全面解析《好家伙》（一）
《好家伙》这部电影是马丁·斯科塞斯的巅峰作，也是其代表作。其影响力在二十多年后的今天依然深远。光是去年一年（2013）就有至少三部带有明显《好家伙》印记的影片全面开花--《美国骗局》、老马自己的《华尔街之狼》与吕克贝松的《黑帮家族》。对于一部影响力如此之深厚，细节如此之丰富的电影，在国内却往往评价一般，这其中自然有因文化差异欣赏不了的地方，也有观众未能抓住其众多细节的原因。因此尽管几十年来网上、媒体上关于《好家伙》已经多不胜数，但我觉得还是有必要来将整部电影每一幕逐个进行解析，以便观众们更好地欣赏。
《好家伙》是一部描写纽约黑手党生态的电影，却是通过一名黑手党外围人员（即非正式“党员”--made man，但又是与组织息息相关，类似于“外包”人员）的视角来进行描述的。它首先将《教父》所塑造的过度演义化与美化的黑手党形象拉回现实，着眼于黑手党活动的土壤、生态与时代因素，无愧于老马“电影社会学家”的美誉。
首先说明这篇解析是建立在观众至少已经观影一遍的基础上写的，也即是说有剧透。言归正传，让我们开始--
影片第一幕（0-2分06秒左右）既是主角亨利·希尔与其同伙吉米、汤米杀人藏尸途中的一段插曲。此后众多《好家伙》的效仿者都采取了类似的叙事手段：电影首先将主角职业生涯中最有代表性或最具戏剧张力的一幕（对于黑帮，自然是杀人了）展现给观众，然后画面定格，主角独白将观众领回多年以前，一切开始的时候（对于本片，即“从我开始记事起”）。
音乐起，标题出现。Goodfellas即好家伙，是黑手党内部用于形容黑帮分子的一个代称，类似的还有wiseguy（很多电影字幕不负责任地将其翻作“聪明人”，直接导致观众不知所云）。还有两个称呼是外界人士常用来称呼黑帮或黑手党的：gangster与mob，前者一些字幕简单地将其翻作匪徒，后者又被翻作暴徒，个人觉得都不太妥当，但好歹与黑帮沾边了。此处音乐是tony bennett的rags to riches（白手起家），tony bennett是一位颇受意大利人（当然包括黑手党）喜爱的纽约流行爵士歌手。这首歌虽然传播的是“正能量”，被用心“险恶”的老马用在此处却多少与主角的经历有些类似--从穷小子到外表光鲜亮丽的黑帮达人。
2分43秒起，画面聚焦于小时候亨利·希尔的眼睛，并通过他的眼睛观察其所处街区黑帮的活动。从画面和主角叙述中我们大致可以了解以下信息：亨利所处街区的黑手党分子以出租车站为基地活动，出租车站由杜迪·西塞罗管理，而杜迪的哥哥保利则是真正的老大。保利即此地的地头蛇，以出租车站和其他一些产业为掩护进行非法活动，但保利老奸巨猾，一般由其弟弟杜迪出面，自己很少说话及下指令，但一出面门口打闹的混混们立刻停了下来，说明其威望颇深。保利的原型是保利·瓦里奥，当时乃是纽约黑手党五大家族之一的卢切西家族的角头（captain，类似于“堂主”），其后晋升为“军师”（consigliere）。保利无疑是正式黑手党成员（mademan），且地位颇高。但其后的情节也会提及，因为黑手党只收意大利尤其是西西里人，所以正式成员并不多，真正实施犯罪活动的大多是一些类似亨利、吉米这样的“外围人员”，而黑手党正式成员们则坐享其成，接受他们的“进贡”，美其名曰对其进行管理、保护（与一些国企、机关单位内“编内人员”与“编外人员”的低位何其相似）。
4分15秒左右，镜头切回亨利的家庭环境。亨利是当时纽约典型的底层移民家庭，母亲意大利西西里人，父亲爱尔兰人，一家七口，靠着父亲辛勤工作勉强糊口，所以也多少也有些鼓励孩子从小打些小工，自力更生。但父母的道德观念都比较传统，所以对于黑帮还是非常抵触的。起初亨利的母亲对于亨利在出租车站打零工是支持的，尤其听说经营出租车站的保利·西塞罗也是来自西西里后，颇有些老乡见老乡，将孩子交给老乡更放心的心理。
4分59秒开始，证明了亨利母亲的天真：亨利压根就没去上学，而且掉头跑进了保利的出租车站内，给来往的黑帮分子们停车。从5分10几秒路边同学们羡慕嫉妒恨的眼神中，就看出当一个“古惑仔”对于贫民孩子们的诱惑有多大。
5分20秒又是一处细节：杜迪给来往的警察们一些好酒好烟，实施贿赂。当时的警察对于黑帮活动自然也是睁一眼闭一眼。5分31秒处有两个有趣的细节：1.杜迪的桌边坐着一只沙皮狗，俨然一副老大派头，这只沙皮狗在体态上与保利、杜迪颇为类似。而镜头深处，一群黑帮份子在分黄色毛衣，电影后处会介绍当时黑帮的主要收入来源即打劫运货的货车，打劫到的货一部分销赃，一部分内部消化，这里显然就是这伙人抢到一辆运服装的货车，衣服之类的东西自然先是兄弟们人手一件内部先消化了。5分43秒起我们看到连门口站着的几个黑帮分子们也穿着抢来的黄色毛衣，颇有些喜感。而亨利，在这样的环境中，如他所说“这里赚一块钱，那里赚一块钱”过得不亦乐乎，比学校有趣多了。
5分50，切回亨利的家庭。亨利给黑帮打工的事终于还是传到了家里。父亲怒不可遏暴打他。而真正可怕之处在于，亨利丝毫不以为然“每个人都有挨打的时候”，他显然已经将挨打作为自己黑帮生活的一部分也欣然接受了。对于丰富多彩的黑帮生活，挨着点打几乎可以忽略不计，这样的人想要将他拖出黑帮生涯，像普通人那样循规蹈矩地生活可见有多难，理解了这一点也不难理解结尾处亨利看似无病呻吟的抱怨，无法无天的黑帮生活在挨打、坐牢、甚至丢命面前，仍然具有巨大的诱惑力。
6分43秒处，那只沙皮狗再次出现，亨利和杜迪各坐在桌两边，狗坐在中间，依然一副“老大派头”。
其后杜迪带人教训了给亨利家送信的邮递员，叮嘱其之后不得将学校的信送到亨利家。这是本片第一次出现黑帮暴行，按照老马的优良传统，配上了轻松美妙的音乐，形成有趣的反差。
7分38开始一幕再度揭露了保利为代表的黑手党高阶分子的老奸巨猾。他们从不亲自接电话，因为电话很可能被监听了，保利的电话由其弟杜迪负责接听，指令由其转达，从不用家里的电话，只用公共电话（亨利最后就因为不遵循这个规则，栽了）。而亨利则是替杜迪这个二传手撑伞的小喽啰，简单一幕将组织内部地位分工交代得一清二楚。保利这类的黑帮大佬很难被抓，因为几乎没有直接显示他参与犯罪活动的证据--指令都是由他人代为下达，除非他身边最亲信的人告发他，而黑手党内部对于告密的鼠辈（rat）惩罚是最为严厉可怕的，“不能当一个告密者”这个信条牢牢刻在了当时每个黑帮分子的心里。坐牢了出来又是一条好汉，而当个告密者则会死全家的。所以黑手党初期能够迅速发展，牢牢控制国家命脉。但一切在毒品犯罪猖獗以后都变了，贩毒是重罪，黑帮分子面对的是动辄几十年乃至终身的刑期，被抓的贩毒分子不得不供出其老大以求自保，“缄默法则”被毒品打破了，这也是为什么如保利这样的老派黑帮分子会如此反对贩毒之类的行当，这是后话了。
8分8秒开始是一幕经典的场景，以保利为首的黑帮分子们在烤肉聚会（沙皮狗坐在保利脚下）。需理解，食文化对于意大利人来说也是非常重要的，所以在展现黑手党题材的电影电视中，对于食文化往往着墨颇多。食文化是一种传统，正如此处想要表达的西西里人信任黑帮更甚于信任警察一样，也是一种传统，这些传统被西西里人从大洋彼岸带到了美国。这一幕的用意在于，通过烤肉聚会这样一个生活场景说明，黑帮并不是什么神秘莫测的东西，它对于特定时期的某些族群来说，是生活、传统的一部分。同时通过8分17秒至8分48秒几个运镜再度交代黑帮内部的阶层分工（当时的亨利自然处于这个链条的最底层），保利通过他人接收信息，传达指令，调停争端，分配利益，俨然一个土皇帝，或者用亨利的话来说“黑帮分子们的警察局长”，而亨利这样的小鬼则是具体执行人（见下一幕）。题外话：吕克贝松的《黑帮家族》内，也出现了一幕致敬《好家伙》烤肉聚会的场景。
其后是亨利的砸车，烧车的暴行，显然，是上一幕保利通过杜迪转达给亨利的指令（虽然在事实上这两幕可能并无明显的逻辑关系，但通过老马在影片中安排的顺序，显然是要表达这样的讯息）。亨利显然是干得不亦乐乎，即使是当别人的棋子，马仔他也心甘情愿。为什么？因为这为他在街区中带来“声望”。
随后的两幕又带观众认识到，亨利毕竟是个小孩，有他天真可爱的一面。他穿上全套黑帮分子行头向自己的母亲展示。他遇到被枪击的人将其领入保利的基地希望保利的人能给予其救助。而杜迪的反应颇为老练，他几乎出于本能地要亨利关门，因为“保利不希望在他的家门口死人，以免引来不必要的注意”。
随后10分49秒开始又是一幕经典的场景，又是一次通过马丁娴熟的长镜头展示的黑帮聚会。地点是保利地头，一次兼具赌博窝点性质的社交聚会（镜头再次对于食物有所着墨）。亨利是招待小弟。各路黑帮分子（有些来自非保利的派系）前来寻欢作乐。这一幕聚会，如亨利所言，代表了黑手党的全盛时期。其后发生了亨利所说的“阿帕拉契事件”和“疯子乔争权夺位”事件，关于这两起事件，在此科普一下：1957年各路黑手党家族大佬相聚于阿帕拉契一处农场开会，警察当时突袭了农场，老大们好不狼狈地四处逃窜，这是黑手党作为全国性组织第一次在媒体曝光。从而引发了政府对其持续“关注”，最终导致其衰落。而“疯子乔”乃是五大家族之一哥伦波家族一员，1961年他发动了一场针对家族领导权的帮派内战。
另一主角吉米·康威在此登场。吉米乃爱尔兰人，非意大利人，其出身决定他一辈子也只能是“编外人员”，但这不影响他在江湖中的名声。他为人“大方”，很会做人，动辄给人百元小费，凡事讲究“双赢”，抢劫货车后不忘分货车司机一点甜头，当然，这都是不触及其本身利益的前提下，故事后期，为了撇清自己与抢劫机场案的关系，也为了独吞巨款，他毫不犹豫对跟其混了几十年的弟兄们下杀手。同时，吉米恩威兼施，颇有手段，他拿走司机的身份证，提醒司机：你可能知道我们是谁，但我们也知道你是谁（你要告诉我们，我们就会来找你）。吉米替黑手党老大们杀人干脏活，但他真正乐此不疲的是干抢劫。一个老辣干练的黑帮达人跃然而出。同时一句“我这爱尔兰人来赢你们这些臭意大利人的钱啦”交代了吉米与意大利黑帮分子天生的种族差别。这种差别导致保利这些人表面上对吉米虽然颇为客气，但实质上仍然是看不起，甚至防着吉米的。保利此处将亨利介绍给吉米是有用意的，一来是对亨利的肯定和奖励，众所周知跟着吉米干就是多一条财路，而且收入颇丰。另一方面，保利在吉米周围安插自己人，也有要亨利“看住”吉米的意思。当然，影片后期我们可以看到保利显然是失算了，一来亨利也不是纯西西里人，相比之下在这意大利人为主导的行业里与吉米显然更惺惺相惜，二来亨利也是跟着钱走，跟着吉米干甜头显然比跟着保利干多，所以时间一久，亨利自然成了吉米的人，而非保利的人。
随后的几幕带有逻辑上的顺序--吉米劫了货车，将货车里的烟销赃（顺便介绍另一主要角色汤米出场），吉米用烟贿赂警察，亨利与汤米继续帮吉米销赃卖烟，亨利被捕。一环扣一环，将黑帮的犯罪产业链（其中一条）交代清楚。因为吉米很会做人，货车司机甚至事先会报告吉米自己运的什么货，与其说是抢劫，不如说是里应外合一起偷资本家的东西（后面的多起抢劫案也是如此）。亨利被捕，汤米报告了杜迪（由此显示汤米也是保利安插在吉米身边的自己人）。保利一伙还是有些紧张的，毕竟亨利是个孩子，很难保证他会不会被吓得供出所有人。
随后法庭场景，律师与法官一交换眼神，“你懂的”。亨利虽然仍显稚嫩（在不该上前的时候上前对法官说话），但全程保持缄默，未供出同伙。吉米首先给了亨利奖励，并叮嘱亨利牢记两事“绝不出卖朋友，永不泄露秘密”，眼神中既有对亨利的肯定，也有威胁恐吓的成分。
亨利出门，保利团伙全员到齐为其接风（可笑的是亨利自己的家人并未出现），那阵势就等于亨利通过了黑帮入门班的毕业考试。在悠扬的歌声中，亨利黑帮生涯中的天真浪漫时期告一段落了。影片转入其人生中的第二个时期--风光期。
待续。
《好家伙》是一部描写纽约黑手党生态的电影，却是通过一名黑手党外围人员（即非正式“党员”--made man，但又是与组织息息相关，类似于“外包”人员）的视角来进行描述的。它首先将《教父》所塑造的过度演义化与美化的黑手党形象拉回现实，着眼于黑手党活动的土壤、生态与时代因素，无愧于老马“电影社会学家”的美誉。
首先说明这篇解析是建立在观众至少已经观影一遍的基础上写的，也即是说有剧透。言归正传，让我们开始--
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影片第一幕（0-2分06秒左右）既是主角亨利·希尔与其同伙吉米、汤米杀人藏尸途中的一段插曲。此后众多《好家伙》的效仿者都采取了类似的叙事手段：电影首先将主角职业生涯中最有代表性或最具戏剧张力的一幕（对于黑帮，自然是杀人了）展现给观众，然后画面定格，主角独白将观众领回多年以前，一切开始的时候（对于本片，即“从我开始记事起”）。
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音乐起，标题出现。Goodfellas即好家伙，是黑手党内部用于形容黑帮分子的一个代称，类似的还有wiseguy（很多电影字幕不负责任地将其翻作“聪明人”，直接导致观众不知所云）。还有两个称呼是外界人士常用来称呼黑帮或黑手党的：gangster与mob，前者一些字幕简单地将其翻作匪徒，后者又被翻作暴徒，个人觉得都不太妥当，但好歹与黑帮沾边了。此处音乐是tony bennett的rags to riches（白手起家），tony bennett是一位颇受意大利人（当然包括黑手党）喜爱的纽约流行爵士歌手。这首歌虽然传播的是“正能量”，被用心“险恶”的老马用在此处却多少与主角的经历有些类似--从穷小子到外表光鲜亮丽的黑帮达人。
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2分43秒起，画面聚焦于小时候亨利·希尔的眼睛，并通过他的眼睛观察其所处街区黑帮的活动。从画面和主角叙述中我们大致可以了解以下信息：亨利所处街区的黑手党分子以出租车站为基地活动，出租车站由杜迪·西塞罗管理，而杜迪的哥哥保利则是真正的老大。保利即此地的地头蛇，以出租车站和其他一些产业为掩护进行非法活动，但保利老奸巨猾，一般由其弟弟杜迪出面，自己很少说话及下指令，但一出面门口打闹的混混们立刻停了下来，说明其威望颇深。保利的原型是保利·瓦里奥，当时乃是纽约黑手党五大家族之一的卢切西家族的角头（captain，类似于“堂主”），其后晋升为“军师”（consigliere）。保利无疑是正式黑手党成员（mademan），且地位颇高。但其后的情节也会提及，因为黑手党只收意大利尤其是西西里人，所以正式成员并不多，真正实施犯罪活动的大多是一些类似亨利、吉米这样的“外围人员”，而黑手党正式成员们则坐享其成，接受他们的“进贡”，美其名曰对其进行管理、保护（与一些国企、机关单位内“编内人员”与“编外人员”的低位何其相似）。
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4分15秒左右，镜头切回亨利的家庭环境。亨利是当时纽约典型的底层移民家庭，母亲意大利西西里人，父亲爱尔兰人，一家七口，靠着父亲辛勤工作勉强糊口，所以也多少也有些鼓励孩子从小打些小工，自力更生。但父母的道德观念都比较传统，所以对于黑帮还是非常抵触的。起初亨利的母亲对于亨利在出租车站打零工是支持的，尤其听说经营出租车站的保利·西塞罗也是来自西西里后，颇有些老乡见老乡，将孩子交给老乡更放心的心理。
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4分59秒开始，证明了亨利母亲的天真：亨利压根就没去上学，而且掉头跑进了保利的出租车站内，给来往的黑帮分子们停车。从5分10几秒路边同学们羡慕嫉妒恨的眼神中，就看出当一个“古惑仔”对于贫民孩子们的诱惑有多大。
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5分20秒又是一处细节：杜迪给来往的警察们一些好酒好烟，实施贿赂。当时的警察对于黑帮活动自然也是睁一眼闭一眼。5分31秒处有两个有趣的细节：1.杜迪的桌边坐着一只沙皮狗，俨然一副老大派头，这只沙皮狗在体态上与保利、杜迪颇为类似。而镜头深处，一群黑帮份子在分黄色毛衣，电影后处会介绍当时黑帮的主要收入来源即打劫运货的货车，打劫到的货一部分销赃，一部分内部消化，这里显然就是这伙人抢到一辆运服装的货车，衣服之类的东西自然先是兄弟们人手一件内部先消化了。5分43秒起我们看到连门口站着的几个黑帮分子们也穿着抢来的黄色毛衣，颇有些喜感。而亨利，在这样的环境中，如他所说“这里赚一块钱，那里赚一块钱”过得不亦乐乎，比学校有趣多了。
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5分50，切回亨利的家庭。亨利给黑帮打工的事终于还是传到了家里。父亲怒不可遏暴打他。而真正可怕之处在于，亨利丝毫不以为然“每个人都有挨打的时候”，他显然已经将挨打作为自己黑帮生活的一部分也欣然接受了。对于丰富多彩的黑帮生活，挨着点打几乎可以忽略不计，这样的人想要将他拖出黑帮生涯，像普通人那样循规蹈矩地生活可见有多难，理解了这一点也不难理解结尾处亨利看似无病呻吟的抱怨，无法无天的黑帮生活在挨打、坐牢、甚至丢命面前，仍然具有巨大的诱惑力。
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6分43秒处，那只沙皮狗再次出现，亨利和杜迪各坐在桌两边，狗坐在中间，依然一副“老大派头”。
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其后杜迪带人教训了给亨利家送信的邮递员，叮嘱其之后不得将学校的信送到亨利家。这是本片第一次出现黑帮暴行，按照老马的优良传统，配上了轻松美妙的音乐，形成有趣的反差。
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7分38开始一幕再度揭露了保利为代表的黑手党高阶分子的老奸巨猾。他们从不亲自接电话，因为电话很可能被监听了，保利的电话由其弟杜迪负责接听，指令由其转达，从不用家里的电话，只用公共电话（亨利最后就因为不遵循这个规则，栽了）。而亨利则是替杜迪这个二传手撑伞的小喽啰，简单一幕将组织内部地位分工交代得一清二楚。保利这类的黑帮大佬很难被抓，因为几乎没有直接显示他参与犯罪活动的证据--指令都是由他人代为下达，除非他身边最亲信的人告发他，而黑手党内部对于告密的鼠辈（rat）惩罚是最为严厉可怕的，“不能当一个告密者”这个信条牢牢刻在了当时每个黑帮分子的心里。坐牢了出来又是一条好汉，而当个告密者则会死全家的。所以黑手党初期能够迅速发展，牢牢控制国家命脉。但一切在毒品犯罪猖獗以后都变了，贩毒是重罪，黑帮分子面对的是动辄几十年乃至终身的刑期，被抓的贩毒分子不得不供出其老大以求自保，“缄默法则”被毒品打破了，这也是为什么如保利这样的老派黑帮分子会如此反对贩毒之类的行当，这是后话了。
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8分8秒开始是一幕经典的场景，以保利为首的黑帮分子们在烤肉聚会（沙皮狗坐在保利脚下）。需理解，食文化对于意大利人来说也是非常重要的，所以在展现黑手党题材的电影电视中，对于食文化往往着墨颇多。食文化是一种传统，正如此处想要表达的西西里人信任黑帮更甚于信任警察一样，也是一种传统，这些传统被西西里人从大洋彼岸带到了美国。这一幕的用意在于，通过烤肉聚会这样一个生活场景说明，黑帮并不是什么神秘莫测的东西，它对于特定时期的某些族群来说，是生活、传统的一部分。同时通过8分17秒至8分48秒几个运镜再度交代黑帮内部的阶层分工（当时的亨利自然处于这个链条的最底层），保利通过他人接收信息，传达指令，调停争端，分配利益，俨然一个土皇帝，或者用亨利的话来说“黑帮分子们的警察局长”，而亨利这样的小鬼则是具体执行人（见下一幕）。题外话：吕克贝松的《黑帮家族》内，也出现了一幕致敬《好家伙》烤肉聚会的场景。
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其后是亨利的砸车，烧车的暴行，显然，是上一幕保利通过杜迪转达给亨利的指令（虽然在事实上这两幕可能并无明显的逻辑关系，但通过老马在影片中安排的顺序，显然是要表达这样的讯息）。亨利显然是干得不亦乐乎，即使是当别人的棋子，马仔他也心甘情愿。为什么？因为这为他在街区中带来“声望”。
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随后的两幕又带观众认识到，亨利毕竟是个小孩，有他天真可爱的一面。他穿上全套黑帮分子行头向自己的母亲展示。他遇到被枪击的人将其领入保利的基地希望保利的人能给予其救助。而杜迪的反应颇为老练，他几乎出于本能地要亨利关门，因为“保利不希望在他的家门口死人，以免引来不必要的注意”。
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随后10分49秒开始又是一幕经典的场景，又是一次通过马丁娴熟的长镜头展示的黑帮聚会。地点是保利地头，一次兼具赌博窝点性质的社交聚会（镜头再次对于食物有所着墨）。亨利是招待小弟。各路黑帮分子（有些来自非保利的派系）前来寻欢作乐。这一幕聚会，如亨利所言，代表了黑手党的全盛时期。其后发生了亨利所说的“阿帕拉契事件”和“疯子乔争权夺位”事件，关于这两起事件，在此科普一下：1957年各路黑手党家族大佬相聚于阿帕拉契一处农场开会，警察当时突袭了农场，老大们好不狼狈地四处逃窜，这是黑手党作为全国性组织第一次在媒体曝光。从而引发了政府对其持续“关注”，最终导致其衰落。而“疯子乔”乃是五大家族之一哥伦波家族一员，1961年他发动了一场针对家族领导权的帮派内战。
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另一主角吉米·康威在此登场。吉米乃爱尔兰人，非意大利人，其出身决定他一辈子也只能是“编外人员”，但这不影响他在江湖中的名声。他为人“大方”，很会做人，动辄给人百元小费，凡事讲究“双赢”，抢劫货车后不忘分货车司机一点甜头，当然，这都是不触及其本身利益的前提下，故事后期，为了撇清自己与抢劫机场案的关系，也为了独吞巨款，他毫不犹豫对跟其混了几十年的弟兄们下杀手。同时，吉米恩威兼施，颇有手段，他拿走司机的身份证，提醒司机：你可能知道我们是谁，但我们也知道你是谁（你要告诉我们，我们就会来找你）。吉米替黑手党老大们杀人干脏活，但他真正乐此不疲的是干抢劫。一个老辣干练的黑帮达人跃然而出。同时一句“我这爱尔兰人来赢你们这些臭意大利人的钱啦”交代了吉米与意大利黑帮分子天生的种族差别。这种差别导致保利这些人表面上对吉米虽然颇为客气，但实质上仍然是看不起，甚至防着吉米的。保利此处将亨利介绍给吉米是有用意的，一来是对亨利的肯定和奖励，众所周知跟着吉米干就是多一条财路，而且收入颇丰。另一方面，保利在吉米周围安插自己人，也有要亨利“看住”吉米的意思。当然，影片后期我们可以看到保利显然是失算了，一来亨利也不是纯西西里人，相比之下在这意大利人为主导的行业里与吉米显然更惺惺相惜，二来亨利也是跟着钱走，跟着吉米干甜头显然比跟着保利干多，所以时间一久，亨利自然成了吉米的人，而非保利的人。
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随后的几幕带有逻辑上的顺序--吉米劫了货车，将货车里的烟销赃（顺便介绍另一主要角色汤米出场），吉米用烟贿赂警察，亨利与汤米继续帮吉米销赃卖烟，亨利被捕。一环扣一环，将黑帮的犯罪产业链（其中一条）交代清楚。因为吉米很会做人，货车司机甚至事先会报告吉米自己运的什么货，与其说是抢劫，不如说是里应外合一起偷资本家的东西（后面的多起抢劫案也是如此）。亨利被捕，汤米报告了杜迪（由此显示汤米也是保利安插在吉米身边的自己人）。保利一伙还是有些紧张的，毕竟亨利是个孩子，很难保证他会不会被吓得供出所有人。
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亨利出门，保利团伙全员到齐为其接风（可笑的是亨利自己的家人并未出现），那阵势就等于亨利通过了黑帮入门班的毕业考试。在悠扬的歌声中，亨利黑帮生涯中的天真浪漫时期告一段落了。影片转入其人生中的第二个时期--风光期。
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