曼德拉的穿衣之道
纳尔逊·曼德拉一向讲究穿着。他对服饰款式有着自己独特的品味，并不轻易为所谓的“时尚大牌”所动。“我非常无奈，我曾送过他一套自己设计的服装，而他却未曾穿过。”意大利知名设计师乔治·阿玛尼（Giorgio Armani）曾这样抱怨。
一 生之中，他总是仪表得体，但这并不意味着他的着装风格一成不变、平铺直叙。做学生时，他希望自己看上去严谨而富于条理；成为年轻律师时，他选择考究的定制 套装，以期给法官和客户留下良好印象；从事地下工作时，他穿上了迷彩服，并蓄起胡须；刚当选总统时，他偏爱式样保守而传统的深色西装；在南非局势稳定之 后，他放弃了西装，改穿色泽艳丽的非洲式定制丝绸衬衫。
人以衣装，当曼德拉还是个小男孩时就懂得了这个道理。他第一天上学穿的长裤，是父 亲用自己的马裤改做而成的。因为父亲决心不让儿子披着一条毯子去学校——就像当地没有受过教育的“土著人”那样。当他准备前往大学就读时，他的监护人腾布 酋长曾请人为他制作了一身漂亮的双排扣西装，直到老年他还能清晰记得那套衣服的样式细节。
年轻时西装革履的曼德拉
不 过，曼德拉也曾经因经济窘迫而穿不起自己中意的衣服。自1941年初到约翰内斯堡起，足足有五年时间，他只有一身西装，最后，这套衣服上的补丁甚至超过了 原本的布料。几年之后，当他在律师界小有成就，首要之事就是给自己寻找一名合适的裁缝。曼德拉日后的律师乔治·比佐曾回忆起在裁缝店铺中遇到曼德拉的情 形，那是他第一次见到黑人订制套装。曼德拉自传合著者、《时代》杂志执行主编理查德·斯坦格尔（Richard Stengel）称，曼德拉之所以注重服饰，除了希望给自己带来快乐之外，更是由于那个年代的白人总是通过黑人的着装判断他们的身份。而曼德拉希望体现职 业人士的身份，而不愿被误认为一名工人。
1961年5月21日，曼德拉经历了他人生中的电视“处女秀”。当天，面对英国独立电视新闻 （ITN，Independent Television News）记者布莱恩·威德莱克（Brian Widlake），曼德拉身穿一件极为普通的翻领夹克，并搭配了白色的裤子。这与威德莱克循规蹈矩的西装形成了鲜明的对比。特别之处还有曼德拉穿着的衬 衫，纽扣从下到上一直扣到领口。在时尚杂志《Marie Claire》南非版主编Emilie Lily Gambade眼中，这透露出曼德拉扎实而细腻的生活态度，“他敏感，但悄无声息地控制自我的状态。穿着衬衫利落干脆、无可挑剔。”
曼德拉首次参加电视访问的屏幕截图
1年后，曼德拉被捕入狱，辗转关押于比勒陀利亚、罗本岛及波尔斯穆尔等地，直至1990年被无条件释放。事实上，他在此期间的抗争也多次与服装相关。
在审判庭上，曼德拉身披Thembu部落传统的豹皮斗篷（被称为Kaross）、半裸上身、颈部佩戴多层串珠项链、手戴金表。在当时的南非社会，白人主宰着一切，曼德拉装扮正是用民族性的表征给白人“当头棒喝”。
在罗本岛被羁期间，监狱规定黑人囚犯必须穿短裤，而印度裔与混血人种则可以穿长裤。曼德拉则视此为人格侮辱，并做出激烈的反抗——这是他在罗本岛领导的最初抗争之一。
1989年，当尚处狱中的曼德拉准备和南非总统波塔首次会晤时，他坚决拒绝身着囚服，因为那会使自己处于弱势地位。为此，狱方特别为他制作了一身三件套的西装，却发现曼德拉在经历了数十年的囚禁生涯后，连领带都没法正常系好了。
1990 年，在一张还未获释的曼德拉的照片中，可以看到之前的部分痕迹——标准的三件套式西装，依然严谨、利落、干脆，Emilie Lily Gambade曾经撰文描述过曼德拉这种状态并提及他的转变，作为承前启后的阶段，服装的式样和造型，始终贯穿期间作为他个性与态度的无声体现。
在 曼德拉出狱之初，依然沿袭了其之前的穿着风格，即以西装作为主要造型。1994年5月，曼德拉参观南非设计师Desré Buirski居所附近的一家犹太教会，两人由此结缘。“和全世界千千万万的人一样，他就像是一个故事中的人、有距离感的人，我从未想过与他可以这么近距 离的接触。”Desré Buirski回忆到，想送他一个礼物，于是找到了自己设计的真丝衬衫包起来送给他，“他们当时可能会认为那是个炸弹。”
不久后，在南非首次民主会议的彩排中，曼德拉身着Desré Buirski的衬衫亮相，一炮而红——随后这成了他特有的着装标志，被人们称为“曼式衬衫”（Madiba，也是南非人对曼德拉的昵称、是其家族给他的荣耀头衔），作为曼德拉标志性符号而走红世界。
曼德拉与曼氏衬衫（Madiba）
后来，曼德拉还多次专门与设计师沟通关于“曼式衬衫”的颜色和图案。他非常喜爱这些衬衫，有满满一柜子这样的上衣。曼德拉的“代言”，使得Desré Buirski的产品走向世界各地。在《打不倒的勇者》中饰演曼德拉的摩根·费里曼所穿着的服饰，也出自她之手。
“他向往改变、向前走、做不同的事情。”Desré Buirski说。“我并不认为他想和其他世界各国的领袖一样西装革履，他想塑造自我的风格。”
这种服饰被外界解读为一种象征——象征着一种崭新的力量——非洲的、本土的、自信的力量。它们在向世界宣告：非洲领袖再也无须通过西方服饰展示威仪。
作 为在西方世界曝光度最高的非洲人，曼德拉无疑是非洲大陆时尚潮流的最佳形象代言人。2002年，一个名为“46664”的服装品牌在南非创立，它的风格类 似于美国的American Apparel，这是南非第一个面对世界的潮流服装品牌。以“46664”这一特殊的数字组合作为品牌名称，源自曼德拉在1964年至1990年在狱中使 用的“狱中”编号。这种称谓被赋予了更多南非民族主义以及人文关怀的潜在含义。“46664”的服装以鲜艳的色彩佐以非洲传统的纹样，风格上借鉴了“曼式 衬衫”的元素。
与曼德拉合作过三年的斯坦格尔回忆，曼德拉十分看重是否穿着得体。某次在酒店住宿，曼德拉曾请他帮忙看看房间里有没有电熨 斗，因为他发现外套上有褶皱。当他和曼德拉一起出行，曼德拉会对他的西装或领带指指点点，如果发现他的装扮对于某个场合显得过于正式（或不够正式），曼德 拉有时会显得不太高兴。
“在人生的每一阶段，他都会确立想要成为的角色目标，首先构建外在形象——而后完善真实内涵。他就是这样不断改造自己，直到最终成为内心中理想的人物。”斯坦格尔说。
一 生之中，他总是仪表得体，但这并不意味着他的着装风格一成不变、平铺直叙。做学生时，他希望自己看上去严谨而富于条理；成为年轻律师时，他选择考究的定制 套装，以期给法官和客户留下良好印象；从事地下工作时，他穿上了迷彩服，并蓄起胡须；刚当选总统时，他偏爱式样保守而传统的深色西装；在南非局势稳定之 后，他放弃了西装，改穿色泽艳丽的非洲式定制丝绸衬衫。
人以衣装，当曼德拉还是个小男孩时就懂得了这个道理。他第一天上学穿的长裤，是父 亲用自己的马裤改做而成的。因为父亲决心不让儿子披着一条毯子去学校——就像当地没有受过教育的“土著人”那样。当他准备前往大学就读时，他的监护人腾布 酋长曾请人为他制作了一身漂亮的双排扣西装，直到老年他还能清晰记得那套衣服的样式细节。
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年轻时西装革履的曼德拉
不 过，曼德拉也曾经因经济窘迫而穿不起自己中意的衣服。自1941年初到约翰内斯堡起，足足有五年时间，他只有一身西装，最后，这套衣服上的补丁甚至超过了 原本的布料。几年之后，当他在律师界小有成就，首要之事就是给自己寻找一名合适的裁缝。曼德拉日后的律师乔治·比佐曾回忆起在裁缝店铺中遇到曼德拉的情 形，那是他第一次见到黑人订制套装。曼德拉自传合著者、《时代》杂志执行主编理查德·斯坦格尔（Richard Stengel）称，曼德拉之所以注重服饰，除了希望给自己带来快乐之外，更是由于那个年代的白人总是通过黑人的着装判断他们的身份。而曼德拉希望体现职 业人士的身份，而不愿被误认为一名工人。
1961年5月21日，曼德拉经历了他人生中的电视“处女秀”。当天，面对英国独立电视新闻 （ITN，Independent Television News）记者布莱恩·威德莱克（Brian Widlake），曼德拉身穿一件极为普通的翻领夹克，并搭配了白色的裤子。这与威德莱克循规蹈矩的西装形成了鲜明的对比。特别之处还有曼德拉穿着的衬 衫，纽扣从下到上一直扣到领口。在时尚杂志《Marie Claire》南非版主编Emilie Lily Gambade眼中，这透露出曼德拉扎实而细腻的生活态度，“他敏感，但悄无声息地控制自我的状态。穿着衬衫利落干脆、无可挑剔。”
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曼德拉首次参加电视访问的屏幕截图
1年后，曼德拉被捕入狱，辗转关押于比勒陀利亚、罗本岛及波尔斯穆尔等地，直至1990年被无条件释放。事实上，他在此期间的抗争也多次与服装相关。
在审判庭上，曼德拉身披Thembu部落传统的豹皮斗篷（被称为Kaross）、半裸上身、颈部佩戴多层串珠项链、手戴金表。在当时的南非社会，白人主宰着一切，曼德拉装扮正是用民族性的表征给白人“当头棒喝”。
在罗本岛被羁期间，监狱规定黑人囚犯必须穿短裤，而印度裔与混血人种则可以穿长裤。曼德拉则视此为人格侮辱，并做出激烈的反抗——这是他在罗本岛领导的最初抗争之一。
1989年，当尚处狱中的曼德拉准备和南非总统波塔首次会晤时，他坚决拒绝身着囚服，因为那会使自己处于弱势地位。为此，狱方特别为他制作了一身三件套的西装，却发现曼德拉在经历了数十年的囚禁生涯后，连领带都没法正常系好了。
1990 年，在一张还未获释的曼德拉的照片中，可以看到之前的部分痕迹——标准的三件套式西装，依然严谨、利落、干脆，Emilie Lily Gambade曾经撰文描述过曼德拉这种状态并提及他的转变，作为承前启后的阶段，服装的式样和造型，始终贯穿期间作为他个性与态度的无声体现。
在 曼德拉出狱之初，依然沿袭了其之前的穿着风格，即以西装作为主要造型。1994年5月，曼德拉参观南非设计师Desré Buirski居所附近的一家犹太教会，两人由此结缘。“和全世界千千万万的人一样，他就像是一个故事中的人、有距离感的人，我从未想过与他可以这么近距 离的接触。”Desré Buirski回忆到，想送他一个礼物，于是找到了自己设计的真丝衬衫包起来送给他，“他们当时可能会认为那是个炸弹。”
不久后，在南非首次民主会议的彩排中，曼德拉身着Desré Buirski的衬衫亮相，一炮而红——随后这成了他特有的着装标志，被人们称为“曼式衬衫”（Madiba，也是南非人对曼德拉的昵称、是其家族给他的荣耀头衔），作为曼德拉标志性符号而走红世界。
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曼德拉与曼氏衬衫（Madiba）
后来，曼德拉还多次专门与设计师沟通关于“曼式衬衫”的颜色和图案。他非常喜爱这些衬衫，有满满一柜子这样的上衣。曼德拉的“代言”，使得Desré Buirski的产品走向世界各地。在《打不倒的勇者》中饰演曼德拉的摩根·费里曼所穿着的服饰，也出自她之手。
“他向往改变、向前走、做不同的事情。”Desré Buirski说。“我并不认为他想和其他世界各国的领袖一样西装革履，他想塑造自我的风格。”
这种服饰被外界解读为一种象征——象征着一种崭新的力量——非洲的、本土的、自信的力量。它们在向世界宣告：非洲领袖再也无须通过西方服饰展示威仪。
作 为在西方世界曝光度最高的非洲人，曼德拉无疑是非洲大陆时尚潮流的最佳形象代言人。2002年，一个名为“46664”的服装品牌在南非创立，它的风格类 似于美国的American Apparel，这是南非第一个面对世界的潮流服装品牌。以“46664”这一特殊的数字组合作为品牌名称，源自曼德拉在1964年至1990年在狱中使 用的“狱中”编号。这种称谓被赋予了更多南非民族主义以及人文关怀的潜在含义。“46664”的服装以鲜艳的色彩佐以非洲传统的纹样，风格上借鉴了“曼式 衬衫”的元素。
与曼德拉合作过三年的斯坦格尔回忆，曼德拉十分看重是否穿着得体。某次在酒店住宿，曼德拉曾请他帮忙看看房间里有没有电熨 斗，因为他发现外套上有褶皱。当他和曼德拉一起出行，曼德拉会对他的西装或领带指指点点，如果发现他的装扮对于某个场合显得过于正式（或不够正式），曼德 拉有时会显得不太高兴。
“在人生的每一阶段，他都会确立想要成为的角色目标，首先构建外在形象——而后完善真实内涵。他就是这样不断改造自己，直到最终成为内心中理想的人物。”斯坦格尔说。
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