我看好的作家与作品

我看好的作家与作品都不多，这点儿略显识见偏狭，但没办法,正是这“不多”中，这偏爱里，有个人的眼光在，能体现出认识主体的独特地位来。其实你看一个人喜欢什么样的作家跟作品，大致就能揣摩出此人是怎样一个人以及此人何以为此人而非他人。我今天写这个东西,实际上是在总结自己写东西的追求跟特点，因为我把下面要提到的人跟作品视为自己心中的标杆，以师辈视之。
我在泌阳同乡会论坛“文学天地”里发的帖子以旧诗居多，其实不佞不懂格律，严格而论，是入不了高人法眼的。但我好歹是“我手写我口”，还算“略工感慨”，所以颇蒙一些有心网友抬爱，在此谨表谢意。中国历代诗人辈出，我个人真心喜欢的只有一人，就是清朝黄景仁，即黄仲则。此人诗作之妙难以言传，我就不说了。只说一点，此人诗句“长铗依人游未已，短衣射虎气难平。巨怜对酒听歌夜，绝似中年以后情”给我以极大震撼，引发我悠长的思索。古代散文家里，我最喜归有光。此人用淡笔写淡情，克制又内敛。我家里人都不是感情直露的人，所以我从小反感黏黏腻腻的感情表达，这一点对我影响极大，我喜欢的作家都是在表达情感这块儿能忍住不说的人，除了情况特殊，大悲大喜。
接下来要说到影响我人生观跟文学观的两个文化巨人：鲁迅与金庸。这两个人影响到我对世界对人生对文学的整个看法。我现在只要一写文章，一想问题，就要扯到鲁迅。鲁迅我就不多说了，因为以后我会经常提到他，而且我现在谈不上对他有完整清晰的认识。金庸带给我的是江湖意念。“江湖”二字在中国文化结构里大有意味。只要明白这二字，就能一窥中国社会堂奥。什么是江湖？就是有风波的地方，就是“众生扰攘的俗世”，就是一种“树欲静而风不止”的状态，就是人在江湖身不由己的无奈，是对这份无奈的清醒认识，是对这份无奈的毅然承担。现代语境里，一个人的能力就是他的武功，整个社会就是江湖。“有人的地方就有恩怨，有恩怨就一定有江湖。”怪不得《黄飞鸿》里猪肉荣开口就问：“什么恩怨？”在这个背景下，我认识到人性的单纯与极端复杂，单靠一种澄明天真的心态，是无法应对“江湖风波恶”的，必须有一种深味人心诡诈的入世心肠，抛掉幻想妄念，在这个层面上讲，鲁迅与金庸有深度的契合之处。同时金庸也让我明白情与义的可贵，真情给予人的力量与勇气，让人积极进取，战胜人生的缺憾与不如意。鲁迅与金庸这些现代作家给我的一个外在影响是我的行文语言。我行文很像个老派现代文人，文白杂糅，有白话语体文，也有文言语汇，可能对有些人而言读来费劲，可我认为这样的表现力是最强的，有张力，跌宕起伏，远胜标准现代汉语。不知可有人能于此会心。另外，鲁迅的胞弟周作人文笔甚好，我对此人文章抱有无限敬意。
外国作家里我最喜欢日本村上春树。这个人相较外国文学大师而言，是个小辈。此人对我最大的启发是人原来可以有他笔下的那种生活方式，把玩孤独反而自有乐趣。每当我处于岑寂无聊之时，总像他笔下的主人公一样，力求在孤寂中得到些什么，比如启示或者内心的平静。此人的书以林少华译本最为精彩。村上的书曾经伴我走过少年时代，以后我肯定还会继续时时翻读。
当代作家里我喜欢三个人。汪曾祺，阿成，朱文。汪曾祺是沈从文高徒。我对沈没有感觉，倒喜读汪氏文章。汪也受归有光影响，属平易恬淡一路，文笔洗练，间出奇笔。这个阿成不是那个写《棋王》的阿城。阿成是东北作家，独具风格，最为我所瞩目的是此人小说写的极具人情味，而且不事渲染，是通过他营造的氛围，于不经意处深深触动读者，那种复杂的人生况味让人颇感人世沧桑，似喜似悲，读来有弘一法师所谓“悲欣交集”之感。朱文不太为一般人知晓，但是是个绝对的实力派。此人的厉害处在于纯写庸碌的琐事却在细碎平凡中打出一个气场，陡然走向奇绝，搞一个想象力的爆破出来，打漂亮的闪击战。我知道好小说难写，所以从来不敢写小说，朱文让我感觉如果他日我不揣浅陋斗胆动笔，肯定会往他那方向靠。
现在谈这些，只是我个人自我认识，自我思考的一个总结。其实现在说及这些显早，因为真正渗透到骨子里的东西会在将来体现的更为清晰，用在“苏格兰调情”餐厅卖七十八一碗
“苏格兰打卤面”那小伙儿的话说就叫“敞亮”。