面只可用百作为单位数来，勉强能支撑下去的不是艺术家的工作室，而是纯粹做生意的画廊。
画家绝大多数都去了郊外的宋庄，（沿京哈高速飞驰一个小时即到）而在宋庄，我看见的是两种决然不同的方式，有“成功”艺术家庄园，有租住的农家小院，有占地近200亩的当代艺术馆，也有不足40平方的沙龙。
2月19日到了上海苏州河莫干山、田子坊的时候，亦是同样的状况，无孔不入的商业已然侵略占领了艺术家们的地盘。芷江小剧场每天两万的房租，对绝大多数文艺青年、未成名的艺术家来说足够残忍了吧！
名声在外的LOFT社区里边，仅有上海的8号桥依然火热，而恰恰是这里，是文青们所不愿意承认的LOFT艺术社区，因为这里做的都是纯商业形式的设计公司。
我们再回头来看，昆明的创库，冷清得门可罗雀，曾经的锣鼓喧天只能是追忆了，而今该是冷静下来思考的时候了！艺术价值和商业价值的矛盾在艺术社区无比尖锐。
在商业重压下
毋庸置疑，艺术家作为精神层面的领导者理所当然的应该富起来。而实际的情况却不是这样的，只有少数的艺术家能够充当自己的经济人，并且很好的运用商业手段让自己变得富足起来，更大部分的艺术家缺乏或是不屑这样的手腕，而陷入了一个艺术和商业的价值矛盾驳论。
艺术社区就在这样的驳论下诞生了，艺术家们无意识的群体行为（扎堆），却造就了商业价值的核心。艺术家的聚集成就了人文核心，而这个核心成就的却是商业价值。在有了这样的商业价值之后，艺术家们的聚集地增值大大的超过了艺术家增值的速度，于是艺术家迅速的被艺术社区所抛弃。而作为人文核心的艺术家离开社区之后，社区的商业价值立马打了折扣！
我们昆明的创库就是典型的例证！50后的老一辈艺术家们功成名就之后，创库失去了原有的活力，用鸡肋来形容该是很贴切的！
现在再探讨艺术家作为人文吸引点之类的问题貌似已经过时，但艺术家和艺术社区却被置于一个两难的境地！
艺术背后的商业
胡润艺术榜三月新鲜出炉，云南艺术家榜首可见！
上榜艺术家们固守着创库缔造者品牌，创库已然成为当代艺术一个不可磨灭的重要符号。成为符号之后，创库却失去了活力，创库的缔造者们一年还有几天还在创库？在生存和发展的压力之下，他们都投奔到有大量艺术资金，有活跃市场氛围的北京上海！昆明创库只是作为一个休恬的后花园存在着。
商业我们并不鄙夷，而活跃的艺术市场，昆明有么？有实力的的艺术机构，昆明有么？
都没有！
昆明有的只是艺术家，而且就是这些艺术家的作品在纽约苏富比、香港佳士得等顶级的艺术品拍卖会上拍出上千万的高价。
创库制造&非创库制造
云南除了那些知名的创库缔造者们，还有一些年轻、更年轻的文艺青年在努力着，云南特殊的土壤和阳光孕育着他们的艺术，他们的艺术生活在云南这片土地上生根发芽滋长，他们更需要被发现和认识，可他们挤得进创库么？挤得进这样一个精英化却暮气沉沉的创库么？
在创库成为标志和烙印之后，下一个大师在民间！那么创库存在的意义是什么呢？
文化遗产？不够年限的资格！人文景观？活着的艺术家不在！这样的尴尬让昆明的艺术社区彻底迷失走下去的方向。
第三极？
如果我们把艺术作为第一极，商业作为第二极。昆明拥有艺术的第一极，却没有第二极。艺术家们只能选择叛离，去选择一个有艺术商业的市场而活下去！
更直白的说，昆明需要一个第三极！需要一个能把纯精神层面的东西转为物质的艺术社区！
创库走在时代的最前沿，作为艺术社区的形式甚至比北京798还早，可属于创库的时代已经过去了。
在全国各地以艺术的名义兴建所谓的艺术社区的风潮来临之后，创库死去吧，作为艺术爱好者，我会无限崇敬的追掉，那是一个曾经光辉的时代。
让新的第三极艺术社区时代来临，我们会满怀憧憬！
