《无人区》：原则，懂不？
2013-12-14 牵着乌龟
我是上个礼拜把无人区看了，现在回想起来还依然感慨，我感觉这是近几年来最具好莱坞范的一部好片子。一定要看！
《无人区》这部命运多舛的电影，在漫长的等待四年，六度传出公映消息之后，最终赶在2013年的最后一个月，和大家见面了。
回想当初2009年《无人区》拍完送审，负责审查的成员之一赵葆华，撰文批评电影阴暗、脏、主题不积极，字里行间暗示着本片难以过审。
而实际上，原定2009年贺岁档公映的本片也因“技术原因”延期，后来宁浩数次补拍，屡次传出上映与禁映的“谣言”，谁曾想到，观众最终四年后才得见天日？
有意思的是，赵葆华的两个儿子赵小鸥、赵小溪 ，这两年拍了《咒·丝》《枕边有张脸》等粗制滥造恐怖片，故事支离破碎，对白低级弱智，烂到流脓，用他们老子的话来说，全都是阴暗、脏、主题不积极，可也照样堂而皇之的在电影院上映了。那么，电影审核的原则，究竟到底是什么？
这个问题，实在是太复杂了，只可意会，不可言传。不过，宁浩，是一个很喜欢讲原则的导演。而《无人区》，讲述的就是一个有关原则的故事。
在《疯狂的赛车》里，来自陕西的杀手二人组初出茅庐，睡了对方姐姐的“姐夫”反复和睡了对方妹妹的“小舅子”说一句话——原则，懂不？看，连土鳖杀手都知道讲原则，那何谓原则呢？
这个要回溯宁浩的作品。在宁浩所构造的这个世界里，有的原则，是没有用的。《无人区》如是。
首先是演员们的反差。是的，因为拖得这么长，演员的境遇也已经完全不一样了。四年过去，当初还拿《春光灿烂猪八戒》当代表作的徐峥，如今已经是创造内地票房纪录的导演和男演员了，人人都知道泰囧；
而黄渤也早已是身负近30亿票房的大明星，连周星驰的电影都演过孙悟空了。两人赖以成名的都是喜剧形象，而《无人区》则给他们来了一个彻头彻尾的颠覆。这种颠覆不光是把徐峥留了头发，黄渤剃了头那么简单，更多是内在——徐峥演一个追名逐利的律师，而黄渤则是冷酷低调的杀手。
徐峥是城市精英的代表，他很玩得转文明人类所制定的种种条约，律师是一个高度都市化的符号。他任何事情都讲原则，而他的原则具体体现在讲证据，讲法律。你说我的当事人盗猎，你的证据呢？没证据，就要放人。
你在公路上开车，往我挡风玻璃上吐痰，你还打我，我一个电话打过去，就能让你知道你打我得付出多大的代价。这一套，是当代都市里文明人的做法。可是，在500公里的无人区地带里，这套生活里被徐峥用得滚瓜烂熟，赖以生存、成名的原则，突然之间不管用了。
在这里，谈的不是生活的原则，而是生存的原则。
再看黄渤所饰演的杀手。他是无人区里生活的典型代表，他吃透了这里的规则，他知道如何捕鸟，猎杀珍禽，他也知道如何杀人，如何用枪，如何玩弄自己的猎物。徐峥不是他要杀的第一个人，在这之前，他已经利用自己在无人区里使用得纯熟无比的手段，杀了很多人。
但是遇到徐峥，偏偏他的原则就不管用了。他把车弄成出问题的样子，站在路边等着徐峥上钩，结果撞晕了半部戏；他觉得加油站的俩货都是傻逼，他要跟傻逼炫耀自己有枪，结果偏偏就死在傻逼手上最原始的武器——锤子。
锤子是原始、血性、野蛮的武器，而精通枪械，玩转这套人生规则，坚守自己杀手原则的黄渤，却偏偏着了道。
这些高度职业化、符号化的角色，宁浩放在《无人区》的电影世界里，让他们通通遇到了各自的职业困境，反复的讲述着当一种原则遭遇更大的原则的碰撞，所产生的戏剧火花。这种火花，用宁浩自己的话说，是荒诞主义。是啊。
无人区里发生的这些事，想想是挺荒诞的，满口谎言的舞女，究竟是山西人还是河北人？一个盗猎的，怎么就整得跟终结者似的，见人杀人，遇佛杀佛？“夜巴黎”的黑店开了这么多年，坑了无数过路客都安然无恙，怎么就偏偏被个手无缚鸡之力的小律师给搅了局呢？
如果你觉得徐峥救妓女太突兀，情感转变太快，那么从原则这一点去想，你也许就会明白潘肖在想什么了。所有人都在尽忠职守的奉行着自己的原则。这原则也是他们各自做人的底线。
饰演盗猎者的多布杰对徐峥说，其实我们是一种人，但徐峥在电影片头和片尾分别说了一次，我们不是一类人。这句话重复两次，重要性不言而喻。
潘肖是很认真的，作为导演的宁浩也很认真，因为搞清楚自己是怎样一种人，对于看电影的芸芸众生，其实也很重要。
原则，懂不？
来源：南方周末
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我是上个礼拜把无人区看了，现在回想起来还依然感慨，我感觉这是近几年来最具好莱坞范的一部好片子。一定要看！
《无人区》这部命运多舛的电影，在漫长的等待四年，六度传出公映消息之后，最终赶在2013年的最后一个月，和大家见面了。
回想当初2009年《无人区》拍完送审，负责审查的成员之一赵葆华，撰文批评电影阴暗、脏、主题不积极，字里行间暗示着本片难以过审。
而实际上，原定2009年贺岁档公映的本片也因“技术原因”延期，后来宁浩数次补拍，屡次传出上映与禁映的“谣言”，谁曾想到，观众最终四年后才得见天日？
有意思的是，赵葆华的两个儿子赵小鸥、赵小溪 ，这两年拍了《咒·丝》《枕边有张脸》等粗制滥造恐怖片，故事支离破碎，对白低级弱智，烂到流脓，用他们老子的话来说，全都是阴暗、脏、主题不积极，可也照样堂而皇之的在电影院上映了。那么，电影审核的原则，究竟到底是什么？
这个问题，实在是太复杂了，只可意会，不可言传。不过，宁浩，是一个很喜欢讲原则的导演。而《无人区》，讲述的就是一个有关原则的故事。
在《疯狂的赛车》里，来自陕西的杀手二人组初出茅庐，睡了对方姐姐的“姐夫”反复和睡了对方妹妹的“小舅子”说一句话——原则，懂不？看，连土鳖杀手都知道讲原则，那何谓原则呢？
这个要回溯宁浩的作品。在宁浩所构造的这个世界里，有的原则，是没有用的。《无人区》如是。
首先是演员们的反差。是的，因为拖得这么长，演员的境遇也已经完全不一样了。四年过去，当初还拿《春光灿烂猪八戒》当代表作的徐峥，如今已经是创造内地票房纪录的导演和男演员了，人人都知道泰囧；
而黄渤也早已是身负近30亿票房的大明星，连周星驰的电影都演过孙悟空了。两人赖以成名的都是喜剧形象，而《无人区》则给他们来了一个彻头彻尾的颠覆。这种颠覆不光是把徐峥留了头发，黄渤剃了头那么简单，更多是内在——徐峥演一个追名逐利的律师，而黄渤则是冷酷低调的杀手。
徐峥是城市精英的代表，他很玩得转文明人类所制定的种种条约，律师是一个高度都市化的符号。他任何事情都讲原则，而他的原则具体体现在讲证据，讲法律。你说我的当事人盗猎，你的证据呢？没证据，就要放人。
你在公路上开车，往我挡风玻璃上吐痰，你还打我，我一个电话打过去，就能让你知道你打我得付出多大的代价。这一套，是当代都市里文明人的做法。可是，在500公里的无人区地带里，这套生活里被徐峥用得滚瓜烂熟，赖以生存、成名的原则，突然之间不管用了。
在这里，谈的不是生活的原则，而是生存的原则。
再看黄渤所饰演的杀手。他是无人区里生活的典型代表，他吃透了这里的规则，他知道如何捕鸟，猎杀珍禽，他也知道如何杀人，如何用枪，如何玩弄自己的猎物。徐峥不是他要杀的第一个人，在这之前，他已经利用自己在无人区里使用得纯熟无比的手段，杀了很多人。
但是遇到徐峥，偏偏他的原则就不管用了。他把车弄成出问题的样子，站在路边等着徐峥上钩，结果撞晕了半部戏；他觉得加油站的俩货都是傻逼，他要跟傻逼炫耀自己有枪，结果偏偏就死在傻逼手上最原始的武器——锤子。
锤子是原始、血性、野蛮的武器，而精通枪械，玩转这套人生规则，坚守自己杀手原则的黄渤，却偏偏着了道。
这些高度职业化、符号化的角色，宁浩放在《无人区》的电影世界里，让他们通通遇到了各自的职业困境，反复的讲述着当一种原则遭遇更大的原则的碰撞，所产生的戏剧火花。这种火花，用宁浩自己的话说，是荒诞主义。是啊。
无人区里发生的这些事，想想是挺荒诞的，满口谎言的舞女，究竟是山西人还是河北人？一个盗猎的，怎么就整得跟终结者似的，见人杀人，遇佛杀佛？“夜巴黎”的黑店开了这么多年，坑了无数过路客都安然无恙，怎么就偏偏被个手无缚鸡之力的小律师给搅了局呢？
如果你觉得徐峥救妓女太突兀，情感转变太快，那么从原则这一点去想，你也许就会明白潘肖在想什么了。所有人都在尽忠职守的奉行着自己的原则。这原则也是他们各自做人的底线。
饰演盗猎者的多布杰对徐峥说，其实我们是一种人，但徐峥在电影片头和片尾分别说了一次，我们不是一类人。这句话重复两次，重要性不言而喻。
潘肖是很认真的，作为导演的宁浩也很认真，因为搞清楚自己是怎样一种人，对于看电影的芸芸众生，其实也很重要。
原则，懂不？
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